等了18年，今天才看懂日本第一动画
去年年底，《龙猫》内地公映，豪取1.7亿票房。
《龙猫》的成功，《千与千寻》也想复制。
日本公映18周年，现在内地也安排上了。
千与千寻
千と千尋の神隠し
日本动画千千万，第一动画只能是《千与千寻》。
上证据。
第一，票房能打。
海报上说日本影史票房冠军。
势必会有人拿出《你的名字。》来打脸。
《千与千寻》票房304亿日元，《你的名字。》是337亿日元。
从账面数据看，《你的名字。》强过《千与千寻》。
然而，这种纵向对比是不靠谱的。
其一，两者公映年代不同，一个是2001年，一个是2017年，这就意味着同等单位日元的购买力肯定不同。
其二，《你的名字。》票房破纪录，中国就贡献了5.7亿的票房。
就算我们忽略不同年代间同等单位日元购买力的不同，《千与千寻》还会有内地票仓的加成——同期公映电影竞争力普遍弱，在票房上超越《你的名字。》几无悬念。
上映首日，就以近5600万票房C位出道。
第二，获奖真多。
在世界各大电影节上，《千与千寻》都有亮眼表现。
奥斯卡给它最佳动画长片，
柏林电影节把金熊奖给了它，它也成为史上第一部获金熊的动画片。
安妮奖给它最佳。
……
第三，内地口碑极佳。
在豆瓣上，百万观众评分高达9.3，TOP250榜单上的第七位。
好于99%动画片，99%奇幻片。
《千与千寻》用数据证明，啥叫超人气动画。
那么问题来了，我们为什么热爱《千与千寻》？
主角千寻、白龙是心头肉，配角无脸男也是很多人的白月光。
三个字形容无脸男，有钱人。
在汤屋中，他可以购买任何东西，享受任何服务。
有钱人的痛苦，穷（wo）人（men）不懂。
无脸男就是一个痛苦的有钱人。
在汤屋中，狂吃海喝的无脸男，身体越来越膨胀，性情越来越暴虐。
欲望越被满足，无脸男的心灵越寂寞，为人就越病态。
汤屋能满足无脸男的消费欲望，却无法抚平他内心的空虚寂寞。
他以为生活就是拿金子为所欲为，买到任何想要买到的东西。
而千寻表示，才不是。
人还要搞清楚“你从哪里来的”。
这个无脸男一直拒绝思考的，让他很头疼的问题，最终拯救了他。
事实上，汤屋，既是一个清洗身体的地方，也是一个让人心灵迷失的消费王国。
掌管这个消费王国的人，就是一人之下，万人之上的汤婆婆（被巨婴控制嘛）。
在汤屋中，我们可以看到齐全的消费设施，
有美食，有歌姬，有温泉，有便利的电梯，有富丽的装潢……
钱是汤屋的通行货币，里面的运行规则是有钱就是顾客，顾客就是上帝。
为了保证这个消费王国的正常运转，汤婆婆的管理相当严格。
要么成为劳动者，要么变成小动物。
对于劳动者，汤婆婆都让其放弃思考“我是谁”这样的问题。
而在劳动中麻痹自己的千寻忘掉了自己的名字，成为了小千，白龙忘记自己是“赈早见琥珀主”。
如果说汤婆婆是消费时代的守护者，那么钱婆婆是农耕文明的坚守者。
影片中，钱婆婆生活在交通不便的农村，穿的是自己纺织的衣服，吃的是自己种植的蔬菜。
钱婆婆是作为汤婆婆的对立面来出现的，她收留了内心备受煎熬的无脸男，过着幸福祥和的生活（当然，这种二元对立的价值观过于简单粗暴）。
刷的次数多了，毒药君才发现，在千寻成长故事的外壳下，还掩埋着太多隐喻，而它们的存在也构成了《千与千寻》的魅力。
千寻与父母来到神隐之地，她爸爸说了这样的话：
九十年代到处开发，经济泡沫后就都倒闭了。
发生于90年代的经济危机，是日本经济衰退的开始。
这个与美国有很大的关系，1985年，美日签订了《广场协定》。
《千与千寻》有诸多细节证明，美国对日本具有巨大影响。
毒粉们注意到没有，千寻拿到车票时，锅炉爷爷重点强调了一句，车票是40年剩下的。
想要解读这个数字，需要了解美日两国的历史。
《千与千寻》制作于2000年，四十年前的车票就是1960年。
那一年，正是日本安保之年，日美双方签订了《日美新安保条约》。
这个条约确定了美日的同盟国关系，结束了日本的半占领状态，使其取得了真正的独立，极大提高了日本的国际地位。
前文提到美日签订的《广场协定》，也为90年代日本经济危机埋下了隐患。
在《千与千寻》开头，千寻父亲来到神隐之地，就提到了90年代经济危机。
这个写实的设定，证明宫崎骏在童话故事中反思日本历史的野心。
既然美国对日本影响那么多，《千与千寻》中应该有它的形象。
当然是有的。
它就是汤婆婆。
作为汤屋的领导者，汤婆婆还会化身白头鹰四处巡逻。
说汤婆婆代表美国，因为美国国徽上也有类似白头鹰的形象。
《千与千寻》公映于2001年，面对着被泡沫经济搞得一蹶不振的日本经济，影片隐藏着宫崎骏的世纪之问：21世纪，日本将何去从？
宫崎骏在影片中表达了自己的忧思，如果为了走捷径违规操作，日本还是会迷路陷入困境的。
河神被污染，就是日本为发展经济不注重环保的违规操作。
迷路会陷入困境是宫崎骏对日本的忧思，也是影片故事的开始。
在《千与千寻》开头，千寻家选择了一条“国道21号”的路线。
它象征的是21世纪。
提出这个观点，真不是毒药君脑洞太大，因为千寻家的车，也充满蹊跷。
奥迪，车牌号1901。
1901，恰恰是20世纪的开始。
这些数字和千寻一家迷路的困境，在告诉我们，
走完20世纪的日本，在21世纪还可能会为走捷径违规操作而迷路。
影片开头有细节，千寻一家迷路完全是因为千寻父亲的骚操作。
在进入国道21号时，他竟然逆行变道。
这种违规走捷径的方式，导致千寻一家迷路，进入神隐之地。
也就是在这里，千寻父母吃成了猪。
它让很多人都以为，不努力工作会变成猪。
虽然劳动让毒药君快乐，但在这里别鼓吹工作了好嘛。
经济危机造成的日本大衰退，《千与千寻》几乎是从头说到尾，它不是在号召大家当社畜。
《千与千寻》在说，只要闺女生得好，变成猪也能很幸福。