《包法利夫人》：某些私情的真相

　　好的小说就是，读了之后，觉得不写点什么，简直对不起这本书。比如《包法利夫人》，早就耳熟能详，却刚刚读过。

　　我习惯在写书评之前，先去看看别人都发表过什么议论。如果自己的观点太过雷同，就不想再写了。

　　《包法利夫人》的评论挺全面，大家从各个角度分析了爱玛悲剧的原因。觉得自己的想法，也包括于其中。

　　只是，在刚读完的这样一个深夜，我还是提起了笔。这大概就是名著的魅力。

　　

　　作者是个男人，却很真诚地写出了爱玛这种类型女人的心理。好的、不好的、有些读者认为好、有些认为不好的。

　　假如这是一个女人来写，难免温情脉脉。很容易写到“爱情”时，就出来一个男情圣。但福楼拜上来就告诉我们，罗多尔夫只是想占有爱玛。还没等开始，就已经在设想，将来如何摆脱她。而莱昂重遇她时，想到的也只是这次一定要得到她。

　　男人写起婚外的出轨来，更逼近于事实的真相。会让人觉得，用“爱情”来冠名，实在是可笑而又可悲。《包法利夫人》中爱玛的两个情人只是通过给予情绪价值来达到目的，并没有丝毫的真情。当然，在浓情蜜意时，他们对于爱玛的美色，并非没有迷恋。却并不想为此牺牲任何的利益。

　　

　　不像她的丈夫，在她把整个家弄破产之后，都不会责备她。甚至最后发现她偷情的事实，再遇到她的情人时，也只是羡慕那个男人被她所爱。将供养者精神发挥到了极致，换来的只是她的蔑视。

　　区分爱与不爱的重要标志，是危难时刻是否愿意为彼此付出。不过，我居然冷酷地理解她的情人们。是不应该借钱给这样一个女人，她实在是蠢而不自知。如果他们中间的任何一个放任她的奢侈行为，替她的债务和欲望买单，最后只能像她的丈夫一样，被她拖累得堕入生活的深渊。

　　还有她的女儿，因为有这样的父母，最后成为孤儿和童工。爱玛和丈夫有共同的特点：恋爱脑、无财商。但凡有一个头脑清楚的，都不会把日子过成这样。

　　这两点真是致命。那位医生丈夫还有工作的能力，而爱玛只是每日无所事事的幻想。如果仅仅停留在那种青春的憧憬阶段也就罢了，她还行动力惊人。认知错误，总期待着上流社会的生活，就学着贵族一样出轨、沉迷于消费。

　　至于她那些幼稚的思想，我简直都无语了。以为自己漂亮，就应该找到一个男人，带她过上富足又多情浪漫的生活。不太懂这个社会运行的规则，甚至将希望寄托在海市蜃楼上。

　　她觉得离开丈夫，和情人一起出走，就能够解决一切问题了。在每次签下账单的时候，从来没有想过，无力偿还的时候怎么办。人无远虑，必有近忧。自己明明都靠丈夫养着，又怎么生出的勇气去给情人买奢侈的礼物、甚至支付昂贵的出轨费用呢？

　　又敢想，又敢做的人，如果目标和手段都是错的，造成的破坏力也是惊人的。

　　

　　属于那种明明知道爱玛愚蠢，却依旧唏嘘着继续读下去的小说。为什么呢？大概是在生活之中，看到过这样的影子吧。言情小说从来不告诉女人真相，所以身边有很多被琼瑶思想影响过的中年女人。只能叹息，那一代人恰好在成长的过程中，不辨是非的时候，遇到了琼瑶的流行。像《一帘幽梦》，那个同样一事无成的紫菱，遇到了拯救她的富商，给她婚姻和浪漫安定，带她脱离生活中的困境和她认为的“苦海”，不正是很多少女的幻想吗？

　　古今中外，莫不如是。爱玛所期待的，和紫菱又有什么区别？只不过，有毒的言情小说会让她梦想成真，不会让她在绝望中，看到一切的破碎，不得不自杀身亡。

　　就连中国古代的很多小说，其实也在走这个路子。只不过，那时的话语权掌握在男人手里。于是我们看到，很多男人写的故事里，那些狐妖或富家千金，为贫穷的书生付出一切，又出人又出钱，最后在书生功成名就时，隐身消失，默认书生再去娶更能提高自己地位的名门闺秀。除了性别不同，这和爱玛期待男人成为她的台阶，为她带来想要的一切，本质上又有什么不同？

　　生活中的心机女想要攀龙，或是心机男想要附凤，还需要付出一些东西。比如隐忍和手段。而爱玛很是张扬，结果就是堕落得更为彻底，直至深渊。

　　

　　欢爱宛如烟云。很多书评里写，普通的、缺乏性魅力的男人，不要找那种浪漫文艺的富养女。她根本不知道生活的底色，没有接触过真实的日子，一直在象牙塔里做着幻梦。

　　不过，福楼拜下手还是狠了点。生活中，将恋爱脑和无财商结合得这么全面的女人还是少数。能不能过好自己的日子，取决于智慧。爱玛本来拿到手的牌并不差，漂亮、生活有保障、父亲和丈夫疼爱。甚至不用做任何家务，女儿有保姆、平时有女佣。但她仍旧不知足，就像这世上的很多人一样，又有谁对自己拥有的东西满足呢？谁不贪恋着那些未得到和已失去？

　　

　　但凡她不乱花钱一点，哪怕只是爱好出轨，也不至于到香消玉殒的那一步。就凭她那个无底线的丈夫，她就是再怎么作，他都愿意捧着、忍着的。

　　但爱玛就是爱玛，就是这么一个可怜可叹的人物。哀其不幸、怒其不争。她不可能有好的结局，那样未免也太不符合主流社会的期望。怎么可能让这样一个挑战世俗规则和道德底线的女人，还活得好好的呢？

　　生活中，倒是有很多女人又文艺又精明，根本不会鸡飞狗跳。因为喜欢写东西，我会接触到一些被标签化的“文艺女”。她们并不是真正喜欢写作的人，像爱玛理解的那样，真正为文学和音乐付出的过程都很枯燥。她们喜欢的只是那些能点缀生活、充盈自己的那一部分。这大概是时代的不同吧，现在的女人可以出来工作，有自己的一片天地，不会将所愿都寄托于他人。

　　年轻的女孩子可以多看看男人写的书，了解一下男性的思维。至于中年已婚的女人，没有几个人像爱玛那样纯真单纯，也没有几个人像她那样不务正业，整天胡思乱想。

　　

　　福楼拜已经写得如此透彻。只是男人写起女人来，或许还有一种隔膜。他不可能完全了解一个女人的所思所想，他所写的，只是他想象出来的爱玛。但这个形象是如此清晰，如此立体生动，让我在这样一个夜晚，无法摆脱她。

　　还去看了同名电影，2014版。不太满意女主演，米娅·华希科沃斯卡的神情冷淡疏离。很难想象，一个眼神如此冷静的女人，能够轻易陷入男人的甜言蜜语之中。她天生就带着一种屏障，可以看清世事。

　　

　　让她演涉世未深的女孩，未免牵强。

　　

　　倒是《傲慢与偏见》的主演凯拉·奈特丽更有感觉一些，她本身就有爱笑的眼睛，和饱满的双唇，偶尔又带着倔强和天真。

　　

　　“爱”，在有些时候是一种谎言，在有些时候是一种笑话，在有些时候，却是神话。在平淡的日子里，很多人用它来粉饰太平。读完这样一个小说，需要用一些时间来缓一缓，才能冲淡心理上对书里那种“爱情”的厌恶感。

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