《勇敢者游戏：决战丛林》：“大吉大利，晚上吃鸡”
我记得我以前有过这样的幻想，那时候还是在上小学的时候，自己玩游戏玩爽了，晚上躺在被窝里做梦，幻想自己进入到游戏里，或者游戏角色都来到现实，跟俺一块叙叙旧。
这多年过去了，想想当年小时候自己也是挺弱的，竟然会有如此中二的想法。然而没想到如今却有人把当年的“中二”想法拍成了电影，竟然还挺好看。
谁还不是有情怀的中二少年
1995年的《勇敢者的游戏》是我跟小学同学扎堆看得第一部电影，要问我为什么记得这么清楚，因为那天是我生日，我第一次逃学，还带走了一帮小伙伴，去我开录像厅的舅舅家，看得就是《勇敢者的游戏》（当时录像带还用的港译《逃出魔幻纪》），当然印象深刻。
如果没记错的话，《勇敢者的游戏》是好莱坞第一部用CG技术制作现实中动物的电影，包括片中有毛发的狮子和猴子、还有狂奔的犀牛、大象等等。因此该片的经典程度也不言而喻，再加上在那个“没吃过没见过”的年代培养起来的情怀感，自然在个人心目中占有极高的位置。
而当这部电影推出续集的时候，也就是《钢铁侠》导演乔恩·费儒拍得那部《太空飞行棋》，看完之后大失所望。该片更像是山寨，而非续集，没有了经典的“Jumanji”，换成了山寨一样的“ Zathura”，最终票房2900万，失败中的失败。
所以，对于这部《勇敢者游戏：决战丛林》（以下简称《决战丛林》），最开始我个人是不期待的，虽然电影阵容喜人，但我担心跟第二部一样砸了招牌，再加上之前预告片水准也一般，看不出个子午卯酉，所以还是对该片还是平常心对待。
当然电影的最终效果是令人欣慰的，除去被广受好评的搞笑环节，个人最喜欢的还是在于设定。
用个俗套的称呼，《勇敢者的游戏》系列的核心在于“穿越”。不过这部《决战丛林》其实跟第一部是完全相反，当年的《勇敢者的游戏》是让游戏世界的元素穿越到现实世界，即便现在看来，这个设定还是颇具脑洞。
那么本作如果再延续以往，显然就会陷入第二部拾人牙慧的桎梏，所以本片换了一个角度，同样是“穿越”，主题故事是让主角进入到游戏世界。
其实就是开篇所言的“中二幻想”。
简单的一个反转，效果立刻不一样了。
反转穿越
首部游戏元素进入现实，除了单纯的视觉奇观，“荒蛮大闹城市”的设定其实跟《侏罗纪公园》、《美国狼人在伦敦》的卖点类似。但《决战丛林》逆向的转化，将角色带入到游戏世界观中，随之出现的两个噱头：
★其一，游戏设定的跨次元化
★其二，角色的对立特征建立
游戏中的续命、NPC、角色功能还有闯关模式，从二维世界进化成了“全方位4D体验”，这是有趣的地方，几位角色遇见每次“重复一句话”的NPC、地图、还有城镇等等元素，喜欢玩RPG游戏或者横版过关的朋友一定不会陌生，甚至会感觉非常亲切。
而对于角色来说，进入游戏之后各自“扮演”不同游戏角色，乃是好莱坞电影角色“二元特征”的一个典型案例。举个例子，超级英雄电影，真实角色形象与化身超级英雄之后的形象之间的反差，象征着角色的进化，这是美国大片非常惯用的特点。
即便不是超级英雄电影，很多励志主题的电影也在强调角色前后的差异，都是在强调故事主题对角色的正向引导。而到了《决战丛林》中，直接用了“换人”来完成这个设定。
变身人设，最大亮点
全片最有意思的就是这里，众所周知，一般在团队戏份中，角色设定基本上按照功能性划分为福将（主力）、智将（智囊）、莽福将（搞笑）、帅将（耍帅），最简单的例子就是《指环王》，福将阿拉贡、智将甘道夫、莽福将金雳、帅将精灵王子。
