《半个喜剧》：三个角色，三个不同家庭环境，三种对待人生的态度

　　这周末去看了由开心麻花主演的电影《半个喜剧》，听名字和看主演便知道，这部电影是一部喜剧电影，至少有一半是喜剧，那另一半呢？悲剧吗？我想不全是。

　　陈佩斯说：“所有的喜剧的内核都是悲剧。”但《半个喜剧》这部电影，我看到的一半是喜剧，一半是现实。

　　电影主要讲述了三个角色的人物故事：富二代郑多多，放荡不羁，结婚前一个月，还找人约炮；另外还在第二天早上约了学生时代的暗恋对象莫默来家里吃饭；单亲家庭出生的孙同，现实生活中的普通人，来自东北小镇，复读三年才考上了北京的学校，忠厚老实，还有点懦弱；海归莫默，将近30岁还没恋爱，银行职员，做事讲规则，一根筋，后被郑多多骗上床，又和孙同相爱。

　　三个性格完全不同的人物，因为郑多多的“渣”相聚在一起，又因为郑多多的“渣”而演绎了不同的喜剧和悲剧。很多人看完后，笑一笑就完了，但是我却从这三个人物身上，看到了他们各自背后不同的家庭教育观，以及各自对待人生不同的态度。

　　郑多多：放荡不羁，游戏人生

　　电影中的郑多多是典型的渣男，明明有一个白富美的未婚妻，还各种和别的女人约炮，还骗从未谈过恋爱的莫默和她发生关系。一开始电影并没有交代郑多多的家庭情况，我以为郑多多的“浪”单纯是他的个人行为。但对他性格形成原因，心里还是有点小困惑。

　　后随着电影的深入推进，我发现郑多多的背景不简单，他能帮好兄弟孙同搞定北京户口，还能帮助孙同安排工作。电影到中途交代，郑多多原来是个富二代，爸爸开着大公司，家里有权有势，无论是公司还是学校，所有人基本都对他百依百顺：公司的经理对他点头哈腰；学校的老师修改他的论文，提的意见比他写的还多。

　　郑多多“富二代”的身份就能完全解释他的行为和他的性格了。他“浪”，因为他“有资本”；他谎话连篇，骗完莫默，转头骗她未婚妻，中间说得天花乱坠，还无羞愧之心，因为他觉得“所有人都应该以他为中心”。包括他的好兄弟孙同。

　　一直以来孙同给他做作业，把他改论文，做郑多多和他未婚妻之间的传声筒，这样的好处是：他可以免费坐在郑多多的小公寓里，还可以捡郑多多不要的衣服穿，郑多多帮他解决户口和工作的事情。

　　因为郑多多家有钱，所以他在他力所能及地范围帮助孙同，表面看孙同是从郑多多那里得到了很多好处，但同时郑多多那样的性格是不会平白无故给别人好处的。他帮助孙同，代价是孙同得无条件地听自己的，像自己的小跟班一样围着自己转。

　　这也是为什么，后面得知孙同和莫默的关系后，郑多多会以工作和户口威胁孙同和莫默分开。一是因为，郑多多想：他得不到的东西，孙同也别想得到；二是，他无法容忍孙同的背叛和隐瞒。

　　与其说，郑多多拿孙同当兄弟，不如说郑多多当孙同是自己养的宠物。顺我，则给你不断投食；逆我，我就断你口粮。

　　郑多多这样放荡不羁和自私自利都是来自他的原生家庭的影响，生活条件的优越让他从未尝过苦头。

　　蔡元培在《中国人的修养》里写道：家庭者，人生最初之学校也。一生之品性，所谓百变不离其宗者，大抵胚胎于家庭中。

　　富足的生活环境，让他无法理解孙同独在异乡的艰难，含着金钥匙长大、从小想要什么都能得到的他，也不懂得珍惜（无论是爱情，还是友情），因为在他看来，一切都来得太容易，所以他对一切也都不在意。

　　莫默：不圆滑、不世故，和世界硬碰硬

　　电影中莫默是一个“一根肠子通到底”的人，高中毕业就去了国外，所以让她养成了独立、要强的女强人性格。家境虽没有郑多多优越，但也足以小康，能在高中毕业就出国，并且自己在北京拥有独立的小居室。

　　从影片中我们可以分析得出，莫默生活在一个女强男弱的家庭，年轻时候母亲拼事业，而对父亲电影就出现一个晃荡的背影。所以莫默的性格更多地接近她的母亲，独立且有自己的一套处事方法。

　　不撒谎也不喜欢社会上的“潜规则”，更不趋附于权势。当她们银行的行长打电话给她，说他熟人想在她那里插个队办个贷款业务，她果断拒绝。原因是，有些人排队排了一年，现在硬塞一个人进来，不符合规矩；面对黑暗的事情，莫默选择的不是忍让，而是当面揭穿，所以当得知郑多多是渣男，她首先想到的是报警，然后向郑多多的女朋友揭发他；面对不符合原则的事情，即使是自己的爱人孙同，她照样秉持自己的一套法则。

