《水形物语》的影评

　　选择在三八妇女节，女王节，女神节，看这样一部展现女子力的作品，先不说奥斯卡过奖，单纯是应景，理由很充分。好莱坞拥有成熟的叙事套路，而陀螺只是把墨西哥人的奇思妙想和他者眼光融入其中。女主无声，但是却用敏感而细腻的心感受着生活，当鸡蛋在锅中沸腾，她的身体也在浴缸中获得激情。她用礼帽靠在车窗，倾听这城市的喧嚣与躁动。她有个会画画的男主人，有点gay的倾向，但是更多的是勇敢和包容。她有个爱吐槽的朋友，虽然胖，但是她懂得友情与抗争。当然，最重要的是她遇到了水中的知音，从鸡蛋到音乐，从物质到精神，这才是最完美的实验，因为投入，因为真诚。当然，戏剧需要矛盾冲突，所以有了恶棍反派，那根电棒是强权的象征。而断指则把人性从身体上割裂。他追求物质享受，比如车和性，他追求权力春药，比如施虐与毁灭。而在更高一级的将军心目中，这次实验挂钩于美苏冷战的节骨眼，彻底政治化。当然，作为一个爱国的科学家，俄国眼镜仔，在暗处闪动着人性之光，把生的希望与基本的尊重留给了高等物种。他成就了她的善行，这段牺牲让人想到了革命者的英勇。

　　《水形物语》印证了我对电影节的观察：戛纳偏好色情或伦理，威尼斯偏好色情或艺术，柏林偏好政治或家庭。里面有“电影政治”，属于电影生意的“政治手腕”。连我作为观众都能稍稍看出端倪，不知参与过的电影人会不会有什么自己的看法。《水》开场女主人公自慰，是哑女清洁工，男同性恋画家角色的人生建议是多打炮，演绎恶的男反派有和其妻子角色的露点床戏，男“主人公”造型恐怖，男女主人公有人兽交——看看这部电影有什么，充满了恶，可以说都是活在社会边缘的角色，国内放不了的一部电影，结果却说是爱情故事，它有创新的地方，忽然的歌舞也有些许艺术的范儿，但总体它是非常邪恶、集多恶于一身的剧本故事——最终它是名留影史的金狮奖作品，看完我也知道了我作品的焦点最终聚焦是在哪里了：它不是一部天才作品

　　在女孩眼中，水怪不是怪物，而是这个世界上唯一能够走进她的内心、真正懂得她的美好的神之存在。而在怪物眼中，女孩也不是微不足道的普通人，而是与他心灵相通的特殊人类。两个孤独的灵魂，找到了彼此，触碰出火花原本不被关注的平凡女孩，却获得了这世界上最美好的爱。这也印证了那句话：不被善待的人往往最能识别善良。