国漫遇上中国风，市场反应良好，怎样才能实现二者完美融合？

　　01国风元素动画屡获成功

　　近几年中国风动漫作品屡屡出圈，无论是市场还是口碑都取得令人瞩目的成绩

　　2015年，《大圣归来》悄无声息地在各大院线上映，在基本没有宣发和实力演员加盟的情况下，这部具有浓郁中国风色彩的国漫电影凭借出色的剧情设定和经费爆炸的动画制作收获了一批自来水的安利，短短六天便实3亿票房，成功从院线小透明成为炙手可热的黑马作品，其后更是打破了《功夫熊猫2》所创下的记录，成为票房第一的动画作品

　　2019年，在竞争激烈的暑期档一部名为《哪吒之魔童降世》的国漫电影横空出世，上映第一天便收获了极高的评价，在此之后更是实现封神之路，原本以为会是暑期档炮灰的作品一跃成为当年最受瞩目的电影，最后更是凭借49.7亿的惊人票房跻身中国电影总票房第二

　　2020年，改编自同名漫画的《大理寺日志》在B站播出，相较其同期竞争对手《百妖谱》，《大理寺日志》一开始播出时热度并不高，但随着剧集的播出，热度不断提升，顺利登顶该季度b站国漫第一

　　中国风国漫的成功反映出市场对于国漫创作的期待，相较其制作精良、画风偏日系的国漫，观众们更期待看到具有中国特色的国漫作品，更希望有动漫制作团队深挖中华文化，真正实现动漫创作的独立

　　02中国风动漫出圈的必然性

　　无论是《大圣归来》《哪吒之魔童降世》还是《大理寺日志》，它们的成功都并不是偶然，国风元素的完美融合决定了它们必然成功

　　观众熟悉度高，容易引起共鸣《大圣归来》中的齐天大圣，源于四大名著《西游记》，书中形象虽然不完美，但因敢爱敢恨，实力强大，成为《西游记》中最让人印象深刻的角色

　　《哪吒之魔童降世》中的哪吒是《封神榜》故事中性格最鲜明的角色，在性格上与齐天大圣存在相似点，同样是爱憎分明的强者

　　以上两个角色都属于中华神话体系中最耳熟能详的角色，将他们当做原型的影视剧创作更是数不胜数，观众对于这些角色有关的人和事物都十分熟悉，在此基础上观看有关的动漫改编作品，更容易产生代入感

　　当然并不是所有国风元素的动漫都必须选择神话原型，以《大理寺日志》为例，虽然人物原型观众并不熟悉，但在故事背景的设定上却下足了功夫，将故事背景设定在唐朝武则天时期，以裴东来等历史人物为原型进行创作，在《大理寺日志》的故事中，我们可以发现许多唐朝名人的影子，历史融合漫画的形式，毫无疑问增强了观众阅读的趣味

　　摆脱日漫影响，风格独树一帜国漫的起步并不晚，70年代已经出现制作精良的《大闹天宫》《哪吒闹海》等优秀国漫作品，不过因为种种原因，这种良好态势并没有发展下去，导致国漫出现了很长一段时间的空窗期，当国漫打算重新开始时，已经享誉全世界的日漫自然成为国漫的学习对象，直接导致很长一段时间里面播出的国漫多少都有日漫的影子，而现在这种现象依旧存在

　　以《百妖谱》为例，虽然可以看出绘梦有意中国风，但作画风格依旧给人一种“日式动画”的感觉，《百妖谱》给人最直观的感觉便是精美但缺少印象深刻的记忆点

　　在树立自身风格上，显然《大理寺日志》的完成度更好，主要体现在人物和背景两大方面

　　在角色塑造上，《大理寺日志》融合时代背景和原型性格进行创作，有综合能力极强的李饼，河南老乡陈拾，大食国的阿里巴巴，冷酷无情的丘神绩，每一个角色设计的时候并没有一味追求精致完美，一切以符合角色为大前提，这一点在陈拾身上体现得最为明显，虽然是故事主角，但因其身份设定，创作时偏向于简单化，甚至连路人都比陈拾精致，不过这种绘画风格所呈现的效果恰恰与陈拾性格不谋而合

