专访《哪吒之魔童降世》导演饺子！我们终将成为自己的英雄……
银幕上，
哪吒顽皮的像一个反派；
银幕外，
导演饺子“死磕”的像一个“苦行僧”。
《哪吒之魔童降世》自上映以来，89分钟票房过亿刷新动画电影最快破亿元纪录；豆瓣评分8.7，是近十余年国产动画电影的最高分；截止到8月4日，票房超过23亿，成为国产动画电影票房冠军。
目前根据猫眼电影给出的电影票房预测，《哪吒》最终的票房或将超过40亿人民币。此前《复联4》在中国放映的最终票房是42亿人民币，《哪吒》的票房如果达到40亿人民币，意味着中国古代神话人物动画单挑了漫威宇宙一众超级英雄。
《哪吒》的横空出世，再度把导演饺子（本名：杨宇）拉回公众视野，11年前署名“饺克力”发布的《打，打个大西瓜》让饺子崭露头角，匿迹十年，他携“国漫之光”《哪吒》归来。
外界看来饺子是幸运的，
但对饺子而言，
从《打，打个大西瓜》到《哪吒之魔童降世》，
一步步走来，
过的都是“苦行僧”的生活，
从2015年开始“死磕”，
4年，1460个日夜，
20多家特效团队、
60多家制作公司，
超过100个的形象设计，
前后参与成员超过1600位。
云南信息报记者带你对话饺子，
感受荧幕内外的哪吒与饺子。
谈作品
希望“既好吃又对身体有好处”
Q
记者
从“饺克力”到饺子，这期间你经历了什么？
答
饺子
《打，打个大西瓜》短片出来之后，得到了许多网友的喜欢与认可，也接到了各方抛来的橄榄枝，于是我就创业做了自己的动画公司，希望能够做一部属于自己的动画电影或动画连续剧。大西瓜的成功印证的是我的个人实力，但当我真正跨入圈内之后，才真正直面了动画整个行业的困境。整个动画行业是萧条的，没有好的成功的案例告诉大家说好的作品一定能在市场上得到回报。整个行业做动画的时候想的都是该如何尽可能压缩成本，怎么做画面性价比最高，如何在政府的补贴下做出动画，这些要素成为了动画公司生存的硬道理。直到《大圣归来》横空出世，杀出血路，让动漫人知道全身心投入做出的好作品是真的可能得到回报的，也让动漫行业多了来自各方的投资，这才让我有机会做出哪吒，但在此之前，我一直处于沉沦的过程。
原来我发表个人作品的时候在想，什么东西是既好吃又对身体有好处的，因为我对我的作品给予的希望也是这样的，于是我就想到了“巧克力”，但这个食物太西化了，便取了谐音“饺克力”，当我创业之后我就把这一分为二，我是饺子，公司是巧克力，但由于注册时候发现已经有叫巧克力的公司了，于是把公司名字改成了可可豆动画。
Q
记者
从故事取材来说，2部热卖的动画包括接下来要上的《姜子牙》都取材于中国家喻户晓的神话故事，未来我们如何来解决原创动画剧本的一问题，是否会涌现出一批更多类型、更多题材的动画？
答
饺子
我现在主要是负责哪吒这一块的创作，在我看来我需要一步一个脚印做好哪吒。整个中国神话宇宙其实是由光线彩条屋搭建的，可以由制作总监孙劲来介绍。
答
孙劲
我们一刚开始其实并没有说我们要做一个神话宇宙，因为我们其实还是尊重每一个导演的个体，每一个导演都有他自己的想法，包括他自己的一个创新思维，所以他想往哪个方向去走，我们其实是和他一起去走下去的。所以未来如果说他们自己能够做成神话宇宙，我们也是期望它能够有的，但现在当下我们还是考虑一步一步来，在题材上我们也不是只有神话这一块题材，我们在未来也会去设计一些系列性的动画，涉及度更广，我们自己也希望说不是去局限在一个范围内，而是根据导演团队有针对性的去支持去发展。
谈国漫
不再提国漫崛起时就真崛起
Q
记者
之前你有预测过票房会在短短时间内超过20亿吗？在人物设计上又有何考量？
答
饺子
没想过票房会这么高，之前感觉动画电影的票房是有天花板的，就像《疯狂动物城》达到十五亿左右，我们都觉得这已经是动画电影的极限了。在我看来哪吒的票房之所以这么高是源于观众对国产动画的支持，因为大家都太希望看到国产动漫崛起了，所以有很多观众在二刷三刷支持我们。
哪吒在刚有框架的时候我们就已经把他定位成魔童，当魔降临到他身上的时候，他就是极端的，丑的，顽皮的；我们定位敖丙，是明珠降生到了他的身上，他与哪吒是反面的，他帅气、圣洁、通灵、不食人间烟火，这是很好做出选择的，所以在设计上敖丙的形象比哪吒好设计。
Q
记者
你在之前的采访中提到当大家不再提国漫崛起那才是真正的国漫崛起，在你看来，我们离崛起还有多远？最关键的一环在那里？
答
饺子
从《大圣归来》开始，我觉得国漫就一直在崛起的过程当中。因为这就是一个台阶一个台阶往上走，我不希望说到我这突然跌下来了，我希望到我这是能够继续往上的。等到每年都有恒定的量产好动漫，观众就不会再提国漫崛起这个词了，那时候我们就真正崛起了。
其实离崛起这一步我觉得也不算远，可能在十年内就能发生。我们现在缺的就是大量的好案例。在《大圣归来》之前，所有投资人都不相信动画电影的市场可能性，当它出现之后，变成了所有在海洋上漂泊的人紧盯的新大陆。后来，我们发现不是一块小小的陆地，而是真正的彼岸，这个时候我们能做的就是竭尽全力冲向彼岸。只要不断有好的案例出现，这个行业的信心就会不断的提高，投资方的信心也会不断提高，自然也会有更多的人才融入进来。
Q
记者
中国的动画产业现阶段是什么样的？
答
饺子
从制作团队说起，编剧、导演、制片缺一不可。制片组非常重要，整个中国的动画工业流程很不完善。包括这次我们也外发出去很多东西，要是制片组不够强大的话就真的成了一盘散沙。每个制作公司都有自己的软件，都有自己的标准，自己的流程，但融合交流起来就非常复杂，所以之后我们自己的工业体系建立还要经历很长一段时间的痛苦。不仅仅是动画制作，从统筹到宣发，这个行业是非常缺人的，希望越来越多的年轻人能够加入我们的行列来。
谈云南
在取材场景设计时可能会带入云南元素
Q
记者
之后的创作计划是什么？会不会有一些更多元化的发展？
答
饺子
《哪吒之魔童降世》第二季之前我写了个大纲，但大纲我觉得还是存在很多的问题。而且现在得到这么多观众的反馈，我觉得第二季我的压力还是挺大的，所以我回去还需要好好的打磨打磨，这可能还是需要很长的一段时间。
我很喜欢云南，很早以前就想来这边旅游，我觉得可能我回去之后要研究一下整个封神演义的原作，如果有哪些的神仙妖怪出现在这边，我就可以把云南带入进去。云南的景色非常的美丽，我们在取材某些场景设计的时候也可能会带入这边的元素。
我觉得最重要作为一个创作者来说还是要专注，我认为我自己的悟性是有限的，人也比较笨，死磕每一部作品都很耗时间，多元化发展，也有心无力，动画就是我“死磕”一辈子的东西了。
（来源：云南信息报记者 闵杉）