《千与千寻》角色解读

　　这是我第三遍看千与千寻，第一遍是小学时看点播台，第二遍是多年后重看宫崎骏全集。第一遍看千与千寻时觉得画面很棒，剧情虽然不能完全理解但也非常有趣，第二遍看时大致理解了电影中的寓意，赞叹其内容的深度，而这回看时，只觉得自己已经成了剧情中的人。

　　如果要用一个词来形容宫崎骏的动画，那我会用灵动。宫崎骏作品的画面总是带着很强的跳跃感，仿佛每个角色都有飞翔的能力，同时剧情展开也如行云流水，从头到尾牵动着观众的目光和情感。

　　但宫崎骏的电影也经常出现戛然而止的情况，他所要表达的内容，在一贯快节奏的叙事风格下，总是显得意犹未尽。

　　而千与千寻算是个例外，它是宫崎骏电影里完成度最高的作品之一了。它涵盖的主题非常广阔，包括成长、职场、环保、社会、教育、爱情等等。普通导演如果想要在两个小时的电影里塞这么多东西进去，血崩是必然的，但宫崎骏做到了。

　　他把这些内容有机地整合到了一起，毫不显得杂乱，也没有影响主线的叙事，同时令每个主题都显得有一定的深度。更令人赞叹的是，他把这些深刻的内容用一种老少咸宜的形式包装起来，使得不同年龄层、不同文化水平、不同阅历的观众都可以从中找到适合自己的内容，神作二字当之无愧。

　　千与千寻最大的主题是成长。千寻穿越到另一个世界，在温泉旅馆打工救出父母实际上表现的是年轻人离开父母的怀抱，进入社会独力生存打拼的情况。

　　最初的千寻不知世事，连和人打招呼都不敢用太高的声音，她在一瞬间失去了父母的庇佑，同时也失去了自己的名字和身份，来到一个完全陌生的环境里。她在被白龙用严厉的态度训斥时，甚至天真到以为旅馆里有两个白龙，完全不知道人还会有另外一面，这其实就是年轻人还未接受社会历练时的样子。

　　千寻在求职时有一段很有意思的剧情，她帮跌倒的煤球搬东西，结果其他煤球纷纷假装跌倒好让她来帮忙。和每一个尚未找到正式工作的人一样，这里的千寻缺乏安全感和归属感，希望能尽量帮上忙以获得认同，而煤球作为前辈则纷纷把工作甩给她，等到开饭时间到了，它们又跑得飞快，可以说是非常形象的一幕了。

　　旅馆的老板娘汤婆婆是典型的资本家形象，她拥有强大的魔力，秉持金钱至上的信念，为了钱什么客人都能接，所有人在她眼里都是行走的金钱。她最初并不愿意接纳千寻，而是想把她和她父母一样变成猪，好被自己宰掉招待客人。在不得已雇佣了千寻之后，她也想方设法刁难千寻，好让她放弃工作，老老实实成为一头猪。

　　她把所有部下都当做是赚钱的工具，得力助手白龙在帮她偷东西而被弄得遍体鳞伤后，也被其无情抛弃，汤婆婆几乎可说是吃人不吐骨头。

　　汤婆婆所经营的旅馆是片中欲望的化身，也可以看做是社会的大染缸。她夺走了所有员工的名字，让他们忘记自己本来的身份。来到这里工作的人都渐渐被这里所影响，变成和汤婆婆一样贪婪的人。小玲为了一条烤蝾螈而偷偷带走千寻，青蛙为了得到河神的砂金而半夜去挖地板。

　　在这条欲望的道路上走到终点会是什么下场？千寻的父母在一开始就用自身的经历告诉大家了——迷失自我，成为家畜。

　　而旅馆中形形色色的人也分别有所指代。白龙和千寻一样都是善良的人，但他为了令自身变得更加强大而向汤婆婆学习魔法，结果眼神变得越发凶恶，也忘掉了自己的名字和身份，失去利用价值后马上被汤婆婆抛弃。他在这里所代表的是那些拥有优秀才能，渴望改变命运，最终却被上层人士吃干抹净进而迷失自我的人。

