张若虚《春江花月夜》：密集解析其中的知识与典故
唐代分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段，张若虚算是初唐诗人，也就是李白、杜甫所在的盛唐之前的那个阶段，他比王勃稍稍晚一点，张若虚的生平记载是非常稀缺的，他的介绍是附加在《贺知章传》后面的，贺知章在唐朝是鼎鼎大名的，还是状元出身，他是浙江省有史可查的第一位状元，在他的列传后面附加了一段文字，是介绍同时期吴越地区的名士，其中提到了张若虚。
神龙中，知章与越州贺朝、万齐融、扬州张若虚、邢巨、湖州包融，俱以吴越之士，文词俊秀，名扬于上京。这是列举了当时吴越地区的名士：贺知章、贺朝、万齐融他们三个都是越州人，也就是今天的浙江省杭州人，张若虚、邢巨是江苏省扬州人，包融是浙江省湖州人。他们都是当时吴越地区的名士，文采出众，因此扬名于长安。
后面还有一小段话交待了这些人的职务，朝止山阴尉，齐融昆山令，若虚兖州兵曹，巨监察御史，融遇张九龄，引为怀州司户，集贤直学士。数子人间往往传其闻，独知章最贵。这段话是说贺朝官至山阴尉，就是山阴县“警察局长”。万齐融官至昆山令，就是昆山“县长”。张若虚官到兖州兵曹，邢巨官到监察御史，包融因为得到张九龄的推荐，官至怀州司户，集贤直学士。但是这些人里面以贺知章最为有名，官也做得最大，他一直做了礼部侍郎，死后还追赠了尚书衔。
《旧唐书》里介绍张若虚只有这六个字：若虚，兖州兵曹。古代分科办公的衙门称为曹，汉代设立了六曹来管理国家政事，唐代的地方也设有六曹：功曹、仓曹、户曹、兵曹、法曹、士曹。张若虚这个兖州兵曹也就是司兵参军，是一个管理军兵器械的八品官，放到今天差不多就是山东兖州武装部科员。
张若虚的生平历史记载是非常少的，流传下来的诗也只有两首。有一首《代答闺梦还》不算特别知名，但是《春江花月夜》非常知名，这首诗的流传过程非常具有戏剧性，就跟他本人不见诸史料一样，非常具有神秘感。《春江花月夜》自民国以后越来越有名，并且传出了一种说法，说这首诗孤篇盖全唐，或者也说孤篇压全唐。
《春江花月夜》是一种宫体诗，是汉、晋以来的乐府诗到六朝南梁简文帝的时候发生了变化，形成了一种专门描写宫廷生活，用词十分华丽的这种诗，这个就是宫体诗。梁简文帝、陈后主、隋炀帝都写过宫体诗，包括到李世民的时候都还写。
《春江花月夜》是宫体诗的旧标题，隋炀帝以这个标题写过两首，也就是隋炀帝杨广也写过《春江花月夜》，其中一首他写的是：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。（傍晚江面风平浪静，远远望去似乎稳稳不动，岸边到处是正在盛开的春花。流波滚滚，月影沉沉；潮水汹涌，星光闪烁）隋炀帝虽然是一个争议非常大的历史人物，但是写的诗质量非常高，动感十足，气势非凡。这短短的四句诗几乎可以概括张若虚写的《春江花月夜》，也许张若虚写《春江花月夜》的时候也是从这里得到过一些灵感。
张若虚的《春江花月夜》在唐代并不知名，也没有什么典籍收录它。直到宋朝郭茂倩编撰《乐府诗集》的时候，收录他采集到的所有的春江花月夜诗。但也没有引起什么重视，直到又过了四百多年以后，明朝嘉靖年间，山东济南出了个文坛大腕，后七子的领袖人物李攀龙，他在自己的著作《古今诗删》中收录了张若虚的《春江花月夜》，这首诗渐渐被人们发现。又过了两多百年，晚清著名的经学家王闿运，湖南湘潭人，他曾经当过肃顺的家族教师，也当过曾国藩的幕僚，跟左宗棠、梁启超等都非常熟，他有很多学生都非常知名，比如杨度、齐白石。
王闿运评价张若虚的《春江花月夜》用的是《西洲》格调，也就是南朝的乐府诗《西洲曲》：海水攀悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。春江花月夜用的就是这种乐府民歌调子，他说张若虚这首诗孤篇横绝，竟为大家。后来的孤篇盖全唐就是从他这句话引出来的，其实是有误解的，孤篇横绝也不能解释为孤篇盖全唐，横绝指横空凌度的意思。汉高祖的《鸿鹄诗》：羽翮（hé）已就，横绝四海。（羽翼已经丰满了，可以四海翱翔）李白的《蜀道难》：西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅，他是说这首诗突然展示在世人面前，张若虚就靠这么一篇作品就可以被认定为大家。
