《水形物语》的影评

  选择在三八妇女节,女王节,女神节,看这样一部展现女子力的作品,先不说奥斯卡过奖,单纯是应景,理由很充分。好莱坞拥有成熟的叙事套路,而陀螺只是把墨西哥人的奇思妙想和他者眼光融入其中。女主无声,但是却用敏感而细腻的心感受着生活,当鸡蛋在锅中沸腾,她的身体也在浴缸中获得激情。她用礼帽靠在车窗,倾听这城市的喧嚣与躁动。她有个会画画的男主人,有点gay的倾向,但是更多的是勇敢和包容。她有个爱吐槽的朋友,虽然胖,但是她懂得友情与抗争。当然,最重要的是她遇到了水中的知音,从鸡蛋到音乐,从物质到精神,这才是最完美的实验,因为投入,因为真诚。当然,戏剧需要矛盾冲突,所以有了恶棍反派,那根电棒是强权的象征。而断指则把人性从身体上割裂。他追求物质享受,比如车和性,他追求权力春药,比如施虐与毁灭。而在更高一级的将军心目中,这次实验挂钩于美苏冷战的节骨眼,彻底政治化。当然,作为一个爱国的科学家,俄国眼镜仔,在暗处闪动着人性之光,把生的希望与基本的尊重留给了高等物种。他成就了她的善行,这段牺牲让人想到了革命者的英勇。

  《水形物语》印证了我对电影节的观察:戛纳偏好色情或伦理,威尼斯偏好色情或艺术,柏林偏好政治或家庭。里面有“电影政治”,属于电影生意的“政治手腕”。连我作为观众都能稍稍看出端倪,不知参与过的电影人会不会有什么自己的看法。《水》开场女主人公自慰,是哑女清洁工,男同性恋画家角色的人生建议是多打炮,演绎恶的男反派有和其妻子角色的露点床戏,男“主人公”造型恐怖,男女主人公有人兽交——看看这部电影有什么,充满了恶,可以说都是活在社会边缘的角色,国内放不了的一部电影,结果却说是爱情故事,它有创新的地方,忽然的歌舞也有些许艺术的范儿,但总体它是非常邪恶、集多恶于一身的剧本故事——最终它是名留影史的金狮奖作品,看完我也知道了我作品的焦点最终聚焦是在哪里了:它不是一部天才作品

  在女孩眼中,水怪不是怪物,而是这个世界上唯一能够走进她的内心、真正懂得她的美好的神之存在。而在怪物眼中,女孩也不是微不足道的普通人,而是与他心灵相通的特殊人类。两个孤独的灵魂,找到了彼此,触碰出火花原本不被关注的平凡女孩,却获得了这世界上最美好的爱。这也印证了那句话:不被善待的人往往最能识别善良。