　　唐朝盛世重现，虽然创作团队在塑造角色是融入自己的看法，但面对真正需要考究的历史文化，则选择尊重史诗，无论是城市建筑，人文习惯或者是衣着妆容，都尽可能还原唐朝风貌，明快的剧情下有着浓厚的历史感

　　03国漫作品如何使用中国风元素

　　随着国风元素作品屡获成功，中国风元素融入进国漫将成为国漫的新发展趋势之一，那么怎样才能成功将国漫与中国风完美融合呢？

　　题材的选择事实上，并不是所有题材的国漫都可以完美消化国风元素，此时题材的选择成为二者融合的第一步，结合目前市场上已经出现的具有中国风的动漫，可供选择的题材类型主要有三种

　　神话题材，一般选用家喻户晓的神话故事，进行二次创作，赋予神话人物以新的生命力，这类题材因为受众层面广，更容易受到多年龄段的关注和认可，此类题材的代表作有《大圣归来》《哪吒》等

　　历史题材，以历史人物为核心进行创作，期间穿插与该人物有关的历史事件，这类作品在改编的基础上还需要严格贯彻尊重实施这一铁律，代表作有《大理寺日志》

　　玄幻题材，这类作品以网文改编为主，可以给予创作者的想象空间最广，对于形式的要求也最为宽松，与此同时对于想象力的要求也最高，代表作有《斗罗大陆》《魔道祖师》

　　当然中国风元素融合的国漫题材并不局限于以上三种类型，中国风与国漫还有更多的融合形式，不过无论选用何种题材，创作者的首要宗旨都是尊重题材，了解题材的性质，明确创作方向

　　制作的精益求精正所谓“见微知著”，中国风与国漫能否完美融合，不仅体现在题材的选择上，更表现在制作上，只有将中国风融入贯穿于整部动漫，在细节处精益求精，才能真正实现融合，以《哪吒之魔童降世》为例

　　海报设计上， 除了故事主要角色之外，还融入了许多传统文化细节，哪吒的祥云背景，敖丙的水跃成龙的背景，李靖的托塔，殷夫人的巾帼英雄，太乙真人的诙谐，申公豹的暗黑，在赋予人物属性的同时融入中华传统文化，给予观众极佳的审美体验

　　音乐选择上，哪吒中出现大量传统乐器配乐，中式配乐与故事基调相辅相成，互相促进，给观众带来极佳的视听感受

　　语言使用上，哪吒中除了普通话之外，太乙真人的四川方言也是电影的一大特色，极具地方特色的不仅增加电影的趣味性，也拉进了电影与观众的距离

　　文字台词的使用中华文化博大精深，在文字使用方面更是具有自身特色，形成了文言文这一独特的汉语体系，寥寥数句，意蕴无穷，而这种语言可以适当使用在国漫中，特定的语言搭配上特定的故事，给观众更加深刻的观看感受，不少国漫在特定的场合和毕竟下都会选择使用文言这一特殊的表达方式

　　苍生涂涂，天下缭燎，诸子百家，唯我纵横。——天行九歌人，百年一世；龙，百年一岁。君生吾亦生，君未变，而吾已老。 ——妖怪名单但将行好事，莫要问前程！ ——大理寺日志

　　当然这里文言的使用并非无限制使用，而是在特定场景下的语言产物，以传统语言表达为依托，引发观众的情感共鸣

　　要真正实现国漫与中国风的融合，需要多方面共同努力，无论是题材、制作还是文字运用，都需要做到精益求精，以中华文化为内核，让“中国风”真正融入国漫

　　04总结

　　事实上，国内的“中国风”国漫并不少见，并且伴随着《哪吒》的成功，这类作品有越来愈多的趋势，这其中多数作品都是迎合市场趋势的产物，以前段时间上映的《花木兰：横空出世》为例，同样是打着中国风的幌子，同样选择家喻户晓的传奇人物，但最终成品却让人大失所望，上映仅三天便宣布撤档

　　“中国风”国漫的创作还有很长的路要走，对于幕后的国漫创作团队来说还需要克服许多困难，在此衷心希望他们可以保持初心，以匠人精神深挖中华文化，并将其运用于国漫创作中，创作出越来越多具有中国风特色的优秀国漫作品

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