18禁和重口味，日本猎奇漫画家这样演绎！
伊藤润二所作恐怖漫画书中情节，gif版这幅画描绘了1920年电影史上非常经典的德国表现主义电影《卡里加利博士中的小屋》场景。丸尾笔下的人物喜欢舔眼珠，隐喻舔去读者心中的眼翳，让人们看见意识深处的残酷图像。被誉为日本安迪·沃霍尔的横尾忠则也是知名的日本猎奇漫画家，其多用拼贴手法。网络上知名的日本猎奇漫画家佐伯俊男作品
日本知名猎奇漫画家：伊藤润二所作恐怖漫画书中情节，gif版
川端康成在他的《雪国》里有一段这样的描述：“漫天的星辰笼罩在身体之外的天空上，冰冷得如同雪花飘落肛门”。许多日本文艺爱好者奉行“物之极致即是美”，因此，在这个奇特的岛国诞生了无数美丽的恶之花。
如今，不少年轻人的学生时代都有过互相传阅伊藤润二所作恐怖漫画书的刺激经历。其中的画面和故事情节常常脑洞大开，挑战人的欲望和心理承受边界，令人紧张而好奇的同时也吸引着读者一探究竟。
这类猎奇漫画实际上在日本早有端倪。其中，江户时代流行一种浮世绘被称为无惨绘，与传统浮世绘的隽永秀丽不同，无惨绘的主题多为鬼怪吃人、英雄除魔或是血腥战争等杀戮场面。后来，它成为了日本诸多猎奇漫画的灵感源和素材库。
猎奇漫画在日本逐渐发展壮大，如今，已经是一种不容忽视的地下艺术，且名家辈出。相较于热门的“伊藤润二”，他们就显得比较冷门和小众。事实上，他们的作品也同样精彩且魅力无穷。
丸尾末广
1956年1月28日，丸尾末广出生在长崎县的岛原市，家中有七个兄弟姊妹，他排行最小又沉默内向，非常不擅言辞。也许是因为他早就有了独立而强大的精神世界，丸尾末广从小酷爱参照《少年漫画诗》及《花花公子》等漫画杂志自学漫画。
丸尾末广家极度贫穷，中学时期他又有了逃学的癖好，甚至为了观看中午播放的连续剧休学一星期，成了很多人心目中的问题少年。丸尾末广的个性非常固执，任何人的意见都不愿听从。无法忍受家庭氛围的他，最终一个人去了东京。
到了东京后，丸尾末广曾在印刷厂做了短暂时间的工作，又因擅自旷工而离开。由于没有收入，他开始盗窃。后来俨然形成习惯，丸尾末广的作画构图也都是抄袭而来。他自称是盗窃的集大成者，常埋首于别人的画风中，深入认识后再学习其他人，糅合各家风格最终形成了自己鲜明的特色。
24岁时，他开始显山露水，不仅成为了漫画家，还以演员身份活跃于“东京伟大木偶戏团”。丸尾末广曾说自己的兴趣是晚上在墓地中散步，他的作品深深受到上世纪20年代德国表现主义、文学家梦野久作和江户川乱步的影响。
丸尾末广成长过程中和家人疏离，经历了逃学、偷窃后，他的作品里最突出的便是角色间各式各样的“变态行为图录”——侏儒、畸型、夸张怪诞到不可思议的性行为、凌虐、血肉四散、内脏剥离……他把人类最不堪、最底层的一面挖掘出来摆在大众眼前。
不少人认为，丸尾末广犀利地撕破了日本文化的假面、表现了社会底层的腐败堕落与人类的残忍兽性。他的绘画技巧非常高超，即便是血肉横飞、秽物满屋，在画面处理上丸尾末广依然达到了洁癖般的精致，他总能以极端克制的干净线条有序地来表现混乱不堪的一切。此外，丸尾末广钟爱复古画风，还将画面经营出日式旧画报的复古氛围。
花轮和一
1947年4月17日，花轮和一出生在崎玉县大里郡寄居町。他的童年时代曾被父母强迫在地下室生活，受尽种种虐待。中学时受伊藤彦造的插图小说影响，花轮和一立志要从事绘画事业。中学毕业后，他一边工作一边为杂志画插画。
