半个喜剧+半个悲剧=全部人生
鲁迅先生说：喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。
所谓“无价值的东西”，其实就是我们平凡生活中的一些琐碎与巧合，是贯通于我们生活中的一种潜移默化。喜剧中的玩梗，夸张式的表现都是对此的印证。所以，好的喜剧要依靠生活，更得表现出生活中那些我们很少直面的东西，撕破它们展现给观众。
这是喜剧片不同于其他类型电影的地方，也是喜剧片成功与否的重要原因。正因为如此，好的喜剧离不开演员的表演和对生活本质的挖掘。而更注重演员现场表演的舞台剧，是喜剧施展拳脚最好的地方。
开心麻花从这起步，而他们的新片——《半个喜剧》则是国产电影对喜剧内核的一次优秀再现。
｜开心麻花喜剧：成也舞台剧、困于舞台剧
以舞台剧为根基打造喜剧产业是开心麻花最大的优势也是最大的劣势。
舞台剧能最大程度锤炼演员的演技，并且有很强的代入感。陈佩斯就曾说过：舞台剧是演员做主导的地方，当把这一模式放入到电影中时，导演就能专心去布置场景和剧情，深化其中的内涵故事。
所以，在开心麻花早期打造的《驴得水》中，脱胎于舞台剧的它给我们了完全不一样的体验，人物个性突出鲜明，内涵隐喻包含在剧情之中有被解读和发展的余地。
不过这样也有不好的地方，在其后诸如《李茶的姑妈》中表演方式和走位虽然延续了舞台剧的方式，但是电影却并不连贯，间隔有些明显，电影本身的语言并没有很多，人物情节推动以及转折点略显生硬，往往运用不好就会让一个笑点比较尴尬。
这就需要一平衡，在能体现出人物特点的情况下让剧情走向有好的连续性。这在《半个喜剧》中被运用得很是得当。
｜《半个喜剧》：让舞台式的表演塑造人物
在电影刚开始的半小时中，剧情被设置在固定的房间里面发生，在这个密闭的空间中完全依靠演员的表演推动剧情前进，并且这种设置并不是开心麻花惯用舞台剧模式之后产生的后遗症，单纯使用舞台形式。而是借用这种方式完美交代了人物之间的关系，并且在一开始就确立了人物的性格作风，让舞台式的表演模式真正起到了塑造人物的目的。
在之后的故事中，男女主在眼镜店对话时，导演对于镜子的运用也是一大亮点，女主干练的男性性格被镜子反射成男主的身子，男主懦弱害羞的性格被反射成女主的身子，用电影的剪辑和场景转化不仅是舞台剧走向电影化的一步迈进，还印证了电影中所反映的现实冲突：地位与资源的不平等让人与人之间的自然力量对比发生了变化——新型男女关系的转变。
这种矛盾在《半个喜剧》中处处可见，开头交代的主线三人：孙同、郑多多和任素汐饰演的莫默，三人之间的关系与地位反映了现代社会青年的生存难题，当这种难题摆在你面前时，哥们情谊、爱情观念、自我认知还能在其中达到平衡吗？人生不是完全的喜剧，也不是完全的悲剧，在生活的浪潮下，所有人都是半个悲剧喜剧之间的切换。
｜半个喜剧加半个悲剧，才是完整人生
郑多多和任素汐在电影中属于北京的土著，前者家中开公司，不愁吃穿，能动用力量给孙同解决北京户口，这种人是所有迫切寻求生活位置的人都想依附的对象。甚至只是因为与郑多多关系好，刚进郑多多所在公司工作的孙同能不太在乎上班迟到的问题，反而还被自己的上司裴经理所巴结。
郑多多的人生出发点就像孙同所说，在天上，正因为如此，不愁发展，不愁生活的郑多多是没有多大的奋斗目标的，人一旦缺少了向前的动力，性格就会产生缺陷。于是郑多多有着极强的占有欲，并且乐于对他人进行精神控制，就是最近引起热烈讨论的PUA。
这几年，表现富人族群扭曲心理欲望的电影很多，比如今年的《寄生虫》，去年的《燃烧》，这种出生即富贵的富人们追求的东西与普通人不一样，期望去控制他人，自私感极其强烈，对他人的帮助以施舍来看待，在这些人眼中社会规则其实是不起作用的。
这点体现在郑多多身上，便是他对于婚姻爱情的不在乎，临近结婚还和其他女性有染，并且占有欲太强，只要他喜欢过别人就不能得到，电影中郑多多在对待孙同和他初恋对象莫默的态度和婚礼上对和他有一夜情关系的女人对话上就能体现出来。
除了这个，他还需要有一个人宁愿接受他的“施舍”，这就是孙同存在于他身边的原因。名义上他给孙同免费提供住宿、工作、户口，但是实际上是为了迫使孙同满足他病态的虚荣感，可怕的是社会的资源还都掌握在郑多多这样的人手中。
莫默的角色地位同样也比较高，从电影中有人给他爸爸送东西和居住的情况来看，她的家庭应该也不需要莫默多操心，莫默需要的也许只是一个安全感，她能追求自己心中想要的东西，比如会乐器的男生，能带她去音乐节的人，她们的生活是不被其他东西所束缚的。
所以，莫默和郑多多是属于社会上层的，他们的生存状况与孙同不一样。
孙同来自小地方，家里面也没有说明权势，高考更是考了三年才考上北京的学校，他的出发点一开始就是落后于人的，所以遇见喜欢的女孩他不敢去说，他获得的一切都受制于人，包括郑多多和他的母亲，选择权不属于他这种人。即使最后他能抛弃别人给他的一切去拥抱自己喜欢的东西，但我们也能预见到他往后的结局，就像她母亲给他说的：没有物质保障，他怎么去追求自己想要的爱情呢？
这可能就是半个喜剧的意义所在，悲剧是一直存在于喜剧的表象之下的。
《半个喜剧》看似没有《驴得水》那样的虐心，可它过于真实，是我们每个人的映照，是当代社会的悲剧。