《白蛇2：青蛇劫起》中展现的凝视理论

　　《白蛇2：青蛇劫起》是香港导演黄家康继《白蛇：缘起》后推出的第二部动画电影。影片讲述了小白为救许仙而水漫金山却被法海压在雷峰塔下，小青为了推倒雷峰塔进入修罗城历劫冒险的故事。影片中的小青在修罗城内从前期寻找依靠到后期自我觉醒、不断变强的过程，体现着男权社会下女性从被凝视到对抗性凝视的转变。

　　

　　电影中的“凝视”，指的是在视觉艺术和电影创造中往往默认从异性恋男性的角度描绘女性和世界，女性通常是给男性观众提供愉悦的性对象。在电影凝视理论的研究中，劳拉·穆尔维被认为是重要的代表人物，其著作《视觉快感与叙事电影》通过精神分析的方法发现了叙事电影的“视觉快感”，阐释了在父权无意识的形成中，女性的作用具有双重性。

　　

　　一方面是因其缺乏男性生殖器而产生权力缺失的恐惧，另一方面则将孩子转变成想要拥有男性生殖器的欲望能指。即便如此，当女性完成这一过程，她的孩子又将成为男权统治力的一部分反过来奴役女性。在张艺谋导演的《菊豆》《大红灯笼高高挂》等电影中充斥着女性权力缺失的恐惧和男权统治女性的悲剧。

　　

　　英国影评人、女性主义电影理论家劳拉·穆尔维认为电影提供了“窥淫癖”的快感。法国导演戈达尔曾说：“电影为人类的欲望提供了身体”。电影为观众构建了一个隐秘的世界，观众作为观看的主体，电影中的形象被观众对象化成为观众的欲望客体，观众通过窥视电影世界中的秘密而产生快感。电影中的女性大多数处于男性的凝视之下，女性成为窥淫的对象并丧失其自主与独立。

　　

　　“色情快感”“妇女形象”成为理解劳拉·穆尔维电影理论的关键所在，她表明看本身就是一种快感，被看也是一种快感，并得出传统电影观看中矛盾的两个方面，一是观看癖通过看使另一个人作为性刺激的对象而获取快感，二是通过自恋和自我的构成形成对所看影像的认同。因此，在劳拉·穆尔维看来，视觉凝视是一种二元对立的关系，即自恋与欲望、看与被看、主动与被动以及男性化与女性化。

　　

　　本文从劳拉·穆尔维的凝视理论角度出发，通过文本分析的方式探讨《白蛇2：青蛇劫起》中的凝视与对抗性凝视。

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