《星际穿越》一部震撼人心的电影

　　人类的命运取决于在银河系中的某个地方找到一个可居住的世界，它落在一小群探险家身上，以便在克里斯托弗·诺兰的科幻冒险星际中找到这个新家。在不久的将来，我们将迎来一个气候变化无可挽回地破坏世界的世界，创造出威胁农民和文明的灰尘碗状态。马修·麦康纳饰演一名前飞行员，他的科学专业知识使他和他的孩子汤姆和梅菲能够在其他许多人失败时幸存下来。当他解开一个神秘的秘密，导致他进行由他的前任导师布兰德教授经营的秘密航空计划时，他不情愿地同意开始一项空间任务，威胁要永远将他和他的孩子分开。

　　麦康纳提醒观众他对这种类型并不陌生，出现在卡尔·萨根的开创性联系人的标志性改编中，但这次他成为英雄，穿越光年，希望找到一群离开的科学家找到一个新家，但还没有回来。麦康纳并不是最有说服力的，但有一些非常微妙，敏感的时刻在他狭隘的表演能力范围内奏效。表现更好，但有一些可疑的场景，安妮海瑟薇跟随她在“悲惨世界”获得奥斯卡奖的表现，其表现与麦康纳的浪漫兴趣相比，具有相当不具挑战性的表现，是教授的奉献者。她提供了平等的激情和怀疑，甚至还有一两个时刻就想到失去麦康纳的库珀。

　　约翰·利思戈，迈克尔·凯恩，托弗·戈瑞斯和韦斯·本特利都表现出预期的表演，几乎没有情感共鸣，而杰西卡·查斯坦和卡西·阿弗莱克作为库珀的两个成年孩子提供了这部电影的最佳作品。这种电影允许导演的自我表现出来，加剧对他们最糟糕的看法。诺兰的复杂情节曲折经常掩盖浅刻画，使情境而非角色成为最引人注目的部分。虽然像“盗梦空间”这样的东西必须建立在角色之外，但是“星际穿越”让我们的叙述，情节的视觉效果和阴谋诡计主导着有限精神深度的弱者。

　　诺兰也是少数几位试图写出强大，有能力的女性角色的导演之一，但忘记给予他们一个完全实现女性所期望的深度。安妮海瑟薇的品牌是一个聪明，善于理解的女人，但当她面临着可能出错的可能性时，她几乎在歇斯底里时就崩溃了，拒绝相信她可能是错的。当她的信仰被证明是错位的时候，她会变成一个背景角色，她没有多少选择，只能接受被交给她的命运，而不是向前推进一个新的命运。查斯坦，作为成年人梅菲，受到更多的对待，并为哈撒韦角色提供轻微的平衡。当她因为家人的生命受到威胁而未能说服她的兄弟离开宅基地时，她就把事情掌握在自己手中。虽然她邀请一位男性朋友帮助让她的兄弟离开，如果他回家，那就是她说服他的妻子带走他们的孩子然后逃离，然后发现整个事件的症结所在。

　　虽然她的角色并不能免除诺兰对角色布兰德的不良待遇，但这表明他并不总是对自己的女性角色有信心去寻找没有太多的深度。他的电影中的所有英雄都不是女性，这说明他无法在工作中找到适合自己的地方。除此之外，“星际穿越”是对斯坦利·库里克2001年的“太空漫游”的一种超现实的幻想，探索命运，科学和生命意义的概念，诺兰的视觉明显不那么深刻，而华丽的特效足以平滑在一些情节不一致的情况下，电影的技术方面在某些地方过于霸道而在其他地方受到限制。

　　最好的例子是汉斯齐默对这部电影的精美管弦乐得分，这使得几个场景中的事件相形见绌，在没有必要的情况下压倒了观众的感官戏剧。无论电影中的音乐如何，微妙都可以有很长的路要走。阿方索·卡隆的“地心引力”表明，沉默和柔和音乐的巧妙平衡可以提升一个场景，同时点缀动作和戏剧性的肿胀分数将观众带到另一个地方。错误或负担过重的作品，无论多么可爱，都会破坏电影制作和电影观看的一些简单乐趣。

　　我赞扬诺兰试图制作关于人类脆弱，环境破坏和解决方案的论文，但“星际穿越”不仅仅是关于这些事情。它们经常被留下作为盛大的视觉辉煌的脚注，有时甚至是廉价的叙事“陷阱”。这种电影制作风格可能会像“盗梦空间”一样，但是辉煌的“黑暗骑士”的导演已经开始滑入他自己的自我，导致他的电影在它给予它们的巨大压力下创立。这部电影，以及黑暗骑士崛起 举例说明为什么诺兰慢慢变得像雷德利·斯科特和詹姆斯·卡梅隆这两位作为演艺人员做得非常出色的导演，但他们的哲学创造力已经被过分控制太少内容的欲望所包含。