《寄生虫》，你看过吗？

　　《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹等主演的剧情片，于2019年5月21日在戛纳国际电影节主竞赛单元首映，2019年5月30日在韩国上映，2019年10月11日在北美上映。

　　影片讲述住在廉价的半地下室出租房里的一家四口，原本全都是无业游民。在长子基宇隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的生活渐渐起了变化。

　　近期所获奖项

　　《寄生虫》在本届奥斯卡上获得最佳导演、最佳影片、最佳国际电影、最佳原创剧本等四项重量级大奖！

　　影题理解

　　《寄生虫》自上映以来，影评不断，争议也不断，但是好的作品从来就不怕审视，更多的是值得回味。

　　寄生虫，顾名思义就是托庇于寄主体内或附着于体外，以获取维持其生存繁殖所需的营养或者庇护。事实上，在影片中每个人都是寄生虫，就像金家和前女管家夫妇要寄生在朴社长家，朴社长家要寄生在社会当中。无论是他们当中的谁，他们要的只是上流社会的表象，而不是精神上的高贵。

　　剧情梗概

　　在影片中，金家住在一个阴暗潮湿，又脏又臭，屋子里还常年漏水断电的地下室。全家人以折披萨盒为生。而朴家俨然代表了韩国上流社会的顶级富豪家庭。高级住宅区，视野开阔，家居奢华，衣食无忧。就是这样天差地别的两个家庭。

　　在一次偶然的机会下，穷人家的儿子因为朋友的推荐来到了富人家做家教。随后，他便开始暗中设计，把家人一个个介绍进这栋高级住宅里工作，妹妹成为了美术老师，爸爸变成了司机，妈妈担任了管家……就这样慢慢地，他们成为了这户人家的寄生虫。

　　两个家庭，两个阶层，在同一空间下，导演将这种阶级之间无法跨越的鸿沟用镜头语言放到了最大化。尤其是在画面的处理上，阶层符号不断地体现出来。一个是陷于地下的陋室，一个是高于地面的豪宅；一边是水淹陋室，一边是生日聚会；一边是冰冷坚硬的体育馆，一边是豪华柔软的后花园。就像电影中说的那样“钱就是熨斗，把一切都烫平了”。当你觉得他们已经够惨的时候，电影突然反转，金家还不是最惨的，还有更惨的。你富，就一定有比你更富的；你穷，也一定有比你更穷的。贫富差距就像无数面墙，将人分为了三六九等。这面墙，任凭风吹日晒雨淋也岿然屹立，纹丝不动。朴夫妇看起来傻乎乎的，可他们还是越来越有钱；金家聪明过人，可还是翻不了身。你以为找个好工作，有份好薪水，就摆脱了贫穷的身份，其实还差了十万八千里。除了这些外，最突出的细节莫过于“气味”。在电影中，朴社长一家人除了女儿，都嫌弃过金家人“气味”。

　　在影片最后，基泽看到事情败露，儿女都流血倒下，就在这么惨绝人寰的状况下，朴社长居然还捂着鼻子嫌弃气味，于是冲上去给了一刀，从表面上看，确实是这样的。可事实上，到底什么是“气味”呢？我个人认为，这“气味”只是一种充满象征性的东西，它确实可能是某种地下室的潮霉味。但我认为，应该还有另外两层意思：对朴社长家来说，这代指一种“嫌弃性的思维”；而对金家而言，这代指一种自卑带来的心态上的穷酸味。从这个角度来说，杀死社长的并不是什么“气味”，而是他们的冷漠、无视、迟钝，这并不是来自于有钱的恶，而是来自长期待在所谓上流的那种无法共情。

　　最后基泽来到了富人家的地下室里生活，住久了他也变得像雯光老公一样，内心对一切充满了敬意与感激，他通过摩斯密码，给儿子写了一封信，告诉他自己现在过得很好。儿子最后写给爸爸一封信，信中他写道，从这一刻开始，他要努力往上层走，赚钱买下那间豪宅，而爸爸只需做的就是，堂堂正正的从下面走出来，感受久违的阳光。

　　虽然在影片中没有刻意的描绘出一种悲伤的氛围，但这个故事所表现的就已经就是一种悲剧。

　　我认为《寄生虫》之所以被戛纳肯定，那是因为这个故事不仅仅是发生在韩国，它更是发生在世界几乎每个国家的故事。这种跨越国界，族裔，民族的共通性，也正好因为它高度类型化的构架从而得到了最大程度的放大效应，而《寄生虫》所表达的议题，是当今世界的共性。

　　这种人与人之间的对抗与社会发展和生存制度息息相关，它看不见，摸不着，却像一个牢笼一般切切实实的存在，将我们每一个人都禁锢其中。

　　幕后花絮

　　故事的剧本是起源于2013年。奉俊昊最初的时候是想要以对称的方式来描写这两个家庭的生活，但奉俊昊在写剧本之后发现穷的家庭更有内容，更值得关注，于是这个故事就诞生了。

　　《寄生虫》片中管家模仿朝鲜的电视主持人，模仿的是非常有名的李春姬。