如何评价电视剧《庆余年》？
11.28 10：55鉴于评论区很多人抱怨，特此声明
偷懒是不对的，我希望某些编辑能知道
以下为11.26 21：00原答案
旁的我都不想多说
我就说说这个简介
TM这是简介？？？
【狗头问号】
我今天中午还和同事卖个关子说大BOSS你们一定想不到
晚上就把我卖了
好嘛，这不是简介了
我感觉这就是这部剧的浓缩
好总结
有本事！！
鼓掌！！！
我还在犹豫创作声明要不要加个“包含剧透”
一想不对，该透的官方都透完了，我犹豫个什么劲？！
11.27 14：00经评论指出，官方好像已经修改了，所以我打算加上剧透声明
上面就留着鞭尸吧【狗头】
第一天追了四集，说几点感受：
1、为了破“穿越”，王倦硬生生编了一个开头，简直秀翻了！
2、少年范闲的演员是《我和我的祖国》里那个手举天线的孩子，真的太合适了，骨子里就是个小大人的模样，完美符合再世为人的设定。
3、除了陈道明外，最让我惊喜的是范老太太，离别那个场景差点看哭了。
4、本来担心李沁不适合林婉儿，但从出场来看，简直惊艳众人，打翻了我对她之前的所有印象！
5、前四集所有的笑点都在郭麒麟，还行，没想象中的那么尴尬。
又追了几集，吐槽一下：
1、二皇子的发型搭配造作的沙哑声线，简直是非主流时代的家族长！
2、好歹也是才子佳人聚集的诗会，后面二排的群众演员就不能好好捣拾捣拾吗？哪一个像才子？哪一个像佳人？
再来：
1、之前吐槽二皇子发型的时候忘了长公主殿下，那个刘海和鬓角真的假的不能再假了，就不能好好做个发型嘛！
2、之前有知友评论五竹演失败了，前几集还没有什么感觉，直到19/20集，五竹竟然慌了？五竹居然有歉意？五竹居然有情绪了？你TM是个机器人啊！
几个月的等待，《庆余年》的电视剧终于还是播出了。
要说对这部剧没有期待，肯定是假话。
期待之中，隐隐藏着一份紧张。
很想看，又有点不敢看。
《庆余年》
说起来，我也算是猫腻的忠实老书迷了。
第一本书看的《间客》，紧接着就是《庆余年》，直到现在，还断断续续关注着新书《大道朝天》。
和大多数的网络小说作家不同，猫腻在刻画人物的时候总是喜欢夹带“私货”，喜欢的书迷觉得文笔细腻，铺垫到位，讨厌的则嫌其啰嗦，宛如裹脚的老太婆。
在《庆余年》开播之前，有一个热搜很有意思，有关剧中人物的名字。
范建、战豆豆、范若若，司理理...一方面大家调侃这些角色名起得随意，另一方面也证明猫腻的确有能力给这些看似“乱起”的名字赋予独特的性格和思想。
印象中，他的故事总有几个相当出彩的配角。
比如《间客》。
这本书看得早，无论是情节还是人物大多忘得七七八八，有一处细节倒是记得清清楚楚。
也算不上什么关键的情节，就是两个人坐在街边面对面吃着红汤烧肉加白饭，乱七八糟地聊着天。
一边是主角许乐，一边是作为司令的钟瘦虎。最后的结局，钟瘦虎在战斗中牺牲，心中觉得难受，回过头琢磨发现正是上面这段闲笔让我真正走进了这个角色。
类似的特点，在他的每本书上都有体现。
同样是一个非常重要的配角到了《庆余年》，最让人记忆深刻的应该就是庆帝和陈萍萍这两个站在权利顶峰的配角了。
为什么这部剧让很多书迷翘首期盼？
和这两个人物的选角分不开关系。
陈道明和吴刚。
宣传海报出来的第一时间，期待值就被拉到最高。
就是内个味。
陈道明自不必多说，演皇帝对他来说就是驾轻就熟，国内的演员当中我实在找不到第二个比他更适合的人选。
陈萍萍是个坐在轮椅上的残疾人，外表的阴冷和内心的温暖截然相反。
似奸实善。
这个角色表演的限制和难度极大，吴刚却意外地适合。他的脸型瘦小，眼神阴狠一些便是一个十足的反派，但在出演善良正义的角色表现上，最新的《破冰行动》又是很好的佐证。
其次，值得一提的是编剧王倦。
这一点在剧集播出之后更加明显。
国内这几年的大IP改编也不少了，能够获得收视热潮的往往是一些篇幅较短的女频作品，至于那些粉丝更多的玄幻网文，动辄四五百万字的长度，对编剧来说是个极为头疼的难题。