这是非常典型团队角色功能设定，东西方通用，我们的《三国演义》《水浒传》基本也是这样，都能找到角色的对应功能。
《决战丛林》也是这样，但特殊之处，角色功能性在进入游戏“换人”之后完成了功能性的变化。
★书呆子nerd，原本是智将，变成了“性感而又深沉”的近战英雄，代表福将
★运动男，原本是福将，变成了“嘴炮”小弟，这个角色其实就是《暗黑2》中的佣兵，或者《火炬之光》中的宠物，代表搞笑的莽福将。
★电波系少女，原本应该是搞笑功能的莽福将，变成了伸手灭绝的刺客、盗贼类角色，而且性感火辣，代表了帅将
★白富美，原本肯定是帅将了，结果变成了地图学大叔，代表了智将。
★飞行员，这个角色特殊，半路加盟，算是支援力量。
这样角色前后功能性的转化，就会产生大量的突兀和不适应之感，从而产生大量戏剧冲突，进而产生喜剧效果，而且前后差异越大，喜剧效果越大。
比如最搞笑的角色，不是我之前认为的凯文·哈特，而是“美女变大叔”的杰克·布莱克，后者这个角色的戏非常足，因为前后差异足够大产生大量戏剧空间，他教“星云”色诱敌人那段简直笑喷。
相反，凯文·哈特的嘴炮自然有趣，但这个角色身上的戏不是很多的，假如这个黑人运动男进入游戏之后，变成了一个搞笑的白人，估计效果会更好一些，但在好莱坞这样的行为是行不通的。
“贫穷”并没有限制想象力
《决战丛林》在这样的设定之下，比我想象的还要好玩，但在游戏元素设定上，并没有天马行空。
截止目前，《决战丛林》的北美票房有2.51亿美元，全球票房暂时5.2亿（还在上映中），这个成绩估计索尼自己也没有想到。因为个人感觉，索尼在经历了《捉鬼敢死队》重启失败之后，对这片有些底气不足，因为耗资仅有8000万（外加1000万的营销费，合计9000万）。
这个数字意味着该片只是中等成本（好莱坞目前平均成本是7500万），耗资仅有《美女与野兽》的一半（1.6亿成本），《银河护卫队》的1/3多点（2亿成本），而且在2017年年度票房榜上，《决战丛林》排名第九。在前20榜单中，仅有《小丑回魂》和《逃出绝命镇》这俩“怪物”的成本比本片低。
在这个成本的前提下，电影在特效和场面方面的水准是有限的，并不像第一部那样五花八门的视觉冒险，这是比较遗憾的。
因此，《决战丛林》在有限的成本之下，还是老老实实的走冒险路线，两大视觉奇观，即直升机逃离万兽峡谷和结尾天地绝杀比较养眼，整体在视觉方面并不突出，而是强调荒蛮冒险。
整体就是真人版的《绝地求生》，就是我们说的“吃鸡”。
“大吉大利，今晚吃鸡”的梗完全适用于该片，这个梗是美式俚语，几十年前，赌钱赢一把最低能赚2美元，一份包含三块鸡肉和土豆蔬菜的饭是1.75美元，当你赢一次的时候就有足够的金钱去买一份鸡肉饭了，因此该词常常成为当时求好运的一个说法，相当于我们扎金花之前说得“天灵灵，地灵灵”。
PS，有人说这个梗来源于《决胜21点》，个人持保留意见，因为这个俚语早就有，只是第一次出现在电影之中而已。
所以，《决战丛林》全片就是“吃鸡”般的设定，偌大的荒野地图，有着一些城镇和工业化的场景，整体还是一片荒芜的特色，丛林打斗、抢夺战利品，只是角色不拿枪而已，偶尔还有各种坑充当“毒圈”的功能。
而且，电影风格更像《神秘海域》或者《孤岛惊魂》。
终究而言，电影的成本有限，在场面上不算突出，但电影设定和反转人设是非常有趣的，是该片最大的亮点，成本并没有限制《决战丛林》的创造性。当然了，如果成本再高一些，这么多有趣的角色放在一起，来一场如第一集版的视觉场面冒险，电影就完美了。
最后还是推荐一下，喜欢玩游戏的一定要看，找几个游戏哥们一块去，观影过程会非常欢乐。
