阿娇的光影人生：一个被世界粗暴对待的女性，终于学会不再献媚
【暖暖说】
阿娇，是一个十几、二十岁就长着一张成熟脸蛋，但年近40仍然保持着这张脸的女人。
明星阿娇不以表演闻名，凭话题著称；凡人阿娇尚未登顶、已臻绝境。
她的银幕形象和真实人生，都展示过女性的痴和卑微。
然而，最近的离婚事件，却让我们看到了不一样的阿娇。
本文作者：颜庄
01
孩童的天真和女性的妩媚
新千禧年后，Twins的名声如日中天，就算你不喜欢流行乐也知道她们的存在；那时代火遍全球的“侠盗”“神偷”题材，很多桥段其实是从Twins的《双子神偷》里借鉴的。
Twins的身上淋漓尽致地阐释了女性美的两个标准——女性的妩媚和孩童的天真。
美国著名影星玛丽莲·梦露，身子是惹人犯罪的，眼睛却是纯真无邪的。还有上世纪八九十年代的李丽珍。
如果仅从形象看，Twins里代表性感妩媚的肯定是阿娇，身材高挑、平胸、圆脸的阿Sa，更代表天真纯洁，和一种无性别的孩童感。
从五官看，阿娇的脸比阿Sa完美得多，面相学总结了一种黄金比例：发际到眼角的距离=眼角到嘴角的距离；另有一说是，嘴角、眼角、眉梢能连成一条直线。
阿娇笑的时候，总是同一个笑不露齿的完美弧度，加上下巴的高度、轻抿的嘴唇、眼睛的流光似乎总有那么点高傲矜持、不怎么可亲近，相比之下，阿Sa就可亲多了。
但我相信，要让男性选择，一大半的男性会选择阿娇。
最火的那段时间，我印象中阿娇的绯闻是大大高于阿Sa的，存在感也略高于后者。
在这个阶段，阿娇拍了一大堆影视，《千机变》《恋情告急》《公主复仇记》《变Ⅱ-花都大战》这几部是大众熟知度较高的。
不管熟不熟、撩不撩，仔细观察之下，阿娇的少女感仍是逸态横生的：清纯的气质仍在眉眼之间，压抑不住的活力、干脆和幸福感蓬勃生长。
2007年的《双子神偷》中，双方形象定位进一步明晰：阿Sa只能演那个捧着高过头的文件、刚毕业的办公室OL，而阿娇已经有点“熟龄女王”一样的范儿了。
一切的转变，就在2008年。
02
世界忘了，她是个受害者
2008年YZM的事件暴出后，见诸报端的舆论都在谴责无良的电脑修理工、“恶趣味”男主陈冠希——世界对两个女性的侮辱和恶意，是在网络这种非官方渠道和往后的岁月中看出的。
基于阿娇妩媚成熟的印象，当她一脸羞愧、泪水涟涟、头也抬不起地说：“当时我很傻很天真”，网络言论基本对她一脸不屑、一丝信任感都没有。
这句话更成了流传十多年的网络流行语，反复形成“多次伤害”。
这些言论大概秉持几种分析思路：
1、看透本质：娱乐圈是大染缸，演戏的是疯子，看戏的是傻子，信你们才怪；
2、事实解析：你拍照的样子根本就是同意的，乐在其中；
3、逻辑+道德狡辩：你的道歉没有涉及道德羞愧，说得好象别人诱骗你一样，是在推卸责任；
4、“你本身就是个很招人的女人”，这个就更离谱了，“招人”也成了一种罪。
大家忘了，她仅仅是个受害者，而且是当时最大的受害者。当时她和陈冠希是男女朋友关系，这是属于陈冠希一人、或两人的闺房之事。
它被曝光后，张柏芝当时还有谢霆锋夫家为她撑腰，陈冠希还有加拿大可以远遁，阿娇却是以未嫁之身，孤苦伶仃地接受世人检视。
说她孤苦伶仃，有兴趣的筒子可以去问一下度娘，她确实身世堪怜。
在性伦理上，积习几千年的男性社会思维，总会认为女人即使无辜也是不洁的、羞耻的，“谋杀”她们的不是法律和事实上的对错，而是舆论明知她们是受害者，却仍然情义理缺失，正义不张、是非不分、缺少“共情”的冷血。
阮玲玉如此，林奕含如此，阿娇张柏芝也是如此。她们都为别人的错误惩罚着自己。
阿娇接下去的十几年一直很卑微、直不起腰来
阮玲玉用克制的语调控诉了身边人的自私和残忍
林奕含死了，这个是非颠倒的世界至今脸上还很疼，那是狠狠扇下的一记耳光。
2009年，阿娇接受《志云饭局》访问，几度泪下，甚至提到死。
她说，“怪自己，怪自己做这件事，我有想过去死，如果我死的话，可能好多人就会停止不讲这件事。”
这十多年来，确实很多人一直在讲。
前不久阿娇开直播，直播不久后，就有人在弹幕狂刷“陈冠希”三个字。她脸色大变，几乎要退出。
！！！
03
阿娇的傻、痴和卑微
阿娇的存在是话题性的，一开始受关注于美貌，后来是2008年的YZM。