原封不动按顺序拍，几十集也就开个头，为了压缩剧情大肆修改，原著党又不买账。
《琅琊榜》算是一次非常成功的改编，但它的内容只有七十万字。
因此，面对诸如《斗破苍穹》，《庆余年》这样的作品，对编剧来说最重要的不是改，不是编，而是——
删。
要有技巧，有目的地删减。
之前推荐《大宋少年志》的时候，简单介绍过王倦。
他比较受欢迎的几部剧，有一个共同的特点，服化道各方面都不尽如人意，但故事的编排和人物的塑造又能在一定程度上拉回不少分。
比较有个人的特点，是目前国内少有的优秀编剧。
面对这本《庆余年》，他把原著中很多晦涩和掉书袋的地方统统删掉。重心放在了抓住角色的特质上，选取几个有代表性的剧情加以放大，最后再辅助一些接地气的笑料。
比如说小时候的范闲。
这段在澹州的童年，猫腻花了不少心思，最后只剩下了一集的内容。
小演员韩昊霖（我和我的祖国里的冬冬）只有十岁，却演出了带着现代记忆范闲的老成。
和费介师傅相处的几段剧情处理得很有技巧，从初次见面，早有准备的狡猾反击，到一起去坟地解剖尸体后忍不住的呕吐，之后的教学环节也被充满笑料的互相下毒取代。
这一集基本可以看作是一个样本，充分体现了王倦改编故事的思路。
看完之后，对我个人而言，其实有些不满意的。
为什么？
因为漏了一个我觉得最重要的地方，就是小时候的范闲为了消遣给妹妹范若若复写《红楼梦》以及教育几个丫鬟的细节。
这段剧情看起来是处闲笔，其实有着非常重要的作用。
原著中，范闲的人设是博闻强记，偏文，而他的母亲，先一步穿越而来的叶轻眉，拥有一把难以想象的武器（不剧透了），偏理。
剧集的开头，王倦为了解决“穿越难”的问题编了一个有趣的开头，顺便提到了一个非常重要的概念，《庆余年》的核心其实不是穿越显摆的爽文，而是探究现代思想和古代制度碰撞之后的火花。
从留下传说的母亲，到一步步开始变强的范闲，两代人都试图通过自己看起来远超时代的思维改变世界，到最后——
本质上，这部小说是一个比较绝望的死结。
那本复刻的《红楼梦》，就像是一把钥匙。
范闲依靠记忆写的这本书，却没有抢曹雪芹的功劳，他在信中通过各种方式教育和暗示自己的妹妹，希望把她变成一个和自己一样的“现代人”。
还好。
王倦删得有分寸，之后的剧情还是补上了这块比较重要的线索。
不仅如此，郭麒麟饰演的范思辙更是成为了前几集最大的亮点。
这个一上来就喜感十足，嘴里不停唠叨的官二代，只用了几场戏就抓住了观众的眼球。
关键词就是三个字：钱、钱、钱。
先是满院子追着管账先生，虽然嘴里喊着自己是家里最有权威的人，但从下人的反应可见其在吹牛。之后面对处心积虑为他好的母亲，依旧是一副心不在焉，事不关己的混混模样，遇到什么要求，还是先要钱。
没想到，一本热卖的《红楼梦》禁书，让刚来京都的范闲发现了这个对读书丝毫不感兴趣的弟弟身上的天赋。
他非常支持范思辙经商，但一旁的范若若一开始却不太理解：
“人都是要生存的，所以如果能够找到一个养活自己的方法，而这个方法又是自己的兴趣所在，就是一种比较理想的生存状态了。”
“明白了。”
你或许没有注意过思辙在计算时的神情，那种神情让我想到了一句话，“认真的人最美丽”。范若若噗哧一笑，心想弟弟那副尊容也能称得上美丽？
“不要笑，在这方面，其实你还真的不如他。至少他很明确的知道自己这辈子想要些什么，而你呢？虽然京都的人们都称你是才女，但你究竟想做些什么呢？诗文之道不是小道，如果真想寄情于此，你就要认真勤力些，不要只是当作消遣。”
整个故事中，类似的对话很多，有些现在听来很正常，但放到不同的时代，就是一种唐突。范若若也是由于从小受到范闲的影响，才能很快领悟，明白哥哥的心思。
既然提到了原文，原著党的批评肯定会更严格一点。
尤其是像我这种记不清具体情节，又没时间再翻一遍的“假书迷”，脑海里估计只剩下了几段模糊的剧情和提炼之后的人物性格。对照到电视剧当中，自然会出现偏差。
