《肥龙过江》甄子丹增肥像包子，但有毛用？

　　这个片子看完之后，总给人一种似曾相识的年代感。有一种当年成龙片子和洪金宝片子的即视感。就像吃东西一样，有一种回忆从前的感觉。如果只是吃东西的话，这当然是好事儿，可这是在看电影啊。如果一旦影片中发现了似曾相识的感觉，难免让人有一种导演和编剧在倒粪的嫌疑。《肥龙过江》就有一种倒粪的架势。

　　但是，《肥龙过江》还是给了我们一些温暖和惊喜，在疫情相当严重、院线哑火的情况下，它和《冏妈》一起，给我们送来一缕清风。它们敢于绕过院线的霸场垄断，而把自己的作品交给了网络播放平台。这无疑是在行业规则改写的路上，充当了第一个吃西红杮的人。《肥龙过江》和《冏妈》行为背后的意义是两方面的。

　　在院线方面，它们勇敢地打破了多年来的院线垄断、店大欺客的行业明规则。甚至每一部电影的票补行为都成了电影院线市场的明规则了。在这一场博弈中，制片方永远都是弱者。而《肥友过江》和《妈冏》算是第一次打破了这一不平等的局面。而在网络大电影方面，院线电影制作标准的介入，无疑对原来网大制作水平有了一次更大促进和提升。尽管这种提升是被促进的、被逼无奈的。

　　另外，制作单位在绕过院线盘剥的同时，还大幅缩短了资金回笼周期。两部电影如果走院线的话，那么它们的资金回笼周期不但长，而且分到手的钱也很少。好了，我们这次只说《肥龙过江》，就像前面所说的那样，看了该片有一种回顾成龙或洪金宝老电影的即视感。其实一点都不假，当我发现了编剧是王晶的时候，我就更加确信了自己的想法。

　　首先在武打和飙车戏上，我就觉得跟前几年的成龙的电影没什么区别，更谈不上对于成龙的超越。所以，看这一部分跟吃家常便饭差不多，没有太大惊艳。另外，在文戏方面，做得就更加一塌糊涂。之前在看《叶问4》我们还能从电影舒缓节奏中，欣赏到甄子丹的一些演技呢。而在《肥龙过江》里，编剧王晶连这个机会都不给甄子丹留。

　　所以，《肥龙过江》这部片子，要打戏不出众；要文戏没多少，有的只是各种故事元素的旧件返新，一看就是模块化和套路化流程中生产出来的。特别是对于这样的故事，不论是编剧，还是导演，他们做得都相当油滑了。当年，王晶不是一年同时生产六、七部片子吗？所以说做这种流水线类的片子，编剧和导演简直轻车熟路。因此，电影在主题思想上，就更谈不上什么出新了。

　　而影片最大的一个BUG就是甄子丹的增肥，把观众忽悠得够呛。很多观众都在骂娘了。开始看到甄子丹胖成那样，观众们都期待后面会有更加励志的戏码呢。可是除了在后面的打戏中，觉得朱福龙有些滑稽之外，我们真就没发现让甄子丹突然变胖究竟有什么意义。不论是对情节、对人物、对节奏、对张力都没看出什么意义。既然没意义，你给人物增肥到底要干什么？难道是闲的吗？

　　所以说，我就不明白了，网络平台在跟制片方交易前，怎么就不能好好审一下片子质量呢。估计呀，可能是也审过了，很可能也会因为这个增肥问题，而使《肥龙过江》价格掉了不少，至于到底掉多少价格，那只有交易双方知道了。从前总是听说王晶是烂片之王，这次看了他作编剧的《肥龙过江》，我终于相信了。可以说，这部片子在王晶的烂片之王的人设上，又增加上最绚烂的一笔。