　　影片中的莫默快三十岁了，她不是不知道这个社会是什么样子，但是她还是想用自己的一腔孤勇去撞，试试能不能撞开。

　　莫默这样的性格很“正”，但在现实社会中却不一定能吃不开，从来不低头，只按照自己的标准行事几乎是不可能的事情，现实生活中如果有这样性格的人，估计也是被排挤的对象。

　　莫默一直活在自己给自己建构的人生观中，她是理想的，并且可以说是盲目的，她从来不去想这件事情按照她的方式是否能行得通，她的世界里，只有黑和白，而没有灰，所以她的处事方式也永远只有两种：对待好人和对待坏人。

　　莫默的不圆滑和不世故，其实是人性最本真的东西，只是现实世界的残酷，让我们大多数人不得不镀上更多矛盾的色彩，因为我们都知道，学不会灵活处事，就只能等待别人处置自己，毕竟我们谁也不是莫默——那个不需要为生活折腰的人，而我们都只是挣扎在泥洼中的普通人。从这个层面上来看，莫默这个人设的性格是过于理想了的。

　　而这部分的理想，正是来源于莫默殷实的家底。正如赫兹里特说的那样：地位越高，自我评价就越高，自信心多强，能力就有多强。我们总能表现出与环境的和谐平等。而莫默表现出的正直和强硬正是与她家庭环境所平等的那部分，而是她家庭所赐予她最珍贵的部分。

　　孙同：懦弱和保守尊严中自我拉扯

　　很多人可以在孙同身上看到自己的影子——我们生在一个普通的家庭，保守，老实，畏缩，甚至有那么一点懦弱，就像孙同对莫默说的，他来自外省的穷乡僻壤，从小生活在“水坑”里，与他们（郑多多和默默）这些从小就生活在“天上”的人不同。

　　孙同复读了三年，才考上北京的大学。生活在单亲家庭的他是母亲唯一的希望，所以母亲把一切都给了孙同。他母亲也知道郑多多家有钱，所以想方设法讨好郑多多，并旁敲侧击自己的儿子，不能和郑多多决裂，因为他的前途掌握在郑多多的手中的。

　　孙同的母亲是典型的中国式父母，倾尽所有为了自己的孩子。为了让孙同在北京买上房子，卖掉了老家的房子，当孙同问她，自己怎么办时，她回答，她一个人怎么都能过。

　　其实能凑钱在北京买上房子，说明孙同的家庭也并不贫穷，那为什么孙同总是一副很寒酸的样子，穿郑多多不要的衣服，自己兼职赚钱，用一块钱都斤斤计较呢？

　　原因就是受他妈妈的影响。因为是单亲家庭，孙同母亲格外重视孙同，为他计划一切，但同时也会给孙同传输那种“妈妈很不容易，一切都是为了你，你可要听话”。因为知道母亲的不易，所以孙同从来不敢越矩。能节约，就不浪费；能容忍，就不动怒；遇到喜欢的人不敢表白，只能默默守护。

　　如果说，电影前半段，孙同是胆小，那么在电影后半段，遇到莫默之后，孙同的懦弱情绪就显现出来了。

　　明明喜欢默默，但是因为郑多多的关系，不敢得罪郑多多，也不敢让母亲伤心，最后不得不和莫默分手，以便得到那份安稳的工作。一边不满自己的屈服，但又没有勇气和实力不依附郑多多，也曾同世俗抗争，向郑多多摊牌，自己要选择莫默，但最后还是抵不过那张价值千金的北京户口。

　　现实生活中像孙同这样的人，本性不坏，但也没有太多自己的原则，就像一块润滑剂，滚过去滚过来，始终找不到自己的定位，最后只能混沌度日。孙同就如同现实生活中的大多数人，为了生活不得不委曲求全。久而久之，他们清醒地知晓游戏的规则，但并没有实力去推翻重建，而是身陷其中，无法自拔。也曾想过不依靠任何人，做一个有尊严的人，但在被现实教训后，也不过是随了大流，努力去过看起来平稳的日子。

　　只是孙同本人是幸运的，最后遇到了莫默这束光，让他在濒临放弃自我尊严的时候，又重新捡起了尊严。但这也算是我觉得《半个喜剧》不够真实的地方，结尾的处理过于理想化和想当然了。试想一下，如果莫默不是一个北京土著兼白富美，她还会“想永远做世界的白鸽警探”吗？孙同会有底气放弃户口选择她吗？所以显然，最后在孙同这个人物角色的塑造上，导演是手下留情的，留下了人性更有尊严的部分。

　　虽然结局不过真实，但《半个喜剧》算是一部成功的喜剧，它有着一个坚硬的现实内核，将外省青年、北漂、户口、买房、爱情等几个困扰年轻人的议题都包裹在内，它不是一部单纯的喜剧，而是在探讨一个更深层的问题：关于爱情、关于友情，甚至关于人生的选择。

　　影片通过对郑多多、莫默、孙同三个角色的描写得出了三个主题，然而这三个主题之上，其实包裹着同一个内核：理想主义与现实主义的碰撞。理想的一部分是，莫默和孙同最后一起选择了爱情，而不是向郑多多的金钱低头，而现实的部分，是当中的诱惑和摇摆不定的选择，甚至是独在异地，渴望一个家的真实。

　　电影塑造了三个主要人物，通过这三个人物，我们看到了三种不同的家庭对各自孩子成长得影响，也看到了面对人生中的是是非非三种人的最终选择，像极了自己，又不是自己。电影中不光有笑，还有关于人物性格的探究，家庭环境的溯源，所以它一半是喜剧，一半是现实。