《寄生虫》一定是佳作而不是神作

　　Oscars 2020 needs 'Parasite' more than 'Parasite' needs the Oscars.”

　　奥斯卡需要《寄生虫》。

　　——《洛杉矶时报》

　　最佳影片：《寄生虫》

　　最佳动画短片：《发之恋》

　　最佳原创剧本：《寄生虫》

　　最佳导演：奉俊昊《寄生虫》

　　最佳女主角：芮妮·齐薇格

　　最佳动画长片:《玩具总动员4》

　　最佳改编剧本：《少年乔乔的异想世界》

　　最佳戏服设计：《小妇人》

　　最佳纪录长片：《美国工厂》

　　最佳音效剪辑：《极速车王》

　　最佳艺术指导：《好莱坞往事》

　　最佳女配角：劳拉·邓恩《婚姻故事》

　　最佳纪录短片：《女孩的战地滑板课》

　　最佳摄影：《1917》

　　最佳音响效果：《1917》

　　最佳原创配乐：《小丑》

　　最佳剪辑：《极速车王》

　　最佳视觉效果：《1917》

　　最佳化妆与发型:《爆炸新闻》

　　最佳男主角：华金·菲尼克斯《小丑》

　　最佳男配角:布拉德·皮特《好莱坞往事》

　　最佳国际电影(原最佳外语片)：《寄生虫》

　　最佳真人短片：《The Neighbours' Window》邻居的窗

　　最佳原创歌曲：(I’m Gonna ) Love Me Again——《火箭人》

　　竞猜大赛结束，奥斯卡颁奖完结。今年的奥斯卡，致敬了科比，合唱了《冰雪奇缘2》的主题曲，同时，也邀请了阿姆进行说唱表演。

　　反超英片叙事影片《小丑》主演菲尼克斯如愿获得了影帝称号，当然也少不了那些陪跑的片子和导演。比如新贵奈飞Netflix就堪称全军覆没。

　　其旗下有多部电影获奥斯卡提名，它们是《爱尔兰人》《婚姻故事》《教宗的承继》、纪录长片《美国工厂》和《民主的边缘》、动画长片《克劳斯：圣诞节的秘密》与《我失去了身体》、纪录短片《放弃求生》。

　　但是最终的结果是最佳女配角奖的《婚姻故事》和最佳纪录长片的《美国工厂》。

　　今天的高光时刻，无疑是韩国第一座奥斯卡奖杯就在昨天，被一个导演捧起了。

　　他叫奉俊昊。

　　打小金人与他实名挂钩之后，他就成了亚洲第一人，成了"无情"的奥斯卡奖项收割机。

　　从戛纳电影节开始，很多人就将目光齐刷刷地聚焦在《寄生虫》这部影片上面。

　　毕竟那时候的奉俊昊在一举拿下金棕榈奖之后就已经创造了韩国的电影历史。

　　这一次，最佳影片、最佳导演、最佳国际电影、最佳原创剧本4项大奖都全然被他揽入怀中，打败了同样呼声很高的《1917》。

　　奉俊昊的获奖词是赢了最佳国际影片后，我本以为今天完事可以休息了。年轻时学电影，有句话刻在我心里：

　　最个人的东西就是最有创造性的东西。

　　契合韩国电影的总体特点，那就是百无禁忌，百花齐放！

　　01 PART导演奉俊昊

　　作为极具票号号召力的他，脍炙人口的作品张口就来，比如《杀人回忆》《汉江怪物》《母亲》《雪国列车》《寄生虫》都是公认的佳作。

　　那么我们不妨来看看他的历年创作:

　　2003年，凭借惊悚悬疑片《杀人记忆》获得第2届韩国电影大奖最佳导演。2006年，凭借科幻片《汉江怪物》获得第44届韩国电影大钟奖最佳导演。

　　2009年，拍摄惊悚悬疑片《母亲》，2013年，执导动作科幻片《雪国列车》，2014年，首次担任惊悚片《海雾》的制片。

　　早年新华网有就评。奉俊昊是韩国首屈一指的类型片导演，他的电影像是好莱坞体系中运作的反好莱坞影片，有着电影工业出品的特质和成熟度。

　　有着类型片的叙事外壳，也同时站在文化反思和“作者电影”的立场抨击类型模式，超越传统类型片而获得一种独特的个人风格。

　　电影里视觉奇观在他这里，早已经是驾轻就熟。类型片的叙事节奏也完全不在话下。

　　因此，《寄生虫》是一出精彩过瘾的好戏，早已经成了不容置疑的事实。

　　0 2PART社会议题

　　作为又一部将社会议题"电影化"的影片，《寄生虫》在大众呼声中取得的成就是必然的。

　　导演通过对于空间的刻画，展现社会底层人民的生活窘态，勾勒出两极对立的阶级光谱。

　　这个问题从电影的镜头一开始就已经展露了。随着镜头的缓慢下移，观众自然懂得主角所处于的社会地位。同时也通过一个对话展露了。

　　"把窗户打开吧，消毒车晚上会来"

　　听到这里，"寄生虫"这一寓言不言而喻。

　　影片当中的"石头、阶梯、气味"的意喻指向多次出现，配合着后半段紧凑的剧本内部结构，然后直击阳光底下的罪恶。

　　这种罪恶绝对赤裸裸、血淋淋。加上重金属的声音产生扑面而来的窒息感，那些航拍下人物的遍地乱跑，给足我们了观影快感。

　　海报之中，所谓富人一家穿着鞋与“穷人”一家光着脚的鲜明对比，也是意蕴十足。

　　尽管在这部影片获得奥斯卡诸多奖项之后，有着诟病"奥斯卡过于政治正确"的声音层出不穷，但是无法否认的是。

　　固化阶层这个议题的讨论不止是戛纳电影节需要的，不止是奥斯卡需要的，更是全世界需要的。

　　是根深蒂固的问题，我们甩不掉的。

　　03 PART饼叔 宋康昊

　　奉俊昊和宋康昊这"双昊"一直是黄金cp。这两者合璧之后，必然是出精品。

　　作为话剧出身的他，本就具有很扎实的表演功底。还在早期因为“兼职演戏”赚了很多大钱。因此走上了影视演员的路。这一走就被称为:

　　“韩国国宝级的演员”

　　而小人物的塑造，更是他拿捏得最为到位的一类。也许是由于自己本身“平民化”的长相，与这类人物是较为贴合的。

　　除了这些，他还塑造过众多让人记忆深刻的角色。有他在，票房就在，是当之无愧的“票房保证”。（尽管曾经因为烂片翻过一次车）

　　最后

　　关于《寄生虫》，无论是影片大获是奇迹还是时机，多少有着共目的问题存在，比如以下这些。

　　1.电影确实是在用一种寓言体的方式直击症结。剧本的戏剧性很强，但是一方面，这种强戏剧化反而会显得有些失真。

　　2.富人形象过于单一， 难免会被落下脸谱化的诟病。

　　3.电影总体上来说有些概念先行。

　　4.是佳作但一定不是神作，言过其实的做法大可不必。

　　至于奥斯卡政治正确的倾向，以及与李沧东的《燃烧》对比，就没必要多说啦。

　　只愿中国也能在亚洲市场打下属于我们的“奥斯卡天地”。

　　THE END