豆瓣100万人打出9.3分，动画影史的神作《千与千寻》，上映中国
2015年，第87届奥斯卡颁奖典礼。
迪士尼和皮克斯创意总监约翰·拉赛特作为颁奖嘉宾，上台说了这样一段话：
在世界动画史上，有两座高山。
一座叫华特·迪士尼，还有一座叫宫崎骏。
而这个世界上，碑妹私心认为，其实有三种动画电影。
一种，是暖汤，温给孩子；一种，是热酒，备给成人。
还有一种，比较独特，叫《千与千寻》。
关于千寻的故事，其实真的没什么需要特意写的。
时间已经为它的经典给出证明。
它是动画安妮奖最佳动画长片，是首部获得奥斯卡最佳动画长片的外语电影，也是迄今为止唯一一部获得柏林电影节金熊奖最佳影片的动画电影。
8年过去了，它的珍贵，依旧无法超越。
明天，2019年6月21日，千寻第一次，正式在中国的大银幕上与我们见面，虽然姗姗来迟，却是相识已久。
值得一提的是，在绝大部分影迷都已看过的情况下，它依旧能成功拿下票房冠军。
摘掉这些奖项的光环和市场的鼎沸，宫崎骏和故事本身的光芒，更耀眼。
最开始进入我们视线的千寻，还是个不谙世事，任性胆小，有点调皮任性的小姑娘，用之后汤婆婆的话来说，她「看起来迟钝又爱撒娇又爱哭」。
搬家途中，她悻悻地怀念着之前的学校和朋友，对新学校吐了吐舌头，用自己的小情绪来表达对搬家的抗拒。
直到她闯入等级森严的妖精世界，为了活下来，她被汤婆婆夺去了名字，留在了油屋工作。
从惊慌失措到跌跌撞撞，从弱小娇气到被迫成长。
在这里，她遇见了白龙、锅炉爷爷、小玲、钱婆婆、无脸男、腐烂神、巨婴…
我们常说《千与千寻》是经典是神作，可有没有想过，它何以称神？
《千与千寻》的主角是个10岁的小女孩，但本质上，它并不是童话。
宫崎骏总是在他的电影中寻找宽容或力量，并且能够平等地赋予好人和坏人力量，宽容地对待具有破坏性的怪物和有益的怪物。
电影中那些面相凶恶的妖怪，或诡异，或神秘，或清新，但都有着笨拙的温暖。
温暖之余呢？
《千与千寻》用孩童的语言去寓言所谓的成人世界。
在千寻误入的这个妖精世界里，有暗暗藏下的现实性，其中所画的世界，正是大多数身处的现实世界。
这个世界，并不完美。
破败、迷乱、喧哗浮躁、物欲横流，同时有着一条条属于成年人的规则：
千寻的父母，毫无节制地暴饮暴食，硬生生把自己吃成了猪，他们在物欲和贪心中丧失自我，被诱惑轻易击倒。
而无脸男，正照应着当代社会，一边被欲望疯狂吞噬，一边又渴望被爱净化的寂寞众生。
他的本质当然不坏，他只是太孤独，太空虚了，那些虚假的狂欢让他彻底迷失，变成了完全不同的模样。
锅炉爷爷和小玲，冷若冰霜却心地善良，他们的任劳任怨和坚强乐观，让千寻明白了工作的意义和价值。
专权霸道、唯利是图的汤婆婆与和蔼可亲、是非分明的钱婆婆虽然是双胞胎姐妹，性格却截然不同，她们更像是人性的两面，彼此拉扯，相互照应。
我们常常说，一部动画作品要想做到极致，必须给它融入文明特有的文化色彩和专属背景。
2001年，日本正处于一场经济衰退之中。
但神奇的是，那年《千与千寻》在日本创下2350万人次观看、308亿日元收入的记录，迄今为止依旧稳坐日本影史票房冠军的宝座。
温暖治愈的勇气故事总能抚慰焦虑的观众，在电影中，你可以看到年轻人的迷失、社会中的贪婪与疯狂，人性的复杂…
这是宫崎骏老先生抽身于历史，直面年轻人的缺点和错误之后给出的自省，是他的欲言又止，也是他的有意为之。
「吃太多会变成猪」、「没有工作的人会变成动物」「拿回自己的名字」…
这些我们在懵懵懂懂的小时候觉得新奇的设定，在长大之后，却能意外地发散出多少闪光的岁月感悟。
所以说，《千与千寻》是一部适合全年龄段观众看的动画，同时也是宫崎骏想象力释放得最彻底的作品。
它的剧作内核，具有普世共鸣。
正是这种共鸣，使它作为一个绝美的动画故事，表现地更为纯粹。
曾经有朋友问我：为什么那么多动画里，偏偏最喜欢千寻？
因为千寻蹲在草丛边，往嘴里塞着小白递给她的那个饭团时，那串止不住流下的泪水。
因为无脸男捧着金子给千寻的时候，千寻的那句「我不要，我有事，要先走了」。
因为白龙受伤的时候，千寻对锅炉爷爷说：小白救过我，我也想救他。
因为，当别人把厄运当成厄运的时候，她总能在其中发现不同。
当又脏又臭的「腐烂神」被所有妖怪嫌弃，只有千寻强忍着卖力地爬了上去，而最后，她的真诚工作得到回报，腐烂神的真身原来是一位河神。
因为，在千寻的身上，我们可以看到善良的本能、勇敢的天性。
《千与千寻》中有很多留白，与「环保」、「死亡」、「爱情」、「教育」有关。
腐烂神正保留着宫崎骏对生态环境的一贯关注和人性感召；那趟单程的列车在安静地瞧着「生死」的有去无回，甚至品味着它的悲凉。
大音希声，大象无形。
那些留白的部分，比说的部分更深刻。
《千与千寻》中的动画场景，大多依托于实景进行手绘创作。
你可以看到，曾经的吉卜力工作室制作部，每个写字台上都没有电脑，只有画笔和纸。
当一张张手稿，变成一帧帧的巨幕实景，有时短短的4秒，也要花上至少1年。
这样的真诚和用心，只有在影院的音响系统和超大银幕的契合之下，才能最大迸发出它的神秘。
我突然想起电影结束，白龙对千寻说：
「好了，我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，去吧，不要回头！」
就好像10岁时的你，20岁时的我，30岁时的他，对自己说「去吧，记住，不要回头」一样。
整整18年，千寻以一个童话故事为我们的青春开局，而我们，又用一整个青春为它做结。
千寻，你好，这场约，你迟到了18年；这一路，感谢遇见，承蒙关照。
「作者」