因为关注河森堡的缘故，偶然在他微博上了解到了这款综艺，其实最开始我是有些好奇的，因为提到综艺，我总会联想到那些大开大合的各种娱乐秀，很难想象，诸如河森堡这样的“知识分子”会在一款综艺节目中亮相，会有怎样的表现和怎样形式，这是我比较好奇的。
看了两期《你说的都对》之后，觉得这样的综艺形式是比较新颖的，有点类似脱口秀，如果从内容上来说，更像我们当年熟悉的辩论，只不过与后者不同的是，没有正方与反方，而是针对一个议题，多方的各抒己见。并且一个议题也会延展出多个分支，比如第二期的议题《父亲真的会决定你的一生？》，从父子间的辩证关系，发展到父亲如何对子女产生影响、如何解决父子之间的矛盾，甚至说到了“外形不好的男生让自己过得更好的关键”这样的话题。
就像我们玩策略游戏时的科技树，从一个核心科技延展到多方面领域的树状结构，《你说的都对》也是一样，由话题主持人蔡康永发起话题，由嘉宾各抒己见，这档节目最有意思的地方就在这里。不要以为一款类似谈话节目的综艺会让人觉得枯燥，反而是这些来自各个领域精英嘉宾，成为《你说的都对》最大的“趣点”所在，这也是为什么一个话题会延展到多方不同领域的树状话题的原因。
就拿本期节目来说，这些嘉宾除了国家博物馆讲解员河森堡之外，还有知乎达人梁边妖、伯克利音乐学院的读心神探黄荻钧、金融怪才杨奇函等等，还有特邀嘉宾王迅。他们就本次“父子代际”之间的话题各抒己见。
有道是“三句不离本行”，每位嘉宾阐述观点的时候，都会捎带上本行业的相关话术，无论是引经据典也好，还是针对话题进行社会向评论也罢，最关键的一点，他们都是年轻人，都是各行业的精英，立足于当下价值观，也引领者时代潮流，这就决定了该节目的潮流娱乐化与知识量的通俗化。
这个节目的主旨是让头脑风暴娱乐化，让知识充满能量。
《你说的都对》关于“父与子”的关系，流露的是自身的认知观念。也就是说，话题论点除了探讨父子代际关系和父亲对孩子的影响之外，还夹杂着某种价值观的认知、构建和叙事，是由知识搭建起来的另一种人生。而且，由于知识储备的不同，所谈论关于“父子”的问题也就不同。
比如杨奇函就说：“大男子主义的男性教育孩子的方式较简单粗暴、蛮横，在孩子幼年童年形成意识和价值观的时候，可能会形成一种挑衅性，霸道性的人格。当孩子长大之后，会倾向于通过极端手段，甚至暴力倾向、犯罪倾向表达心中的不满。”这是来自杨奇函社会学的知识论点，引申到本期节目话题之上。又比如梁边妖关于“父子矛盾”的论点就表明：“父亲保持对孩子的权威只是寻求自身安全感，而不是为了控制孩子，是因为担心失去孩子对父亲的认可。”
最有意思的就是河森堡所言“整个人类可能都是拼爹的后代，如果全世界所有的单倍型不停地向前追溯，可以追溯到旧石器时代一个男性的Y染色体上，今天世界上所有的男人，其实在非洲可以找到共同的父亲。”
这些科学性，带着学术色彩的结论非常具有现实意义，体现了这档节目内在的社会担当与知识输出。如果说知识就是力量是一句真理的话，那这档《你说的都对》就是有着一股强大力量的节目，而且能将这种力量输送给所有观众，真正做到了文以载道的节目追求。
换句话说，由知识和文化所诞生的，是一种趣点的发散，从节目的话题“趣点”转化到各自领域的“趣缘”背景之下，从而完成知识量的扩充，这就是该综艺节目最大的亮点。不仅是希望可以看到新的知识点，也更希望可以一同跟着他们的论题，进行一个相对完整的推论，知识的趣味性营造之中，也会让观众产生“趣缘”的思考。能让观众对某一领域感兴趣，才是最主要的。