最新版《小妇人》又有何时代性的改编呢？

　　（左起）艾玛·沃森、弗洛伦斯·皮尤、西尔莎·罗南、伊莱扎·斯坎伦

　　

　　蒂莫西·柴勒梅德

　　据不完全统计，《小妇人》在全球范围内已有过不下十部的改编影视作品，包括有最初亮相大银幕的凯瑟琳·赫本主演的版本、1949年琼·阿利森、伊丽莎白·泰勒出演的黑白老电影版本，以及最为人熟知的1994年薇诺娜·瑞德主演的经典版本。

　　1933版本《小妇人》

　　1949版本《小妇人》

　　1994版本《小妇人》

　　首先说形式。电影是形式的艺术，比起诗歌、小说、舞台剧，电影利用胶卷、录影带、数位媒体等多种声影设备、3D特效等后期效果，将同一个故事，将三维空间在二维平面上最大化地以创意的手法呈现，包括时间的跨越与空间的穿梭。

　　在2019版本的《小妇人》中，导演采用非线性的叙述手法，在现实与过往的时空间交错叙事，精妙的剪切点让两条叙述线完美地交织，而以色调、服化道来暗示时空的变更。

　　这样把玩时空的叙述手法，不仅让这个极其富有古典韵味的故事，融入了现代的特色，更以“果-因-果”的环扣方式，解释了四姐妹各种行为的起源，也触发阐述了每一种举措所带来的结果。

　　例如，现实中艾米在巴黎热切地与劳里打招呼，并在劳里自我放纵的时候言语鞭笞，是因为艾米自幼年时便暗恋着劳里。再比如，现实里乔久居纽约写作，不仅是因为幼年时乔一直希望成为一名作家，更是因为在过去乔拒绝了好友劳里的求婚，尴尬又郁闷的她便离开了家乡，而这也最终促使了艾米与劳里的结合。

　　两段叙述缠绕推进，在故事的结尾化为了一本精致的印书，书面烫印着《Little Women（小妇人）》。乔既是书的作者，又是书中所写之人，正如奥尔柯特一般，颇有庄周梦蝶之感，而观众则在这韵味十足的结尾中不由得热泪盈眶。