《繁星四月》： 每个人都可能有一座心牢 这部戏为你打开一扇窗
百科TA说特邀作者:烹小鲜联盟
正在江苏卫视幸福剧场热播的《繁星四月》荟萃了戚薇、吴奇隆、左航、任言恺、邓萃雯、卫莱、蔚雨芯、吴华新等当红偶像演技派，讲述了年轻的名主播叶繁星与事业有成的男友肖寒人前风光，背后却隐藏着不能说的秘密，这对“亦敌亦友”的假面情侣维护着地下恋情和身世的隐秘，最终冲破重重误解赢得幸福的故事。该剧由一向有质量保证且追求口碑的幸福蓝海领衔出品，加上男主角吴奇隆的稻草熊影业倾情加盟，让观众备受期待
给当代人的心牢洞开一扇窗
《繁星四月》有着一个童话般的名字，个中却是心魔熬人，年轻人奋斗励志的轨道上，深藏着原罪和救赎的种子。按理说中国人一向根植原苦哲学，原罪和救赎是西方人的那套，现代都市剧《繁星四月》打破了这层壁垒，在原苦孤儿的基础上，注入了原罪的反思，叙事的节奏一步三回头，在现实与过往中不断闪回，人性的救赎却是没有回头路，并呈螺旋式上升。
故事开篇既交代清楚，叶繁星人前是个星光闪耀的著名主持人，回到家里却是个不受妈妈待见的养女。通过童年追忆可知，叶繁星是妹妹走丢的罪魁祸首，正是她的故意造成了妹妹的走失，这个不可告人的秘密折磨着她的灵魂，同时也折磨着妈妈和整个家庭。而她后来所获得的一切也印证了妈妈所忧心的——她替代了妹妹的幸福，这是人物的原罪，也是故事的原罪。
但这个原罪细分起来也有两个层面，一个是显性的原罪，即叶繁星故意弄丢妹妹，独占家庭之爱的原罪，一个是隐性的原罪，即妈妈过分偏爱亲生妹妹，一心想把领养姐姐送回福利院的原罪。为了强化后者，编剧甚至还用了另一个因领养父母生了自己的孩子而退领的案列来加持，这成了后来被领养的繁星一个童年阴影，她不想成为被退回福利院去的小孩，因此她千方百计地想留下来，其中包括制造妹妹走失事件。后来的故事里，繁星的原罪被放大，其实妈妈的原罪同样不可低估。
妈妈以为自己不能生育时领养了小繁星，给她百般的宠爱，给她所希冀的母爱，可是当她自己后来怀孕生女后，又厚此薄彼，甚至设计把小繁星送回福利院，这种不顾小繁星感受的自私，为繁星的原罪埋下了祸根。当然爸爸也有一定责任，在妈妈并不那么坚定要领养孤儿时，就拉着妈妈去了福利院，一手造成妈妈和小繁星的孽缘，后来有了亲生女儿后，他虽对养女有所袒护，但终究未能让妻子端正爱的天平，让小繁星在感情的危机中酿成恶果。
名主持繁星的案例告诉我们，那些看似完美的人和事的背后，也可能深藏着不可告人的秘密。我不反对观众把叶繁星划入心机女的范畴，但叶繁星骨子里并不坏，坏的是命运的境遇，让她做出蠢事，从此在心灵深处画地为牢，不可自拔。话说回来，谁的内心里没有点不便于示人的秘密？谁没因为少不更事做过出格的事？只是事情有大有小，祸患有深有浅，我们大多数的愚蠢所幸还没造成繁星这样不可逆转的后果。
当然，《繁星四月》的目的不在于追责，也不仅仅是赎罪的探讨，更多的重心落位在如何正视自己，走出自己，彼此释放彼此。毕竟人生是线性的，不像电视剧可以进行非线性剪辑，坏帧还可以修补，人生有些事情一旦发生，便再也无法回到原点，只能靠救赎来释怀。繁星本是善良的，然而她一开始并没有积极补救，因为这既是她不敢直面的人生污点，也是她不敢正视的自我，在恐慌、犹豫和彷徨中，她画地为牢，选择了逃避。这也是周边各方势力可以拿她做文章的所在。
繁星的案例还告诉我们，靠心机和瞒天过海是无法赢得真挚母爱的，不透明的感情也无法收获美满的婚姻。繁星的收养故事可能只是个案，但她的故事可以举一反三推己及人，告诫我们要勇于面对自我，尤其是要有面对过失的勇气，一味地回避只会画地为牢，将自己的人生囚禁在走不出来的过去。
