韩国最新高分佳作《寄生虫》：既崇拜也卑微的扭曲世界

　　“寄生虫”是2019年韩国导演奉俊昊执导的剧情长片，宋康昊，李善均，赵汝珍，崔宇植和朴素淡所主演。并在第72届坎城影展的官方竞赛单元中获得金棕榈奖，该片成为第一部获得该奖的韩国电影。

　　如果你熟悉南韩电影，这个黄金组合是绝对不能错过的。奉俊昊，2003年以一部「杀人回忆」再次证明南韩电影的实力，以五百万观影人次的纪录横扫当年的南韩电影市场和各大电影奖，至今仍是不少影迷心中的史上最佳韩国电影。

　　宋康昊，有南韩国民影帝之称的男人，摊开南韩电影的历史，这三个字的高度恐怕后无来者。他主演的电影「汉江水怪」，「辩护人」都突破了千万观影人次，杀人回忆也是他的代表作之一。

　　寄生虫讲述一个穷困的家庭在一次的因缘际会下，与另一个富裕家庭搭上关系，有计画地附着在上流社会的体系里。

　　这部电影大概一半以上的时间，都是偏轻快的喜剧电影，而且引人入胜。为什么我说一半呢？这就是奉俊昊导演的特色了。他很喜欢在我们习以为常的故事调性里放入不协调的设定或创意，剧情最后的转折弧度大概有五连发夹弯这么刺激。

　　我敢保证，不论你猜得多用力，都猜不到寄生虫的剧情，论现实面是有点不可置信，但象征意义非常足够而且发人省思，观影过程也不会出戏，整段的处理方式大胆又充满巧思，实在精彩。

　　本片的另一个看点就是摄影，好几个画面都非常有张力，而且带着情绪，试图把观众拉往某个方向，也有几个慢移的画面将你我生活中的平凡场景拍得非常美。

　　寄生虫的讽刺力道非常强，对社会现况也有非常多的批判，不只是南韩，连台湾的情况都能套用进去，非常感同身受。

　　例如对美国文化的盲目崇拜。社会普遍认为从海外归国是有头有脸的事情，当然也包括出国留学，或着我们都对知识充满渴望，却没有意识到自己其实一无所知。

　　贫富差距所带来的扭曲心态。我们既羡慕那些光鲜亮丽，却也仇视和忌妒，但如果有机会，谁不想活在云端之上？我们之所以恨，是恨自己生错地方。

　　无法掌控自己命运的无力感。这大概是台湾跟南韩最强烈的共鸣之处吧，南韩虽然是个独立的国家，但在很多层面都无法摆脱美国或国际的掌控，包括思想上的影响。

　　就这个层面而言，南韩真的是很了不起的国家，他们对自我的质疑和挣扎已经到了匪夷所思的地步，我们是不是自己的主人？这个社会是不是属于人民的？这样的生活是我们要的吗？

　　在气焰的民族自尊心底下，其实有着很深刻的反思，不论是病态的升学传统，压力极高的社会环境，无法改变的社会阶级，在这个庸碌又残酷的社会里，若是连光鲜亮丽的成就都不能拿来自豪，还真不知道要信仰些什么才能不带着疑惑活下去。

　　寄生虫的结局看似充满希望，其实是一个开放式的提问，我们每个人都能作答，但最有共识的答案绝对不是我们想看到的。

　　这部电影乍看之下很像艺术片，其实很平易近人，但其冲击力也不输给一流的艺术片，只能说，非常推荐给所有人。

　　如果我也有钱，我也会是个好人。

　　寄生虫最冲击的，就是把贫穷和富裕的对比血淋淋地刻划出来吧。

　　电影一开始，就有一幕戏是杀虫员在路上消毒，住在半地下室的一家人没有关窗户，想说杀虫剂也能顺便给家里消毒。烟雾弥漫进屋子里，薰到所有人不断地抱怨，此刻我们心里都明白奉俊昊的用意。

