《囧妈》三位女性形象分析：三种人生选择，也是三段时代轨迹映射

　　自从《囧妈》在头条免费播放之后，引起了网络上的热议，很多人从中看到了中国式家庭关系。在三刷了这部剧之后，我发现远不止于此，在徐伊万的这趟去往俄罗斯的旅程，重点描述了三位女性：卢小花，张璐和娜塔莎。

　　卢小花是徐伊万的母亲，他为了自己的家庭，放弃了自己的理想，直到孩子长大之后，才努力地去追梦，张璐是徐伊万的妻子，她落落大方，有才华和主见，嫁给徐伊万后，她有过牺牲，也做过努力，后来还是无法忍受徐伊万的控制欲，和徐伊万离婚，成了一个有事业的离婚女人，而和徐伊万萍水相逢的娜塔莎，她性格泼辣，开朗活泼，敢爱敢恨，她看到了卢小花对徐伊万的控制，也看到了徐伊万的懦弱，她中途下车，和男友重归于好，相拥热吻。

　　仔细的观察这三位女性，她们身上都有温柔执着的共性，但也有各自的特点，卢小花，张璐，娜塔莎分别代表着不同年龄段的中国女性的形象，同时也映射时代发展，女性身份地位的变化。这篇文章，我们就来分析一下，《囧妈》中出现的三位女性形象，以及她们身上的时代意义。

　　卢小花：典型中国家庭传统女性形象

　　有网友评论，说：“看到了卢小花，就仿佛看到了我婆婆。”毫无疑问，卢小花是一位称职的母亲，在徐伊万的父亲醉酒死后，没有改嫁，一个人将徐伊万拉扯大，而且将徐伊万培养成人，徐伊万找到了很好的工作，自己经营一家公司，还拥有一段很美好的婚姻，徐伊万的妻子美丽大方，而且很有才华。

　　但是卢小花却同样拥有着中国式母亲的通病，那就是对儿子过于宠爱，时时想要控制儿子，想要插手儿子的家务事。在火车上，卢小花无时无刻不在管教徐伊万，在餐车上，她不允许徐伊万吃最后一块红烧肉，还说徐伊万应该做好身材管理，在车厢里，她时时投喂徐伊万，不管徐伊万有没有在干正事。她让徐伊万多喝水，甚至规定了徐伊万上厕所的时间。当徐伊万和娜塔莎在一起聊天，卢小花本能的产生敌意，认为娜塔莎不怀好意，会伤害到徐伊万。当徐伊万下车时，发现卢小花还是偷偷在他的口袋里塞了几块牛奶糖。

　　这些琐碎的事，以及无时无刻不在的言语提醒，就像是一个套子，将徐伊万紧紧的包裹起来。李雪在《当我遇到一个人》里，说到：“中国式家庭的悲剧，就在于父亲的缺位，导致母亲将所有的爱强加给孩子。”这个时候孩子的内心也发生了冲突和错乱，一方面他是幼稚的，母亲无微不至的照顾他，一方面又得承担起大人才能承担的精神责任，他得安慰他的母亲。这个时候，尤其是儿子，和母亲的关系，是扭曲的，不健康的。

　　从电影结尾的照片，我们可以看到，卢小花在年轻的时候，也是爱美的，有自己的追求的。但是结婚后，她就牺牲了自我，全身心的扑到家庭身上。在剧中，卢小花的丈夫因喝醉酒而去世，她也一直没有找老伴，而是和儿子徐伊万相依为命。在徐伊万的口中，他认为父亲并非死于醉酒，而是死于卢小花的控制，窒息在紧密的枷锁中，死于精神孤独。

　　一直等到徐伊万成家立业了，卢小花才开始重新追求自己的梦想，弥补自己的人生缺憾。卢小花就是典型的中国式家庭的女性形象。无论年轻时多么魅力四射，有梦想有追求，一旦结婚进入家庭生活，她们就将自我埋藏，自觉地成为了中国式家庭关系的延续者和守卫者。

　　也许她有过挣扎，但是最终她还是沉沦于其中，这就体现在她在徐伊万成家立业之后，仍然想要控制自己的儿子，想插手徐伊万和张璐的家庭事务。

　　二.张璐：新旧交替，勇敢出走

　　袁泉饰演的张璐角色，是非常美丽大方，能干有才的职场形象。从徐伊万一直想要挽回这段婚姻，以及电影最后的徐伊万和张璐美好回忆的照片，我们可以看出来，两个人曾经彼此深爱。但是渐渐地，两个人之间出现了问题。

　　问题到底出现在哪里呢？其实有三方面的原因：

　　首先就是卢小花对两个人之间事务的干涉。徐伊万和卢小花在车厢里面聊天，卢小花说朋友给孙子办了满月酒，提醒徐伊万和张璐之间应该生孩子。后来徐伊万和娜塔莎在喝酒，卢小花误会徐伊万做了什么对不起张璐的事情，一方面卢小花指责徐伊万，另一方面又让徐伊万不要告诉张璐，给徐伊万出主意。

