《寄生虫》地下室的生活

　　《寄生虫》在故事和写人方面，我感觉不如《杀人回忆》，但它的视听语言极其出色，极具电影美感，所以如何讲故事比讲什么故事更重要。谈起视点，我要感谢的是张献民老师，我的处女作电影刚剪完时，请张老师来指导，观看过程中，张老师像是自言自语的说了句“哎，这是谁的视点啊？”我当时心想：啥？视点？

　　说者有心，听者也有心。在接下来的一年时间里，我主要学习经典电影中导演对视点的选择，也渐渐明白了李安导演所说的“拍电影就是选择把摄像机摆在哪”的真正含义，就是作为导演，你决定让观众看什么、看多少、用什么方式看、看完有什么感受等等... ...这是导演的最重要的任务。

　　当我诚惶诚恐地写此文讨论视点的时候，我就想起张老师那句自言自语，就是那句话，让我受益匪浅，让我在创作和解读电影的过程中，又多了一把钥匙。再次感谢张献民老师！眼睛是心灵的窗户，那窗户就是人物观察世界的眼睛 。奉俊昊在此片中把窗户运用得非常具有象征意义 。

　　《寄生虫》的第一个镜头就是窗户，是半地下室的窗户，是低人一等看世界的角度。窗外是巷子里的日常，有行人、轿车、手推车，还有自行车，这是观众看到的景象。同时，也是这一家四口人看到的，是他们（主人公们）看向外界的主观视点。然后，镜头垂直下降，出现了捧着手机的基宇，这是导演的客观视点。 从主观变到客观，这表示，导演要开始讲述关于他们的故事了。

　　如果仔细看，窗户有四个小格子，还有散发着生活气息的八只袜子，正好对应 这家四口人。所以，那四个小格子，就是一家人的四双眼睛。蹭网，已经开始营造寄生的概念——寄生楼上的网络。从基泽摇到灶马上，而不是切断镜头，是让两者之间建立联系。

　　正在吃面包的他和在面包旁的灶马，内在联系是什么？两者没什么不同！继续加强人物“寄生虫”这一概念的分量。不但蹭网，还蹭毒。什么样的人才会这样？最底下层的人，有钱人不会这么做。这也是导演把他们的生存空间放在地下室的原因，就是为了突出“底下”的感觉。

　　杀虫的毒气蔓延开来，一家人置身于浓重的毒气中。这个角度很不寻常，从窗户的角度俯拍他们。这是谁的视角？是消毒者的，是导演的，也是观众的，都可以，就是为了让观众感觉到这一家人和要杀的虫处于同样的地位，他们也是虫的一种。

　　其实这个小姑娘是和女主人在争论，但镜头没有接女主人忠淑，而是接上了在地下室往外的看的男主人基泽，就好像是小姑娘在数落基泽一样，而且两人的视线还真能对上。

　　导演的用意很明显，就是要加强对比 ：一个上 ，一个下；一个服装鲜艳，一个 灰头土脸；一个在明媚的阳光下，一个在阴暗的、牢笼般的地下室。你是不是感觉到金基泽同志很凄惨？一家人喝啤酒庆祝，看到窗外有醉汉呕吐、小便 ，你要在底层，人家就敢欺负你。知道你缺钱，就连澳门博彩也会找门。这个窗户的取景，和影片第一个画面几乎一模一样，这就是他们日常观察世界的角度。