小妇人其实是19世纪的猛禽小队？
今年在大银幕上，无疑地是个女力出头天的年头。今年我们有许多女性主演主导的电影，而尽管现在2020年才过去2个月，我们就有了许多女力电影。其中还有两部女性群戏电影： 《小妇人》与《猛禽小队》。你也许以为，有很多女性角色是它们唯一的共通点，其实不然。于是我们有了一个奇妙的问题：我们是不是能将某些《小妇人》的角色套进《猛禽小队》呢？举个例子……乔马区会是小丑女哈莉奎茵吗？
阎羽茜执导的《猛禽小队》似乎可以套进背景为十九世纪英国的《小妇人》。
当然，这是完全不同的两部电影，它们的时代背景不同、剧情风格不同、甚至连人数也不同── 《小妇人》叙述马区四姊妹的故事；而《猛禽小队》里有五位高谭市不同年龄与阶级的女性。不过这些角色之间仍然有不少共通性，就连《猛禽小队》导演阎羽茜也这样觉得：
有一部分的我……有点像哈莉乔？不过哈莉自己可不像乔。也许她更像艾美，真的，我觉得《小妇人》里的角色都比较有责任感，至少比我们猛禽小队有责任感多了。但我觉得这种比较还蛮有趣的。
《猛禽小队》的拍摄现场，导演阎羽茜正为小丑女玛格罗比、妮蒙托亚萝西培瑞兹讲戏。
小丑女哈莉奎茵=艾美马区？
玛格罗比饰演的哈莉奎茵以及弗洛伦斯佩治在《小妇人》饰演的艾美马区。
我们先不管责任感的问题了，毕竟猛禽小队组团的原动力并不是为了歼灭高谭市罪恶的责任感──那是阴暗大人蝙蝠侠的工作。但是正如阎导演所说的，奎茵确实跟艾美比较像：艾美喜欢珠宝与闪亮亮的东西、奎茵喜欢珠宝与闪亮亮的东西（看看她在逃难时身上还是穿金戴银的）；小妇人都很有个性，脾气都不太好；
《猛禽小队》玛格罗比。
艾美心仪的罗礼 对她不太好，不但对她没礼貌、在她面前烂醉把妹、还一副拯救者的模样。而奎茵几乎是被小丑抛弃了，还被他的手下丢出去，眼见她惨遭追杀也不愿伸出援手；小妇人都被迫活在其他人的阴影里，艾美不像姊姊那么有写作或弹琴的才华、而奎茵的自我几乎被小丑劫持了；而除了艾美与奎茵都喜欢穿得美美的之外，更重要的，小妇人都有积极想要走出一片天的自主欲望。
《小妇人》弗洛伦斯佩治、饰演罗礼的提摩西夏勒梅。
《小妇人》里的艾美，某种程度上比起《小妇人》的艾美更接近哈莉奎茵。原因在于新版电影里，艾美的性格矛盾被刻画地更深刻了。她有自小心仪的对象，但却必须摆出冷淡的脸孔，面对这个追求姊姊失意的邻家男孩。同时，她也不想让自己沦为爱情施舍的对象。
《小妇人》提摩西夏勒梅。
罗礼把情感挫败发泄在艾美身上。
而奎茵也陷在这种情感困境里，虽然她在《猛禽小队》电影开头，就已经与小丑分手。但其实对这段被迫逝去爱情藕断丝连的人是她：《猛禽小队》基本上是一部漫长的分手电影，奎茵在整部电影混乱的抢钻石过程中，慢慢理解与体谅，分手不是罪，而不跳脱这段有毒的关系，她永远不是自己。
《猛禽小队》中，哈莉奎茵已被小丑抛弃。
这两部电影同时翻转了两个典型的刻版印象角色：艾美就是典型家庭剧里的娇蛮么妹；奎茵就是典型黑道剧老大旁爱到卡惨死的情妇──《自杀突击队》 里非常明显。但是几乎所有看完《小妇人》的观众，都会喜欢上这个应该爱吵有糖吃的小恶魔；而《猛禽小队》最后，不但电影里丝毫没提到小丑。不言可喻地，我们也知道，奎茵也许已经彻底忘记这个男人与他的毒爱了。
葛莉塔洁薇执导的《小妇人》，弗洛伦斯佩治饰演的艾美马区。
警探蕾妮蒙托亚=乔马区？
《猛禽小队》饰演蕾妮蒙托亚的萝西培瑞兹以及《小妇人》中瑟夏罗南饰演的乔马区。
这不是一个明显的类比，毕竟小妇人的差异更大──文学少女与醉酒警探？但是蕾妮与乔的关联比起其他人多了一些：至少小妇人都同样沉不住气。蕾妮更像个男人，她记熟所有90 年代警匪电影的台词，把自己活成一个终极警探；而乔也像个男人，甚至在19 世纪就剪短头发、戴起报童帽、像个桀傲不羁的男孩；蕾妮想要力争上游，因此她努力工作，却被迫困在一个对女性不友善的环境里；乔想要力争上游，因此她努力写作，却被迫困在一个女性大多得隐姓埋名写作的环境里。
《猛禽小队》萝西培瑞兹饰演的蕾妮蒙托亚。
高谭警局男性居多，他们不但在日常生活里不把蕾妮当回事、不尊敬她、甚至强夺她的功劳；19 世纪的出版业也是男性讲话大声，如果故事里有女性角色，她一定得在结局结婚嫁人。而主编可以强压不肯就范的女作家，要求小妇人一定得写个浪漫的结局。