　　从火车上卢小花和徐伊万的对话中，我们就可以看出来，婆婆对儿媳的要求和管教，其实是无处不在的。生孩子是一件大事，也是最大的矛盾冲突。除此之外，生活中的各种琐碎的小事肯定也不少。

　　其次，就是徐伊万对张璐的控制欲。其实这点非常的可悲。因为徐伊万千方百计想要摆脱卢小花对自己的控制，但是却耳濡目染，在原生家庭的环境中，也成长为一个控制欲极强，想要改造亲密对象的人。在影片中，徐伊万和张璐有一段类似的对话：

　　徐伊万对母亲说：“你爱的是你想象中的儿子，你总想改造我。”张璐对徐伊万说：“你爱的是你想象中的老婆，你总想改造我。”

　　那么最重要的一方面原因，其实在于张璐。张璐和卢小花是截然不同的人。张璐有自己的事业，在一段感情中，她是非常理智的。她看清了徐伊万的性格为人，她直接指出两个人之间问题的根源是什么，她有给过彼此一段时间，去努力。然而当关系没有改善，以及看不到改善的希望时，她果断地选择了放手。她更加没有尝试，用生孩子这件事来缓解婚姻危机。于是她成功地从这段关系中逃脱出来。她选择了和卢小花不一样的道路。在人生最精彩的部分，用果断放手给了自己重新开始的机会，而不是一直熬到像卢小花的年龄，再回首自己人生的缺憾。

　　如果说卢小花是典型的中国式家庭里的女性，那么张璐则是出于新旧交替中的女性。经济是话语权的基础，经济是人格独立的保障。在这个时代，女人不再仅仅追求婚姻关系的建立和完成，而是追求精神的解放，和真正的幸福。

　　三.娜塔莎：新生代女性，人格独立，自我自由

　　娜塔莎刚刚上火车，就引起了卢小花的反感，卢小花本能的认为娜塔莎是一个骗子，不是一个好女孩。因为在卢小花的思想中，好女孩不管是温柔贤淑，还是落落大方，肯定不是娜塔莎这个样子的。

　　然而，娜塔莎却是一个研究中国古代文学的研究生，她出口成章，说的话都是用的成语。她是一个知识女性，她有自己的学术造诣。其次，娜塔莎非常自信，对自己有着正确的认知，这点相当不容易。她之所以上火车，是因为她受到了情伤，她在和徐伊万喝酒倾诉的时候，说了一句话非常令人震撼，她说：

　　“我不是敝履，他们才是一对敝履”

　　这句话令人感到震撼，是因为多少女性在受到伤害的时候，会把错误归因到自己身上，尽管深深受伤，但是娜塔莎没有自我否定，人格仍然是强大和完整的。

　　其次，她不仅有自己清楚的认知，她也认识到徐伊万的问题所在。她一眼就看出来徐伊万的弱点所在：徐伊万很懦弱，不敢反抗卢小花，另一方面，徐伊万放不下张璐，内心正在受到极大的煎熬。所以她鼓励徐伊万告诉卢小花自己的心里话，又尝试让徐伊万放下以前的感情，重新开始。

　　可以说，虽然只是萍水相逢，但是她却是思路清晰，头脑清楚，又善解人意的红颜知己。后来娜塔莎下车，她的未婚夫在车站等她，她听完未婚夫的解释后与之热烈拥吻。

　　娜塔莎头脑清楚，对自己和周围的世界有清楚的认知，敢爱敢恨，勇敢的追求，在受到伤害后又可以洒脱的放下。她在徐伊万的旅程中途就下车了，我们无法看到她的未来，但是这短暂的过程所表现出来的女性形象，又与张璐大大不同，她是一种突破，是一种进步。

　　四.三者关系以及映射意义

　　1.时代发展赋予女性的形象特征

　　徐伊万的这趟去往俄罗斯的旅程，重点表现力卢小花，张璐和娜塔莎三个女性形象。她们经由徐伊万这个人物产生联系，又相互形成对比。她们的年龄不同，卢小花年龄最大，娜塔莎最年轻。她们的形象特点也完全不同，根据上文的分析，她们恰好都是各自时代发展中女性形象的典型代表。

　　女性的身份和地位，从古到今，一直在发生转变。尤其是当代，对于女性的权利和义务有着更加激烈的讨论。这三个女性所表现的思想观念，和行为特征，又何尝不是时代中，两性关系不断发展的产物，与交锋的表达呢？

　　2.现实角度上的身份交替转换

　　娜塔莎未婚，张璐离婚，卢小花丈夫去世，带着孩子一直到老。从现实的角度来考虑，这三个人并非一直会保持自己的年轻身份不变。因为娜塔莎即将走入婚姻，张璐总有一天也会变老，她可能会不婚，也可能结婚生了一儿半女，她也要成为老人，看着自己的孩子成家立业。所以，娜塔莎，张璐，卢小花所代表的三种女性，究竟会走入同一种新旧循环，还是会有所突破，走向和卢小花，张璐不同的生命轨迹。这是我们作为女性应该思考和反思的。当然，男人们也更加应该思考一下，时代变了，究竟应该如何做，建立和谐的家庭关系。