　　无脸男宛如一张白纸，变成什么样子全凭周围人影响。他对千寻一见钟情，为了见她一面在桥上从夜里等到第二天。他也很笨拙，因为想要让千寻开心，用着夸张的方式来帮助她。他并不知道千寻想要什么，所以就吸收周围人来学习他们的外貌和爱好，最终沾染上了旅馆里的恶习，同样是以不知世事的前提进入旅馆，他却走上和千寻完全不同的道路。等到他拥有了旅馆里所有人所羡慕的一切，得到和千寻对话的机会时，才发现千寻并不需要这些。

　　河神是千寻在旅馆里所遇到的第一个考验，所代表的是宫崎骏作品里永恒的话题——人与自然。河神洗澡那一段估计是片中最重口的部分，他以一种面目全非的方式出场，从外形上已经完全看不出本来的样子，即使泡进温泉里也同样脏臭无比。等到最后从身体里拔出报废自行车等现代社会工业垃圾后，才终于恢复本来面目。

　　这里宫崎骏用一种非常猛烈的方式表现了人类对大自然的破坏，蕴涵进了自己的环保理念。而白龙的真实身份是现实世界里无家可归的河神，他的遭遇也在加深这一主题。

　　汤婆婆的宝宝一段则是表现了宫崎骏的教育观。如果说冷血的汤婆婆对谁有真感情的话，那就一定是她的宝宝了。汤婆婆对宝宝十分溺爱，可谓是千依百顺，生怕他受到伤害，甚至不肯让他出门，告诉他外面到处都是病菌。于是宝宝长成了一个拥有巨大身体但外形却是婴儿的形象，他没有生活自理能力，缺乏常识，性格任性，用哭闹解决一切问题，甚至无法自行站立。宫崎骏用这个形象讽刺了许多家庭的教育行为，表示他们所培育出来的只是一个个的巨婴。

　　当宝宝失去本来的身体后，曾经被汤婆婆用来照顾他的三个木雕一上来便追着他报复。而白龙指出汤婆婆最重要的东西已经被掉包时，汤婆婆的第一反应是检查砂金有没有问题，这个桥段反映出部分家长作为监护人的极度失职。宝宝在陪同千寻体验了各种艰辛后，先是学会了自己走路，接着又在钱婆婆那儿凭借劳动获得食物，成为一个通情达理的孩子。宫崎骏想用这段剧情告诉观众，溺爱从来不是教导孩子的方法，作为家长应该教导正确的社会规则，让孩子学会自立。

　　回到主角千寻身上，千寻在充满诱惑的温泉旅馆里没有和父母一样迷失自我，而是始终记住了自己的名字，坚持依靠劳动来获取报酬。她对每个人都善意对待，甚至把用来救父母的药分给白龙和无脸男，好让他们找回自我。

　　千寻的成长也是巨大的，她在剧情之初还手无缚鸡之力，下台阶时不敢站立，擦地板时也手脚笨拙。然而经过种种历练，后期的千寻居然敢踩着管道去救白龙，也不再事事依赖他人，和前期形成鲜明对比。她用自己方式感染着身边的人，小玲、宝宝和无脸男都受其影响，向着好的方向发展。而千寻也在一次次的历练中完成了自身的成长，始终没有忘记自己的名字，终于成功回到了现实世界。

　　宫崎骏想要用千寻的经历告诉观众，唯有用勇敢、善良和坚持来面对生活，才不会在这个复杂的社会当中忘却本心。

　　作为已经工作快三年的人，再看这部作品，不由得感慨万千，现在的自己到底更像是作品中的谁？是宝宝？是无脸男？还是旅馆里打工的其他人？

　　每个人希望自己能像千寻那样，永远不要遗失自己最初的记忆，虽然这是个奢望。