整部剧的服化道和后期的配音确实存在一定的硬伤。
李小冉饰演的长公主从性格到气势都很契合，不过造型实在一言难尽。
还有五竹叔，人设方面其实还行，造型却过于干净。
且不说他特殊的来历和身份，在剧中，编剧其实抓住了这个人物的重心，就是没有自我，前半辈子一心一意做叶轻眉随仆，之后失去了多数记忆，又只为保护范闲而活。可就是这样一个把心思全部放在别人身上的人，怎么可能会有闲情如此地装扮自己？
以这样的角度，专门挑毛病，还有很多。但总体而言，在保持整体剧情框架不变的前提下，节奏比较流畅。
有惊喜，也有质疑。
前期的剧情以搞笑逗乐为主，后期的勾心斗角才更加考验功力。
既然是带着情怀而来，自然宽容一些。
一口气看了几集，算不上失望，基本符合之前尽量放低的预期。
没有魔改，也谈不上精致。
事实证明——
认真按书拍，一般不会出太大的猫腻。
原著党感想，含有大量剧透，提前预警。
看电视剧版的庆余年，不由得又想起来自己当年看这部小说的感受来。
庆余年是猫腻大大的巅峰之一，另一部是间客。
也是猫腻那么多书中，少有的文青气质恰到好处又没有盖过剧情的作品。
说文青，其实就是文人里拧巴而又固执的理想主义。
而这篇小说通篇就是在讲理想主义。
讲述着每一个在生活中里苦苦挣扎而又不得解脱的理想主义者，求而不得。最终演变而来的，一出夫杀妻，子弑父，臣弑君的悲剧。
恩格斯说，悲剧是反映“历史必然的要求与这个要求实际上不可能实现之间”的矛盾。
这本书里最重要，也是具有理想主义情怀的角色，便是这样的一个人。
她叫叶轻眉。
她虽然从未在本书中真真切切的出现过，但是你却又能感觉到，她无处不在。
她是神庙跑出来的小仙女，坐拥天下最有权力男人的爱慕，手握天下所有财富的源头。有着工科女博士的智慧以及不俗的美貌。放在红袖，这妥妥是大女主配置啊。坐拥美男无数，金银财宝应有尽有才是常规路数。
可是她却死了。
这便构成了庆余年这本书最大的看点。
这样的一个女性，她是怎么死的呢。
随着猫腻的笔墨一点点的铺开，随着与叶轻眉有过过往的人的提及，一个在范闲看来，必然会走向死亡的母亲形象跃然而出。
她死于她的理想。
因为她的理想是——我希望庆国的人民都能成为不羁之民。受到他人虐待时有不屈服之心，受到灾恶侵袭时有不受挫折之心；若有不正之事时，不恐惧修正之心；不向豺虎献媚……我希望庆国的国民，每一位都能成为王；都能成为统治被称为“自己”这块领土的，独一无二的王。
电视剧里可能觉得叶轻眉的那段刻在碑文上的话过于张狂，将其改写一番，可字里行间，已经少了那番味道。
此时的庆国，还处于君权神授的封建制度之下。
而本身就从神庙出来，明白那不过就是一个大点的现代化博物馆的叶轻眉对所谓“君权神授”自然嗤之以鼻，眉眼之间虽是婉约，可却难掩心中那足以震撼天地的平等之念。
她要开民智，她要推动社会的发展，她要让所有人知道平等二字如何写。
那可怕的思想就像一根尖锐的针戳在封建落后的庆国这个虚弱的气球上，可她不知道的是，她这一刺，也刺在了自己心爱的男人身上。
于是在那个雨夜，在刚刚产下范闲不久，满身抱负意欲施行现代政府改革的叶轻眉在雨夜香消玉殒。
死在了自己所爱的男人手上。
她读懂了工科所有的技术，却没有读得懂爱人的心。
或许这就是爱情里的女人吧。
当她用狙击枪为爱人获得皇位的同时，内心只有欣喜吧。
可庆帝的心里却感受的不是温暖而是刺骨的寒意——如果她枪口对的人是我呢。
爱情在皇权的面前，在特权阶级对特权本身的狂热面前，不值一提。
所以庆帝在最后对范闲摊牌时候说，叶轻眉力图以己之力改变历史，所以他要杀她。庆帝最后的遗言是，“朕没有错”。
这一切，范闲都是懂的，可范闲并不是一个像她母亲般的理想主义者。
范闲的格局很小，他只是想活着。
开心的活着，让身边的人幸福开心就好。
所以哪怕他猜到了真相依旧装作不知情，哪怕他明白了自己母亲的理想后动容却不动作。
