《水形物语》，它凭什么“抓”住你的心？

　　顶着奥斯卡最佳影片光环的《水形物语》在国内上映后，票房成绩貌似很不错的样子，前2天就累计接近5000万。

　　好吧，我承认我是被这样的题材加“限制级”的传说吸引，对它的期望跟奥斯卡没什么关系。所以是先看了网络上的未删减版，才去看的公映版。

　　毕竟了解我的人都知道，我在乎的就是那些被删减的内容。只有关乎欲望，才能直抵内心嘛。

　　对于公映版的各种删减、肆意添加衣物，破坏掉影片的原始美感，其实根本不需要吐槽，因为如果“广电总局”没做这些工作的话，恐怕大家还要不习惯，以为自己看了一场假电影。

　　说到电影本身，真是惭愧，虽然也经常看欧美大制作，但是更偏爱《复联》那种天马行空、激烈火爆、不大用脑的片子，对于文艺片不仅看的少，且很难进行深入的分析。

　　但不可否认的是，作为“墨西哥三杰”之一，影片导演吉尔莫·德尔·托罗用一流的视听语言，为大家呈现出了一个并不算太珍奇的故事。

　　冷战背景下，那些具有代表性的场景、复古的音乐；包括色彩运用，从与“水”相映的淡蓝淡绿，到女主人公和人鱼相恋要直面危险时，红色的大量出现，都对情节发展及人物内心变化起到了区别和引导的作用；甚至还有用踢踏舞向过往致敬的桥段。

　　我想这一切，足以让一场在电影世界里并不出挑的“跨物种畸恋”显得美感十足、诚意满满。

　　但是，如果这一切都不看，单从故事情节来讲，它凭什么那样打动我们呢？

　　我们知道，女主人公伊莉莎是个哑女，语言的缺失，让她本能的跟周围的人和事保持着一定的安全距离。她一个人从睡梦中醒来、独自成全对欲望的渴求、把头靠在自己帽子上。

　　她的孤独，不仅仅因为她的残缺，也因为残缺给她带来的更加细腻的内心世界。

　　凡是走进她世界的人，必定跟她有着共同点，也许有表象、也许没有。比如一直不大顺利的同性恋画家邻居，或者是深陷在阶级及家庭困苦中的黑人女同事。所以，当那个也不会说话的“人鱼异类”出现在她面前，她惊奇也欣喜。

　　她告诉邻居：“他看我的时候，他看我的方式，他并不觉得我缺少什么，也不会觉得我缺少什么。他看到的我，是真实的我。”

　　在我们所能接触到的真实事例或者影视故事中，带有残缺的“爱”往往更打动人心。因为“残缺之爱”能够让人们透过凡俗的表象，注视爱的本质、凝望人的内心。

　　我们时常在现实的感情中受伤、失望，所谓爱情往往被“皮囊”、“金钱”、“现实”这些有形的条件裹挟着，越是挣扎、越是沉沦；越是想得到、越是求不得。

　　不是因为爱情太难，而是因为作为健全人，很难真正的明白，什么是弥足珍贵。

　　通过“不完美”而无限接近的两个生命、必然能够相互塑造、相互懂得。伊莉莎教人鱼先生吃鸡蛋，教他简单的手语，他所知道的一切，都来自与她。

　　这让我想起了金庸先生笔下的杨过和小龙女，这一对儿，最直接的展现出了金庸“天残地缺”的爱情观。一个是不知情下的失真、一个是不能恨下的断臂。

　　而《芳华》中，刘峰跟何小萍最后的感情升华，除了跟他们本身的命运相连接外，也与两个人肢体与精神上遇到的问题有着莫大的关系。

　　但是，历经千番波折，能再相见、能长相守便已经是命运的恩赐，所有的残缺不全都成了“真爱”的注脚。

　　我看见的你，无关华丽的外表、无关残破的身躯，就只是你，这是爱的至高境界。

　　虽然东西方的文化差异导致即便是在电影中，大家对爱情的表达及展现形式都天差地别，但“跨越种族、物种”的爱恋，无论在哪里都备受追捧。要不然也不会有雷峰塔下的《白蛇传》、《聊斋志异》里的人妖恋。

　　但是对于这种打破某种禁忌的情感，西方的电影艺术确实更具有开放型和包容性。

　　由于导演托罗本身对于“鬼怪”的热爱，电影中的人物也都紧跟着剧情发展，在一定程度上支持和肯定着他们的这场“禁忌之恋”。

　　伊莉莎的画家邻居在打开浴室，看见她跟人鱼先生相拥的时候，默默的关上了门，并且以此为灵感，画了整部电影中，他最为优秀的一幅作品。

　　当伊莉莎的黑人女同事在好奇他们之间是如何交融的时候，也是非常轻松的、两个女人之间最私密的探究之语，并没有丝毫的惊讶到无法接受。

　　好莱坞电影中，类似这种打破爱之禁忌的电影不在少数，影迷们调侃说：“看了《这个杀手不太冷》，知道年龄不是问题；看了《断背山》，知道性别不是问题；看了《人鬼情未了》，原来生死也不是问题；看了《金刚》，连物种都不是问题了。”

　　曾经看过一部国产电视剧，叫《天若有情》，董洁跟韩国影星陈仁表主演。讲的就是女孩与收养人之间，跨越18年时光距离的情感纠葛。

　　不同的文化，不同的意识形态，自然孕育出不同的艺术之花，国产剧的结局肯定没法达到伊莉莎跟人鱼先生之间与水共生的境界。但很多时候，我们也只是需要，为追寻和表达的过程而感动。

　　要追求不被现实所允许、不在世俗接受范围内的情感，需要巨大的勇气和内在力量，来帮助我们走过恐惧丛生的自我怀疑、抵抗外界洪水猛兽一般的飞短流长。

　　而人的本性就是懦弱的，不要说敢不敢追求跨越生死、跨越性别、跨越年龄的爱恋。

　　在我们的寻常生活中，能不能在追求幸福的路上，跨越家庭的禁锢、跨越内心的私欲、跨越别人的口舌，这都是难之又难的事情。

　　对于《水形物语》，我看不出所谓的“政治正确”，但是我却从这场“禁忌之爱”里，看到了人们在爱的过程中最容易丢失掉的“勇气”。

　　我们之所以愿意相信童话，愿意相信一个吻之后，青蛙就能变成王子；愿意相信灰姑娘一定会穿上属于自己的水晶鞋，不过是因为我们的生活中，很少有童话。

　　《水形物语》用极具艺术性的视听语言为我们展现出了一个光怪陆离的精神世界、讲述了一个与现实全然不同的故事，它抓住了我们的心，因为王子和公主终于幸福的生活在一起了。

　　（图片来自于网络）