　　既是人，也是虫。就像蟑螂一样，一旦电灯打开，就哗啦啦地躲到阴暗处。这样的对比不断出现在后面的情节里。

　　宋康昊饰演的角色金基泽很早就意识到自己的卑贱。他一边看着影片，一边凌乱地折着披萨盒子，空气中全是杀虫剂的味道，他空洞的眼神藏着愤怒。这样的设定延续到后面，当他的妻子以蟑螂形容他们一家时，他的爆发非常真实。

　　后来大雨倾下，家里被淹成湖泊，金基泽在体育馆过夜与儿子对话，提到「没有计画就是最好的计画」，其实他哪里是没有计画，人生被逼到这个窘境，早就没有挣扎的权利，只剩下愤怒。

　　社长在派对中要金基泽配合游戏，强调这都是工作的一部分，有钱拿就乖乖做事。这不就是社畜吗？那种被支配，被操控的卑微，在现实中生活的我们甚至没自觉呢。

　　这些铺陈让他最后的爆发非常合情合理，但正因为如此，味道的设定在当下有点硬要。如果我是那位朴社长，看见场面都已经杀成这样，急着送儿子去医院了，我真的会在意那个味道吗？

　　应该不会。这只是一个想让观众同情金基泽的手法，但光是朴社长对金姬晶见死不救，就足以构成杀人动机了，我觉得可以让朴社长在金姬晶和儿子之间做个明显的取舍。

　　这一家人之所以能寄生在上流家庭，靠的就是一步步的精心计画。调查敌人，撰写对白，完美演技，资讯同步，简直就是一场战争。

　　从这边也可以看到，这些人虽然活在社会底层，却不是毫无用处，更不是废物。他们只是没有证明自己的机会，当机会跟资源都被他人掌控时，时不我与的怨恨才是最可怕的。

　　这部戏的最强转折，非常有美国的既视感，但我觉得比美国更有共鸣。活在地底的那个人，明明活得卑微却又满足眼下拥有的一切。对他来说，这个小地方就是他的人生。

　　这个角色把阶级的上下差距又拉得更开，当你以为这个家庭够惨了，没想到还有更卑贱的存在，而更可悲的是，这两个同样活在底层的家庭竟然为了继续依附上流而互相残杀。

　　这种本能的，不经思考和妥协的斗争，虽然丑陋却又充满人性。

　　有一个画面让我印象深刻。主角一家人在比萨店吃饭时，店员随手将比萨扔在桌上。明明这间店也只是一个小店，大家都为了生活在挣扎，却因为店员知道这家人有多穷而出现鄙视，这种不经意的歧视才是最令人心寒的。

　　后来在客厅的戏，更是把蟑螂的形象具体了起来。这边的台词很巧妙，朴太太在前面的戏才震惊于车内搜到的内裤和猜想出来的毒品，在与丈夫亲热时却又完全拥抱这两样东西，尽管虚伪却也能理解这样的想法。

　　这种虚伪也出现在他们辞职司机和管家的时刻，明明只要说开来就能化解那些猜忌，却碍于「形象」而沉溺在自己的善良，这种近乎愚蠢的天真，大概是属于富人的特权吧。

　　主角的家庭看似是寄生，其实是无法分离的共生关系，所谓的高度，就是底下垫着一层又一层的平凡，然后一层又一层的贫穷，不论这些有钱人搬去哪，都无法离开这种共生关系。

　　我超级喜欢这部片的结尾，看似是乐观又进取的答案，其实是深不可测的绝望当我们听到金基佑的目标时，内心都会忍不住问一句：我们努力一辈子，真的买得起那种别墅吗？

　　我们都知道答案，这个答案也意味着，金基泽的余生都将在那狭窄的地下室度过，这是一个名为「资产阶级」的监狱，没有人可以跨越。

　　金基泽的命运，也如同绝大多数的我们一样，一辈子都绕着那空洞又巨大的别墅，不论自愿或非自愿的，都无法避免这种近乎地心引力的现代自然法则。

　　金基泽刚见到地下人的时候，根本无法理解他怎么会满足于这种环境，但随着时间不断消磨，对命运不满的金基泽也会接受吧，接受这个狭小的地下室，满足那偶尔晒一下太阳的日子。

　　我想，只要那个地下室还存在，就永远都会有人住吧。