后来的李贺、李商隐都吸收了张若虚的鲜润风格，李贺的诗雄丽非凡，吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。（秋夜弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌；听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游）李商隐的诗是一种瑰丽轻奢的风格，天意怜幽草，人间重晚情。（老天爷怜惜那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天），夕阳无限好，只是近黄昏。（这夕阳晚景的确十分美好，只不过已是黄昏。）
后来宋词元诗进一步发扬了这种风格特点，宋词的婉约派就是这样的，他的形式可以多变，风格可以不同，但是他们都是从宫体诗而来的，有一个共同的源头，《春江花月夜》是宫体诗中的重量级作品，宫体之巨澜也。这就是王闿运对张若虚的《春江花月夜》评价，肯定了这首诗的质量，又说李贺、李商隐、宋词、元诗都受到了它的影响，是宫体诗的巨大成就。但并没有说这首诗孤篇盖全唐。
后来闻一多在《宫体诗的自赎》一文说：在梁简文帝之后，陈子昂没出生之前，这段时间里没有第一流的诗人，他称张若虚的《春江花月夜》超越了一切宫体诗，诗中的诗，顶峰上的顶峰。向前替宫体诗赎了百年的罪，向后和另一座顶峰陈子昂会合，奠定了盛唐的路。有了他这样的名人认证，后来提孤篇盖全唐的说法，那就更加有底气了，再翻出王闿运说过的孤篇横绝，于是形成了孤篇盖全唐的说法。
对民国时期很多学者的评论，一定要参考当时的历史环境，更要分清很多说法的真正来源。孤篇盖全唐，那当然是不可能的，就算是李白也盖不住，我们读李白的诗就会发现张若虚连李白也盖不住，那就更不要说盖全唐了。非要盖全唐的话，估计只有乾隆皇帝在数量上拼一把，全唐诗两千两百个诗人，一共四万八千首诗，乾隆皇帝一个写四万五千首诗。张若虚的《春江花月夜》虽然盖不住全唐，但这首诗确实是好诗。
《春江花月夜》是一首乐府诗，汉朝正式设立了音乐机构，称为乐府。专门采集诗文再谱写乐曲，是用来训练乐工的，也就是培养国家级的音乐人才，这其中包括大量的民间词曲，后来乐府变成专有的诗歌类型，也就是乐府诗。乐府诗带一个乐字，这些诗是可以用来唱的，其实也就是歌词。比如《孔雀东南飞》《木兰辞》等。
春江花月夜就是乐府诗的固有标题，所以张若虚的这首春江花月夜题目是原来就有的。春江花月夜，春天、江水、花朵、月亮、夜晚，这几样事物聚集到一起就会形成一个非常美的画面，在这个画面里有季节气候（春）、自然景观（江）、植物（花）、天体（月）、时间（夜）。春江花月，非常像成语，古代对月亮的欣赏是非常多样化的，不同的地方有着不同的美，于是形成了非常多的景观。杭州平湖秋月、北京卢沟晓月、四川峨眉山月、崂山太清水月、无锡二泉映月、桂林象山夜月等等。
春江是古诗词中的常用词，它可以特指浙江省境内的富春江，但是更多是用来泛指春天的江水，南北朝的庾信在诗里说：春江下白帝，画舸向黄牛。宋朝的秦观在词里说：便做春江都是泪，流不尽，许多愁。南唐后李煜：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
春江花月夜被南朝的陈后主定为乐府题目，以一幅风景画构成元素的形式流传下来，无数人以这个题目写过诗，直到唐代出现了张若虚，写了一首创新形式的春江花月夜，为这个题目注入了新的生命里。
《春江花夜》唐/张若虚
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”
春天的江水高涨与大海相接，江水与海水发生碰撞而形成富有动感的画面，翻腾激荡的潮水汇成的海面上一轮明月渐渐显出轮廓，在永不停息的海浪声中缓缓升起。张九龄在《望月怀远》：海上生明月，天涯共此时。都使用了一个生，不是升起的升，侧重于从无到有的渐渐发生的这种状态。
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