_看_与_被看_ 香港电影中的女性形象透视.pdfVIP

　　高校园地

　　性生存发展、情感心理、

　　命运理想等真实状况。女

　　性作为主动的表达者和被

　　表达的对象这一双重身份

　　越来越多地介入光影世

　　界。

　　“” “ ”

　　看 与 被看

　　香港电影中的女性形象透视 客体化的 “被看”

　　在男性创作的主流电

　　影中，女性不具备独立的

　　人格。 “女人作为形象，

　　张 燕 北京师范大学艺术与传媒学院 教师 男人作为看的承担者”，

　　“看的快感分裂为主动的

　　男性和被动的女性。起决

　　定作用的男人的眼光把他

　　的幻想投射到风格化的女

　　性形体上”， “她们的外

　　"

　　著名女性主义理论家劳拉 ·穆尔维曾经指出， 貌被编码成强烈的视觉和色情感染力” 。片中女

　　“电影提供若干可能的快感，其一就是观看癖。 人作为男人世界的附庸和 “花瓶”被纳入影像系

　　在有些情况下，看本身就是快感的源泉，正如相 统，只是物化的符号、 “被看”的客体。究实质而

　　反的形态，被看也是一种快感。”! “看”是能动 言，银幕上的女性其实被三个男性观众所窥视，银

　　的选择， “被看”是被动的窥视，两者之间是一 幕上的男演员、摄影机后的男导演，以及银幕下具

　　种复杂运作的 “欲望”关系，其最直接的载体便 男性审美经验的观众。

　　是银幕上纷繁复杂、不同性别的男女形象。又因 在 “被看”的影像进程中，由于各个男性导演

　　为千百年男权文化的传统，男性主体发射欲望的 对女性的认同度、表现欲和展现角度不同，以及类

　　客体往往对应于女性，于是 “看”与 “被看”的 型定位不同，女性形象被客体化的程度也不尽相

　　矛盾便突出地凸显在女性形象身上。 同，被分成了欲望客体型、花瓶调料型、关注审视

　　对香港电影来说，男性中心文化是内在于电影 型等三个主要的类型，并以其相互之间的梯队结

　　体制之中的。从第一部短故事片 《庄子试妻》