《南方车站的聚会》：周泽农的宿命

　　有两种类型的电影，一种是看完后，走出电影院时也许还记得一点剧情和片段，回到家后，就只知道自己看了这部片子，却不再想回忆。另一种是看完后，长久地沉寂于电影的画面、剧情和人物关系之中，不能自拔。

　　《南方车站的聚会》无疑属于后者。

　　这是一部导演个人风格强烈的黑色影片，也是一部值得二刷甚至三刷的影片。

　　在戛纳电影节的时候，昆汀导演看完本片后就直呼后劲十足。昆汀说“这是近几年来我看过的最美的电影”，他认为电影中的霓虹灯场景、雨中的灯光、公寓房间的污浊感等等，都具有很强的艺术感。

　　在《南方车站的聚会》里，我们可以看到，导演对霓虹灯的使用显然是无比出彩的。暴力场景的拍摄也充满着美学感和猎奇感。镜头的运用也非常的恰到好处和惊艳。

　　片中的两个主要人物

　　首先是胡歌饰演的周泽农，他是本片的中心人物，剧情也是围绕着他推开的。

　　在与另一盗窃团伙的冲突中，周泽农误杀了一名警察，从此走上了东躲西藏的逃亡之路。

　　也许是厌倦了逃亡，也许是知道自己早晚会落网，他想见妻子杨淑俊最后一面，让妻子向警方举报自己，好拿到30万的悬赏金。

　　这也算是对自己过往行为的赎罪。不过我更相信周泽农是对自己未尽丈夫和父亲之责的赎罪，影片提到周泽农有坐牢经历，并且五年没回过家，他心里知道对老婆和儿子的亏欠，因此，即使面临重重危险，也决心见到妻子一面。

　　当然，导演最后还是没让他们见面，想必因为周泽农和妻子本身就属于两个不同的世界，无法打破这两个世界之间的界限。

　　二是桂纶镁饰演的刘爱爱，她是本片女主。她的设定是野鹅湖边的一个陪泳女，也就是妓女。

　　作为周泽农和他团伙的另一个人物华华的传话人，她一直跟周泽农接头。

　　与周泽农的一个共同特点是，他们都生活在底层社会，做的都不是正常人的职业。所以她为了利益出卖周泽农也就一点不奇怪，毕竟，在此之前，她做的事就是出卖自己的身体。

　　不同于《白日焰火》中的吴志贞，我们还是能够看到刘爱爱心里的善念和怜悯之心。比如在与周泽农相处时，她问周为什么不逃走，逃到南方去，这里显然是带有同情的发问。

　　在后面的剧情里，周泽农没有因为她的出卖而杀人报复，反而救了她一命。然后电影的末尾，她拿到30万悬赏金，准备把钱给周泽农的妻子，两人挽着手在巷子里走着，看着像是一对姐妹或闺蜜。这更是其恻隐之心的体现，这时候的周泽农已死，悬赏金可以任由刘爱爱处置，09年的30万应该不是一笔小数目的钱，她还是选择了把钱给周泽农的妻子。

　　周泽农的宿命

　　导演本人说，黑色电影最核心的，就是宿命感，逃不出那个命运。本片中的周泽农就是如此，作家毛姆在其戏剧《谢佩》中讲过一个寓言故事：

　　死神：巴格达有一个商人，他让自己的仆人去买些食品，时间不长那仆人便跑了回来，脸色苍白，浑身颤抖。他说，主人呀，刚才我去市场，被人群中的一个女人推了一把，我回过头来，你猜怎么着？我看见推我的人竟是死神。她注视着我，还做了一个可怕的动作；把你的马借给我吧，我要骑着它远走他乡，去躲过这一劫难。

　　我要去萨迈拉(Samarra)，那样死神就找不到我了。商人把马借给了他，那仆人飞身上马，从马的一翼抽出踢马刺，然后疾驰而去。不久商人也来到市场，他看见我站在人群中，就走近我，对我说，你今天早晨看见我的仆人时，为什么要对他做一个可怕的动作？我说，那可不是什么可怕的动作，我只是被吓了一大跳。在巴格达看见他，我感到惊讶，因为我和他今天晚上在萨迈拉有约。

　　这里的死神就是命运，一个人在预先知道了自己的命运后，采取各种方式逃避，结果却适得其反，恰恰是他对命运的逃避造成了他的命运之应验。在一些科幻片里也会存在这种悖论，比如《十二猴子》和《前目的地》。

　　周泽农的身上就有一种宿命感。

　　因为误杀警察而走向了属于他的命运，穷凶极恶的杀人者最终还是要面对被警察围剿的命运。与上面的寓言故事有点不同的是，周泽农选择了慨然赴死，欣然接受自己的命运，而不是逃避。他以那30万悬赏作为一种赎罪的代码，可以说是用最好的方式终结了自己。

　　周泽农误杀警察后雨中逃离

　　所以，实质上他没有逃避自己的命运，也许他自己就是一个宿命论者，开完那一枪后，驱车逃离现场，也知道自己的路将要走到尽头。因此，选择了救赎。