没有关注她的电影。从表演实力上，她之前确实也没什么过人展示。在2008年前，她基本是青春本色出演，青春片、动作片、商业片，就是贴着Twins标签的花瓶。
“清一色”的青春爱情片女主
这些都是2008年后的作品，阿娇的表演生涯还未达到“高光时刻”就被迫“打了酱油”，这是商业社会无情的选择，也缘于她的个性——中间偶尔有主演的片子，但总觉得她已经少了“精气神”。
事情过去十几年了，阿娇眉眼之间尽是抑郁之色，内心一直没有摆脱负罪感、羞耻感，“卑微阿娇”的名头由此而来。
《梅兰芳》本阿娇主演 陈凯歌无奈删戏份
阿娇说自己的性格非常不适合娱乐圈。在知道她的童年和家世后，我更理解了她的言行——那略带冷漠的表情，更可能是一种自卫手段，因为她不知道如何与人相处。
阿娇说自己“很傻很天真”，她演的角色和她本人的言行确实诠释着她的“痴”。
贪嗔痴慢疑，佛家五毒心，痴字伤女子最深。
《罗曼蒂克消亡史》中的“五姨太”
在她“打酱油”的众多角色里，《罗曼蒂克消亡史》的“沉默小五”没有存在感，却有一种别样的美，阿娇是有演技的。
“小五”是葛优演的“陆先生”背后的女人，一个柔美服从的姨太太。接受刺杀汉奸“老二”的指令时，听电话的“小五”没有一句台词，之后在老式雕花床边佝偻着身子坐下、仰头望月、出发前的盛妆打扮，没有豪言壮行只有沉默于心，基于服从也好、大义也罢，几个片断间就演出了动荡时代无名人士的面貌。
在车站刺杀时，脱去旗袍、穿上皮裘、妆扮后的阿娇判若两人，只抽了一颗烟，二话不说就拔枪射击，中枪身死过程也很在状态。
《演员请就位》中用眼神精彩演绎“阮玲玉”
在这之后，“阿娇的眼神”还上过热搜。
这是因为她在《演员请就位》里，凭眼神演绎出了一代名伶阮玲玉的最后时光。
阮玲玉也是个很痴、很卑微的女子。在和民国第一富商唐季珊交往后，她遭遇了前夫的不断勒索。因为念旧情和息事宁人，她一直周旋于前夫和富商之间。
富商恼恨她惹事上身，和其他女子朝秦暮楚，玩弄了阮玲玉的感情。
这是阿娇的一次高光时刻——演惯旗袍戏的她身姿仪态没得说，关键用眼神完美展现了阮玲玉对人言的畏惧、对爱情的绝望、对富商的不屑。
最后对镜梳妆的脸部镜头长达一分钟，阿娇的表情稳定而有层次，粤语配的画外音表达着一种克制的怨诉，让人哀怜又深思。
现实生活中，阿娇对“陈冠希的摄影艺术”言听计从地“献身”、包圆了老公结婚时的所有支出，都让我看到一个女子陷入爱河后的“痴”。
我们不鼓励女性成为精致的利己主义者、也厌恶斤斤计较、楚河汉界的利益婚姻，但也要保持适度的自我和清醒的头脑。
04
她终于不再献媚于这个世界
阿娇在爱情上曾经“恨嫁”，在大众面前郁郁寡欢，恐怕有点被主流价值观绑架着的心态——她委屈、羞愧、道歉，试图迎合和讨好虚妄的言论和凛然的恶意。
然而十余年过去，道貌岸然的网络君子们并没有真正原谅哪怕忘记她，时不时地拎她出来溜一遭。
善良的人们当然也不少。阿娇当年结婚引起过不小的轰动，人们祝福她从此得到安宁和理解。甚至中间有网友在怀疑她老公已经出轨、或正走在出轨路上时，阿娇仍然态度坚定。
但是短短14个月后，阿娇宣布离婚了。我们不知道她和老公离异的真实原因，她老公说“她不爱我”；媒体说领证后阿娇就后悔了，坚持这么久就是想试一试，后来更是为了配合完成综艺节目，才一直秘而不宣。
这中间，阿娇的声明值得欣赏，简短、坦荡到不给一切流言蜚语可乘之机。
我不知道这种变化源于哪里，也许是《演员请就位》给了她重新回到舞台的契机，阮玲玉的出色表演强化了她的信心；更或许是年纪到了、修为如期而至；
是非对错不论，谁抛弃了谁不管，从“恨嫁”到果断结束婚姻，不解释、不分说，我从中品出了阿娇的变化——她不再向这个俗世献媚的决心。
有没有人追不重要、找不找得到老公也不是价值所在，别人怎么说、喜不喜欢你其实也不是很重要，自己喜欢自己才是真理。
女性寻找自由的道路漫长且险阻，我们要先前往一片玫瑰园，摘下“诚实”“自我”“勇气”这些带刺玫瑰以傍身——
诚实，可以帮你和世界、和自己沟通、和解，自我可以抵御恶意的侵袭，勇气可以帮助我们承受后果。
心有猛虎，细嗅蔷薇。
你喜欢阿娇和她的电影吗？对她的电影、婚姻、生活，你有什么思考？期待你留言和我们交流！
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