《小妇人》中饰演乔马区的瑟夏罗南。
但是面对同样男女不平权的环境，蕾妮还是与乔做出了不同的应对选择：蕾妮选择用酒精麻醉自己，这原本可能是孤身纽约的乔马区的下场。但是她遇上了另一场家庭悲剧，她被迫从灰暗孤独的纽约，回到久违的温暖家园。这次返乡改变了她的人生、与她的写作方向──乔还是幸运多了。因为仿造纽约的高谭市可没那么容易离开，这个罪恶之城持续地吞噬居住其上的人类，谁都别想离开。
《小妇人》瑟夏罗南。
女猎手海伦娜柏帝内=贝丝马区？
《猛禽小队》玛丽伊莉莎白文斯蒂德饰演的女猎手，以及艾莉莎斯坎伦 饰演的贝丝马区。
这可能是最奇怪的类比，我们印象中的贝丝是温柔安静的大闺女，因为好心而染上的猩红热纠缠了她一辈子，导致喜爱弹琴的她，在书中许多时候都卧病在床。这跟身手矫健的女猎手海伦娜似乎相差甚远，因为海伦娜应该算得上猛禽小队中战力顶尖的猛将，她接受过近身格斗、暗杀与射箭的专业训练，她能孤身单挑高谭市的许多黑道，十字弓杀手之名震摄高谭市──尽管她不喜欢这个浑名。
《猛禽小队》饰演复仇者女猎手的玛丽伊莉莎白文斯蒂德。
但是我们从另一方面观察，海伦娜的人生目标，是为她被残杀的家人复仇，这一点让她化身成为高谭的复仇恶灵。她似乎对其他事都不太感兴趣，甚至连待人接物方面都有点生涩与害羞。非常重视家人这一点，让她与贝丝有了连结，贝丝虽然自身是泥菩萨过江，但是她仍然以她的方式在关照这个小家庭。直到她即将油尽灯枯之时，她仍然非常关心自己的姊姊，担心她是否放弃了曾经喜爱的写作志愿，鼓励乔继续为她写下去。
《小妇人》艾莉莎斯坎伦饰演的贝丝，以及弗洛伦斯佩治饰演的艾美马区。
如果没有这场悲剧，海伦娜也许会继续与她财大势大的黑帮家族生活在一起，做她的黑道千金；而贝丝如果遇上了不幸的灭门血案，她也许会舍弃自己的人生，踏上复仇血路。海伦娜与贝丝都有着强大的心灵能量，能让小妇人坚持自己以家庭为重的信念。
黑金丝雀黛娜兰斯=玛格马区？
《猛禽小队》饰演黑金丝雀的朱妮丝莫利特贝尔以及《小妇人》饰演玛格马区的艾玛沃特森。
如果没有兰斯，猛禽小队应该永远不会成真。她是这个小队还没成形前，就默默联系许多成员的隐形妈妈。她关心卡珊德拉该隐(Cassandra Cain)，即便她大可以不顾这个众矢之的的小扒手；她关心奎茵，在她酒醉就要被捡尸时，冒着暴露身分的风险出手拯救；她也在暗中帮助警探蒙托亚，向她通风报信；而这一切行动对于最接近危险的兰斯来说，甚至没有任何好处。伴君如伴虎的她不但得小心黑面具 的起疑，还要小心身边的维克多萨斯 抓耙子。但是也还好有她，原本一盘撒沙的高谭女士们是不可能携手合作的。
《猛禽小队》由朱妮丝莫利特贝尔饰演的黑金丝雀，是猛禽小队之所以能够团结的关键人物。
玛格原本也有自己的规划，她希望遇上好人家、过上锦衣玉食的富裕生活，而她一时冲动买下高贵布料，但是最终仍然为了丈夫与孩子，而放弃这个唯一能够奢华片刻的机会。
《小妇人》中，由艾玛沃特森饰演的玛格马区。
兰斯与玛格同样都遵守传统价值，兰斯并不想踏上母亲为正义而必须涉险的危险道路，为此她隐瞒了自己的出身，并且选择了与母亲完全相反的道路。但你会发现，兰斯几乎是这个团队里唯一够格被称上是超英雄的角色──她无私地为正义公理奉献、她有着高度的自制、她不会因为诱惑而偏离自己的信念。
而一直想成为明星的玛格，最终仍然选择了当时女人最正统的就业方向──成为妻子与母亲。这种家庭生活在经济贫弱的状况下也许辛苦，但是玛格并没有背离她的家庭。即便她曾经面对诱惑而软弱了一下，但她却愿意做出真诚的牺牲。对玛格的家人来说，她永远是不可思议的超英雄。
《小妇人》艾玛沃特森。
为什么《小妇人》与《猛禽小队》的角色会如此相似？也许一个简单的答案可以解释：这两部电影都想表达不同阶层的女性所遇到的不同困境，以及小妇人在这些极端状况下做出的选择。而女性困境其实从19 世纪乃至21 世纪并未改变太多。
《猛禽小队》黑金丝雀朱妮丝莫利特贝尔、哈莉奎茵玛格罗比。
不管你是超英雄、不管你是小说家、不管你是家庭主妇或是黑道情妇，这些身分认同、不平等待遇与种种挑战信念的诱惑，好像总是会在身边出现。《小妇人》与《猛禽小队》的巧合也许证明了，我们更应该倾听这些大银幕上越来越多的女人心声。