《归来》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
一直都知道这首诗是苏轼悼念亡妻所作，即使不知晓他们爱情的人读到这两句也会为之动容。当我看到电影《归来》时，我才知道这份情感不止于跨越生死的距离，也跨越了那个时代。
文中有这样一段描写“陆焉识站在潮湿的寒冷中，跟他的家庭隔着一桌桌陌生人，隔着热腾腾的点心气味，隔着1964年1月5日的黑夜”。这是逃亡出来的陆焉识，只为了见冯婉瑜一面。
只要记得 又何必认得
电影中更为直接的将这个场景布置在了婉瑜家门口。急促的敲门声是为了避开追捕的人，婉瑜似乎感应到了门口的人是陆焉识。她略显迟钝地转过了身望向门的方向。犹豫的动作与满含热泪的双目，思念成疾的俩人却被一道门所隔开。巩俐将这段诠释近乎完美，那双会说故事的眼睛使人看了便不由自主的落泪。
陆焉识逃亡就为了一个目的：要当面告诉婉瑜，他什么都记得，正因为记得，他现在知道那么多年他自己误了自己，也误了婉瑜。他要婉瑜原谅，他最好的年华没有给她。
“婉瑜”
电影的一个小高潮是两人约定在火车站见面。
早早地，婉瑜就收拾好打扮好要去见陆焉识，只是火车站人过多，为了让婉瑜见到自己，陆焉识不得不暴露了自己的位置，却也让追捕的人见到了。
“快跑！”婉瑜撕破嗓子喊向陆焉识。却终究无法抵过这段难以逾越的距离，被命运硬生生的拉扯开，拉扯开一份厚重的爱情，撕扯开时代的鸿沟。
俩人热切的目光却无法割舍开，浓浓之情交织流露。
电影省略了很多，直接再一次把镜头对准陆焉识的“归来”。
这次是彻底的平反了，也就是那个令人无奈的时代终于让陆焉识熬过去了，20年终于换来了彼此的团聚。
正应了那句“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”。
“你媳妇啥样？”
老几微微一笑。这笑是比赞美之词更含蓄更达意的赞美。邓指马上领会了，也笑了一下。一个爱自己老婆的男人对这种无词的赞美马上能心领神会。
命运捉人，婉瑜失忆了。陆焉识风尘仆仆的归来，第一时间兴冲冲的要回家见婉瑜。他满含期待的望着她，是久别重逢后溢于言表的激动，是被迫分离重又相见的辛酸与热切。可是婉瑜的眼神似乎不对劲，她只是说“回来了，你先坐，我去买菜。”
当婉瑜叫焉识方师傅的时候，焉识意识到她的妻子患病了,这病是相思害的，记得住所有人，却唯独记不住焉识。记得住焉识的名字，却记不住他的长相。之后的焉识试了各种方法，只为能唤起她的印象。
他先是寄了一封说是“5号回来”的信。婉瑜便去车站等。梳理好头发，挽起两鬓的白发，整理好那件呢大衣，婉瑜早早地出发了。
“当我们看到小马驹挣扎着
站在了开满黄花的草地上
春天真的来了”
她拼命在人群里搜寻，一直到人群散去，她依旧痴痴的望着门口，企图望出一个焉识来。
她看到别人用板子写了亲人的名字方便看到，她回去也一遍又一遍的写好陆焉识几个大字，做了块板子，下一个五号接着等。
他找来以前的老照片试图唤起婉瑜对自己相貌的记忆。
他扮成修钢琴的师傅替婉瑜修起了以前自己弹的那架钢琴，因为婉瑜说爱人要回来了，是他弹的。
他将自己这么多年用各种纸张写的信拿来读给婉瑜听。
“冬闲就要过去了
我们的体力都恢复了许多
婉瑜，春天如期到来了”
无论是几时的信，他都在心中有印象，像是直接说出来似的讲给婉瑜听，因为早已在心中念过千万遍。看到有条弹幕说“用二十年为你写信，用二十年为你读信”。我想，这是一种不幸，又或许是一种幸福。当下的幸福就是我可以将自己的心里话，自己迟到二十年的浓浓深情一字一句念给你听，一点一点倾吐心声。
“你想那么多办法
不就是为了接近她能照顾她吗?
其他的还重要吗?”
最后，焉识陪伴婉瑜在每月的5号一起去车站等。
所谓的等，是婉瑜等那个叫做陆焉识的人，等的是她记忆中的曾经。
所谓的等，是焉识弥补二十年来的缺憾，在自己缺席的这么多年，让他整个家庭都一同活在他政治罪犯的恶名下。
画面停留在了两个白发苍苍的老人凝望着车站大门，年复一年。归来与等待，这两者并不矛盾。
她还在等，他也还在等。
开放式的结局，不是悲剧，也不是喜剧。
但，无论悲喜，皆为爱情。
我们说那个时代带来了太多痛苦的回忆，我们无法原谅那段伤痕，我们用文学，用艺术作品去忏悔。
电影聚焦于当时的一对爱人，用娓娓道来的叙事刻画了一段刻苦铭心的爱。有一点瑕疵就是限于文革的敏感话题，电影对于两人再次相见的情意铺垫不够，若是没有二位演员精湛的演技，似乎会让人无法理解其中的前因后果。
一直到最后我才反应过来，“陆焉识”意思就是无法认出。焉识已不再重要因为我们知道最后他们彼此相依。
520即将到来，虽然那句“陪伴是最长情的告白”早已落入俗套，但我想，陪伴无论何时都是至死不渝的浪漫。
排版 | 麦 子
文字 | liuliu
校稿 | 声声慢
选图 | 网络（侵删）
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