也许这样的经历只为了使自己显得异于常人，帮助他们在亚文化中生存。但是，这些猎奇漫画家的作品确实成为了其中一部分人不安的出口。
受伊藤彦造影响的花轮和一绘制的人物面相艳丽，尤其是男人十分俊美。于是，人们将他的画与耽美联系起来。“耽美”一词最早出自汉语，20世纪三四十年代在日本兴起，受到欧洲近代的引用，最开始只表示唯美主义，王尔德就是耽美的知名标志。
二战后，日本出现了三岛由纪夫、谷崎润一郎等日本作家，耽美作为一种独立的文学类别和社会审美存在于日本，这些特质在花轮和一的早期作品中得到了充分展现，文学上的渊源使他的作品更为立体。
1994年，花轮和一因非法携带枪支被捕。经过一系列的司法程序后，被判刑五年，缓刑两年。1997年，三年的牢狱生活结束，花轮创作了“刑务所”系列漫画。
这系列漫画一改之前的猎奇与耽美风格，变为对监狱生活的日常描写，十分写实。他完全抛弃了戏剧化的表现，采用图例的方式对监狱事项进行列举或用旁白来解释说明，颠覆了一般人从戏剧、电影中得到的概念以及对监狱的想象。收监这件事本身，也成为了花轮和一别样的履历，甚至增加了他的猎奇感。
楳图一雄
1936年出生于奈良的楳图一雄14岁开始创作漫画，是恐怖漫画的创始人，他还是伊藤润二的偶像。最初画恐怖漫画时，楳图一雄罹患了失眠症，每天只能入睡两小时，这样的睡眠持续了四年，他常常需要依赖安眠药入睡，非常痛苦。
同时，楳图一雄也十分努力，几年后声名鹊起，终于去了东京圆梦。他在东京租了一套不错的榻榻米公寓，失眠症也因忙碌而缓解。1965-1968年间，他确立了自己在恐怖漫画界的地位。
楳图一雄有着洋娃娃式的绘画风格
楳图一雄擅长将科幻和惊悚融为一体，50年代的日本漫画风格普遍更偏向手冢治虫一派，但楳图一雄在患失眠症的两年期间内，找到了自己的方向，他决定了必须让大家知道他是谁，他要画的是不一样的内容。
楳图一雄笔下的少女都有张美丽的脸孔，从美丽到丑恶的剧变是他一贯的恐怖手法。楳图也因为他的这一创新赢得了“漫画作家”的称誉。他的作品多揭露人性黑暗面，但角色却往往单纯善良，作为一代漫画大师，深刻地影响着后辈。
驾笼真太郎
1969年生于日本东京的驾笼真太郎，1988年出道。他的作品内容多变，重口味中穿插着强烈个人风格和黑色幽默，充满新意但也常常令人细思极恐。
除了在风格上带有强烈的黑色幽默意味，暴力、排泄物、器官是他作品中永远的黄金要素。虽然，驾笼真太郎与其他猎奇漫画家有许多相似之处，但他显现出来的才能却是最独一无二的。
为了触碰终极体验，这些猎奇漫画家秉持对“物之极致”的诉求，大胆地描绘了粪便、脑髓、血浆、剥离的皮肉、横飞的内脏、不同寻常的器官等，在猎奇漫画蓬勃发展的当时，日本处于一种外强中干的状态，它固然具备了一个用理性和科技支撑的外壳，骨子里则依然陈腐而传统。
社会越是超速发展，原始的民族本性就在这狭小的空间里迅速发酵，危险一触即发。科技越发达就越接近极简高效的未来，这样的发酵则越迅速。
这群猎奇漫画家利用纯熟的画技将欲望无限扩大后呈现出来，描绘了一种对本能的自我怀疑和内省，他们使用抢眼夺目的暴力以及尖锐的画面震撼每个人的视神经，让拷问和质疑长驱直入，深入核心。
无论在怎样的场域和时代，这个世界始终需要一部分艺术创作者保持警惕和凝视，猎奇漫画家通过简单的工具将他们眼中所见和无法回避的隐秘娓娓道来。