凑近些，凝视不一样的上海

　　美国现代摄影大师罗伯特·弗兰克曾说，“黑白是摄影的颜色。对我来说，它们象征着人类永远遭受的希望和绝望的交替。”

　　抽去彩色，徒留黑白。如此简洁的处理，廓清了世界的琐屑，让瞬间定格的画面棱角分明，细节夺人眼目，并营造出某种戏剧性效果。这就是黑白摄影的魅力。

　　4月19日至5月21日，思南书局三楼举办上海手记——张力奋手机黑白摄影展。张力奋用手机定格下他眼中的上海，呈现出这座城市难得一见的灰度样貌。

　　黑白摄影是灰度世界

　　张力奋生于1960年代。正式学用相机，是在1980年代考上复旦大学新闻系后。大学时期，黑白摄影是必修课。他开始断断续续地拍，从海鸥120-4A拍到智能手机时代。

　　 此次展览所展出的作品，都是张力奋过往几年用手机记录下的上海影像。他说，“上海有句闲话，叫‘望洋眼’。手机抓拍，就是我新世纪的‘望洋眼’。将展览命名为《上海手记》，一是手记与‘手机’谐音，二是取记录之义。上海是大码头，我串行马路里弄，‘手记’留痕，我偏爱黑白的上海。”

　　 展厅内，密集展出了张力奋的《TA们》《闲聊》《弄堂》《等》等手机黑白摄影作品。对张力奋而言，黑白摄影，是剥离了色彩现实的灰度世界。黑白摄影，主观且唯心。手机小且精怪、隐匿，易侵犯人与空间的安全感。这些手机定格的上海，逼你凑近些，换两只眼凝视，享受陌生感的体验。

　　 仔细观赏张力奋的作品，便会发现他对世俗街景情有独钟。荒废的角落，静谧的墙垣，赤膊跑步者，马路横行的人群......这些看似琐碎芜杂，却真实动人。而黑白又使得光线更纯粹，让生活与人性被悄然放大。

　　旧物里的上海记忆

　　展厅中央的展示柜，盛放着张力奋从私人收藏品里精心挑选的老上海日常器物、旧报纸等。

　　 20世纪50年代的上海幼儿园评语，60年代的上海积木，70年代的“阿尔巴尼亚”画报、上海人账本，80年代上海橱窗老档案...... 望着这些满载时代记忆的老物件，老上海人一定会勾连起自己的童年时光，找回遗失的故事。

　　 作为深耕新闻业几十年的媒体人，张力奋悉心保存了数量众多的旧报纸，晚清《申报》、《解放日报》创刊号等等，见证了上海报业的发展历程。报纸的存在，让我们得以还原当时特定的历史情景。展期内，展柜内的旧报纸将每日一换，供来往者阅览。

　　 张力奋说，这些藏品都是上海城市的证人，市民记忆的温床，给他的上海影像做个伴娘。

　　 除了这些，我们还为你准备了磁力版上海地图，邀你共同拼贴这座城市。

　　 别忘记在思南书局四处走走，散落在书架上、窗台前、展桌旁的摄影作品，等你发现。

　　 本次展览，是张力奋找回故土上海的一站。我们正陷入“短记忆”时代，而他选择用影像封存那些仿佛已经淡远的日子。来思南书局，观赏他的照片，将时钟拨回过去......

　　关于张力奋

　　张力奋，现任复旦大学特聘教授、复旦新闻学院教授、博士生导师。牛津大学、香港大学、台湾政治大学、香港浸会大学等校访问学者、客座教授。复旦大学新闻系毕业，英国莱斯特大学传播学博士。曾任英国《金融时报》副主编、FT中文网创刊总编辑。他曾获亚洲新闻奖（SOPA)等多项国际新闻奖项。著有《世纪末的流浪》（合著）、《黑白灰》（纪实摄影集）、《牛津笔记》、《追光者：金国藩九十自述》等。

　　作为珍稀报纸收藏者，2018年他在复旦图书馆与徐家汇藏书楼展出“历史的底稿：十七世纪后中外珍报展”。作为纪实摄影者，他的作品个展包括：“西藏”（2003，伦敦、台北），“上海：2016年最后一天”（2017，上海）。

　　原标题：《凑近些，凝视不一样的上海》

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