偶像剧可以肩负更多的伦理使命
《繁星四月》由戚薇、吴奇隆、左航、任言恺领衔主演，不论戚薇的当家花旦的形象，还是吴奇隆的总裁暖男的定位，亦或是左航的热情如火，以及任言恺的帅气阳光，从该剧的皮象上看，是不折不扣的偶像剧配置。而且全剧在演员服化道，都市场景的选择和整体调色，也是都是一线时尚剧的质感，然而《繁星四月》并不满足于此，它不仅抛得开了霸道总裁和玛丽苏的俗套，还舍得下高大全的偶像形象，转而在家庭伦理上深度研磨。
让偶像剧进入到家庭伦理的层面上引发思考与探讨，这是《繁星四月》有别于一般偶像剧的所在。传统的偶像剧不是闺蜜开撕就是兄弟拉锯，亦或就是海枯石烂的卿卿我我，且多以明星和粉丝效应为主打，内容的空洞是普遍问题。《繁星四月》这次向前迈进一步，在偶像剧的皮囊下装进了伦理剧的思考，解决形式卖相的同时，也让偶像剧多了一份宽度和深度。
当然也可以反过来说，《繁星四月》是在家庭伦理剧的基础上兼容了偶像剧的元素。以往侧重于家庭心结的伦理剧不是没有过，但多沉湎于老旧叙事，影像手法不够现代，人物也多老去横秋，往往与当下时尚脱节。《繁星四月》在一个家庭原罪的故事基础上，融合偶像化的叙事手段，制作是都市时尚的，所承载的伦理探讨却不失分量。
而且该剧所展开的论题探讨本身也不乏先锋性与时尚性。从旁观角度看，主人公繁星所面临的的选择看似简单，无非是直面原罪，勇于承担并敢于释怀，可这个原罪放到当下人情社会，选择就变得微妙起来。繁星是一位荣获传媒大奖的主持人，以敢于挑战高难度的社会真相为使命，她甚至大胆揭露自己节目赞助商的食品安全问题，可见她的社会公允与传媒精神。也许有人要说了，她连自己童年遗弃妹妹的真相都不敢面对，何谈社会公允与传媒精神？不说她是伪善就不错了。其实不然，繁星身上，是人的两面性作祟。
正是因为童年的原罪阴影，繁星从小努力学习，忍辱负重地爱着她的养母，并激励自己走上了传播公允和正气的传媒之路。然而当她在这条道路上越走越高，离原始出发的自己越走越远，她就越发不敢承认和直面曾经的自己，最后变得不敢相信自己犯下的错误。失去了直面自己的勇气，认错和赎罪也就无从谈起，人格就开始分裂。所以这并不是一个传统的赎罪命题，而是一个纠结着当代人格问题的新命题。
繁星的选择问题，就好比微软公司曾用过的一道经典面试问题：你开车经过一个公交车站，那里有三个焦急等候公车的人，一个是着急就医的病危老人，一个是曾救过你性命的医生，一个是你错过就可能难再意见的女神，而你的车只能再上一人，你会如何选择？这道题的最佳答案是，让医生开着你的车送老人去医院抢救，这样不仅可以救人，你还可以留下来和心仪女神的一起候车并赢得她的尊敬。
然而这个答案不是每一个人都能想到的，而你选择任何一个人搭车，都没有错。你选择救人，那是你善心所致，你选择医生，那是报恩，你选择女神，那是你的夙愿，只是如果你选择救人，也许有愧于医生，也可能此生与女神失之交臂，如果你选择报恩医生，则可能背负老人之死的社会谴责，如果选择女神，你收获爱情但可能同意背负道德的风险。这三种选择都是患得患失的，就像是剧中的繁星。
繁星童年时也面临艰难抉择，如果她选择妹妹，则会失去母爱，被送回无望的收容所，她最后选择留下来的方式，牺牲的是妹妹。成年后的繁星更难抉择，错已铸就，不可逆转，她如果选择真相，不仅会失去母爱，还会失去现有的一切，包括事业、家庭和爱情。但不论如何，繁星最后都要选择直面错误，这是道德伦理的所在，也是社会公允的所在，尽管真相并那么的不美丽。
举报/反馈