京剧名家钱浩梁文革中对恩师李少春并没有过分行为，反而有过保护

　　李少春著名的京剧大师，工老生、武生、文武老生，其师承京剧大师余叔岩，后来还私淑杨小楼先生的杨派大武生，并且猴戏也十分擅长。

　　李少春的演唱艺术基本上继承余派风格，也吸收了一些马派技法，他的嗓音条件并太好，但他善于扬长避短，按照自己噪音特长，他并不专注于余派挺拔、高昂、较多用立音的一面，而着意在圆润、柔和、低回曲折中体现余派神韵。其中不仅仅有余派和马派的艺术特点，在李少春先生晚年的表演特点中还有一些谭派的艺术特点。

　　其经常演出的剧目有:《野猪林》、《将相和》、《响马传》、《白毛女》、《闹天宫》、《水帘洞》、《满江红》、《红灯记》、《独孤救孤》、《文昭关》、《黄金台》、《上天台》、《打金砖》等等。

　　李少春先生建国后任职于国家京剧院，当时称之为中国京剧院，而首任院长是梅兰芳大师，但是很大程度上梅先生只是一个名义上的院长。

　　

　　当时的中国京剧院有“四大头牌”，也就是李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳这四位，而这四位当中李少春先生排在首位。

　　其实建国后初期是李少春先生艺术发展的一个高峰期，这一时期他主演的《野猪林》、《将相和》、《白毛女》等等剧目都是一流的，尤其是《野猪林》这出戏更是经典之中的经典，其中一段“大雪飘”唱出了林冲的不得志的凄凉之感。

　　

　　而到了革命现代戏创排时期李先生依然是主演，当初的样板戏《红灯记》中“李玉和”一角儿就是为他设计的，只不过后来因为种种原因李先生退出了这出戏，而至此逐渐转战幕后领域。其实归根结底还是一句话，那就是“李少春像一个站长不像一个工人”，听到这句话李少春先生敏锐的感觉到自己可能不会再饰演这个角色了，于是主动提出不再饰演这一角色。

　　后来《红灯记》中“李玉和”一角的饰演这就变成了钱浩梁，他最初是主要是演绎尚和玉先生的尚派大武生，后来又跟随李少春先生学艺。

　　再之后钱浩梁老师成为了国家京剧院乃至整个文化部门的负责人，在当时也算是大官了，提起钱浩梁可能有些人不知道，因为当时“浩亮”这一名字比较响亮。

　　

　　后来很多人说钱浩梁批判过李少春、袁世海等一些老艺人，其实这是不正确的，为什么这么说呢？

　　我们看后来没有哪一位明确的说过受到过钱浩梁先生的批判，后来庚金群先生也回忆过钱浩梁，他对于钱浩梁先生也有不满意，但是不满意之处也只不过是对于李少春、袁世海等老艺人受冲击没有阻拦。

　　

　　其实说实话在这一时期钱浩梁老师对于一些老艺人还有一些保护的。

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