《星际穿越》承载爱飞逝而去，唯有爱能穿越时空
影片尾声，当风华正茂的父亲与耄耋之年的女儿执手相看泪眼，恐怕定是有一部分观众被这一幕感动至鼻酸落泪。容貌与辈分的颠倒更是加剧了此情此景的感染力，不知情者会以为库珀是一个守候在母亲病榻旁的孝子。克里斯托弗·诺兰一直是个以人为本的导演，他的作品几乎都有人性化的圆满终局。
既然他让布鲁斯·韦恩在《黑暗骑士崛起》中隐遁逍遥，让道姆·柯布在《盗梦空间》中回归家园，那么自然也能让库珀父女的亲情成为挽救人类的钥匙。好吧，我承认诺兰在《星际穿越》中已然将庸俗化的剧情进行到底，白发苍苍的墨菲竟会撺掇老爸去寻（zhui）找（qiu）阿米莉亚，库珀的续弦大业果然指日可待。
《星际穿越》的另一个特色在于浓烈的复古气息。这来源于诺兰儿时的深刻记忆，当时不仅有美苏之间如火如荼的太空竞赛，也有《星球大战》、《银翼杀手》等一大批科幻大片的纷纷涌现，尤其是与父亲在伦敦第一次通过IMAX观看《2001太空漫游》的经历在他心中烙下了不可磨灭的印记，而库布里克的这部经典作品正是诺兰拍摄《星际穿越》的参照系。
于是，火箭的发射、环状的宇宙飞船、深邃静谧的太空、机翼的主观视角、甚至片中出现的多次手动操作飞船都充斥着上世纪六七十年代的怀旧风格。令人印象最深刻的画面是当永恒号经过土星的「大草帽」以及黑洞的吸积盘时，大与小形成了悬殊的、震撼性的强烈反差，不仅包含了影像上的美学意义，也继承了《2001太空漫游》一大主题。
片中有个细节百思不得其解，似乎违背了我目前所掌握的科学知识对于这个物理过程的理解，而我当然知道这个细节大概是经过基普·索恩之手的，所以大概不至于不科学，如果有哪位大神能给个解答，小弟还在这里万谢：
如果大家关注过20年前一头撞进木星怀抱的苏梅克-列维 9号彗星，你们一定还记得这颗彗星在靠近木星时被木星的强大起潮力给扯碎成了21块碎片。这些碎片的成因是因为这颗彗星在靠近木星时，其不同位置的质点由于距离木星位置各不相同，因而受到的木星引力也各不相同，这个引力差会将彗星撕碎。那么当一个人，靠近一个质量比木星大得多得多的黑洞（即便Romily形容这是一个"Gentle Blackhole"），他大约会在进入黑洞事件边界范围之前就被黑洞的起潮力撕碎了吧？为嘛Cooper和Tars都四肢健全？
影片的第一次高潮，莫过于库伯和布兰德从米勒的星球回来之后，发现自己的一小时已经成为了别人的二十三年。布兰德自责地哭着说：“我以为我能精确计算出来，我能够把握所有。”看到库伯看着这二十三年之间儿女给他的问候视频，从简单的寒暄，到恐惧，再到濒临绝望，他哭了，撕心裂肺地哭了，接着观众也忍不住落泪。因为我们无法想象时间如何摧毁一个人的信念，如何在自己的一小时里目睹桑海沧田。
我们常常未知岁月的力量，因为我们感受到自己在缓慢地度过一生，我们跟着库伯哭了，更多的不是因为对亲情的怜悯，我们从未失去。而是因为我们开始发现对时间的恐惧，时间什么都不是，时间只是我们心理的一种安慰剂，时间规训了我们对生命的看法，我们怎么去活这一生，我们在追求些什么，而这种追求会花掉我多少时间。但是如果将一生缩成一小时呢？你还要对那些文明的附庸物痴痴迷恋吗。诺兰残酷地告诉我们，“时间”由引力决定，“时间”仅仅是我们走进温柔良宵的恐惧的麻醉剂。
当墨菲终于知道STAY是父亲，那个幽灵父亲的时候，她马上启动项目在宇宙中搜索父亲。库伯得救，醒来已经生活在土星的四维空间，而墨菲，在他的数月惊险里已经从那个不知天高地厚的小女孩成为垂死的老人，墨菲为了等待父亲的归来，还启动了两年的休眠状态。当库伯走进病房看到年迈的墨菲的时候，他没有痛哭没有悲伤，他只是淡然一笑，他并没有实现承诺——当墨菲与他一样大的时候他就回来了。
此时，墨菲跟他说，走吧，应该是我的后代看着我死去，从来没有黑头人送白头人的。库伯慢慢走开，而那些包围着墨菲的后代仿佛与他无关，将镜头渐渐拉远，墨菲消失在人群之中，我们发现，这并不是库伯与墨菲的故事，是库伯与人类的故事。当时，库伯是唯一一个经历了与人们不同时间规训的人，他已经超脱了对时间和宇宙的认识，他最终释怀，是因为他开始勇敢地面对宇宙洪荒，了解文明的脆弱性，人类的渺小。
导演诺兰在接受采访时表示，《星际穿越》的故事制作曾受五部太空影片影响，其中就有《2001太空漫游》与《超时空接触》。在观影时能够明显感受到，这片子受到这两部电影的影响之深。在男主角库伯（马修·麦康纳饰）与同僚驾驶飞船进行星际空间穿越的过程中，处处映射着与《2001》一样的“开拓”于人类历史命运的呼应。
而在《星际穿越》中的“幽灵”点化则类似于《超时空接触》中的“第三类接触”，布兰德（安妮·海瑟薇饰演）在穿越虫洞时的“握手”与埃莉诺（超时空接触女主角）的星际接触如出一辙。当然，在本片里，“第三类接触”则与时间融合为一体，为故事提供了另外一种可能——人类对于末路命运的自救。