范闲只是个小人物，一个瘫痪了一辈子，有了重来一次的机会、格外珍惜的，普通人。
他和庆帝之间，微妙的维持着平衡的虚假和谐。
可第二个理想主义者的出现，把这表面上的君臣和睦，父子融洽击的粉碎。
陈萍萍。
一个自小跟着庆帝长大的太监。
他是一个被戏称为老狗的老家伙，一个总是在最黑暗的地方无声微笑的瘸子，一个坐在轮椅上听曲儿总是摩挲着羊毛毯子的特务头子。
一人之下，万人之上。
为了庆帝，他千里突袭，喝马尿吃死肉，还瘸了腿。
他是庆帝陛下最忠诚的走狗， 是庆帝最仰仗的人。
却偏偏也是范闲的软肋。
他明明可以全身而退，却为了当面一问，只身赴死。
先前就说过，谁对我好，我便对谁好，她对我的好，我一直牢记于心。她死的悲哀，想必也死地疑惑，我守了这几十年，就是想替她来问问陛下你。
庆帝暴怒，将他赤裸瘦小的身躯刀刀凌迟，将他身为太监的秘密暴露民众眼前，让他受尽屈辱。
因为他不解，自己将这天下能给的信任权势都给了他，他一人之下万人之上，为何还不知足？
他为何为了一个几十年前的女子，与自己撕破脸皮。
值得吗？自己给的不比那女人给的多千倍万倍？
当然值得。
庆帝从未想过，自己从小一起长大的老狗，才是被小叶子平等观念影响最深的人。
不是那个含羞微笑的范闲，不是那个韬光养晦的范建。
而是自己身边最信任的老狗，陈萍萍。
越是太监这样的残缺之人，越会成为平等最坚定的信徒，而心向往之，致死方休。
他才是小叶子平等观念的传承者。
庆帝待陈萍萍，是主子待奴仆般的好，是赏赐，是恩典。
小叶子待陈萍萍的好，是亲近如家人的朋友，是没大没小，是一视同仁。
正如陈萍萍的多次回忆中的那个古灵精怪的小姑娘，她歪着头，满眼清澈的望着自己，毫无半点鄙弃之意：“我是该叫你兄弟呢，还是姐妹呢？”
他用自己的生命以及身后的无尽屈辱，撕开了庆帝与范闲的假和谐，逼着范闲站在了庆帝的对立面。
最后再说说范闲。
这部书写的是理想主义，而主人公范闲却不是其中之一。
他只想活着，甚至作为封建社会中的上层人物，他活的很舒服，他并不想改变什么。
如果没有陈萍萍为了母亲的死与庆帝翻脸，范闲大概会一直和庆帝和和气气下去，假模假样下去。
最后他虽然戮力戳破了所谓“君权神授”的谎言，亵渎了神庙，然而历史的车轮也不由他一人随意拿捏，他没改变什么，当然他本意也不在此。
其母遗志更是未能推进几分，“开启民智”成笑柄，“皇权祛魅”没人听，只不过换了一个小家伙当皇帝，天下依然三分。
范闲最终也没成了叶轻眉，理想主义者终归是败了。
《庆余年》这本书的名字，最初看来，不明所以。
可仔细想来，却满是深意。
真正的故事其实在叶轻眉，陈萍萍那一代已经结束了。
而主人公范闲也不过是一个见证者，一个普通人。
像是你我读者一般。
只不过猫腻借着范闲之眼，抽丝拔茧，将当年的画卷缓缓铺开。
让我们见证了那些理想主义者轰轰烈烈，爱恨情仇之后的，迟暮余年。
看着自己当年追捧的作品影视化，并且呈现了不错的质量，不由得多了些感慨。
期待着另一部猫腻的巅峰之作，间客影视化的到来。
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最后说一下评论区里很多人讨论的到底是爱情还是借种的问题啊。
文中叶轻眉说的是借种，因为庆帝是最优秀的，仅此而已。
可是我认为啊，这只不过是叶轻眉理工科女生小女生心态的掩饰而已，说白了嘴硬。
我呢？趁你走的时候给别人下了点儿春药，借种成功，只是不知道将来会生个宝贝女儿还是混帐儿子。这个箱子算是我在这个世界上留下的唯——点东西吧，老毛说过，他这辈子其实就影响了北京边边上那点儿地方，记住。老娘也说过。老娘来这个世界一趟，其实也就只是留下这么一个箱子。”“好吧好吧，我承认我野心也大，不过想让这个世界更美好一些，这样一个小女子的美好愿望，难道应孩用野心二字来形容吗？”“老娘来过，看过，玩过，当过首富，杀过亲王，拔过老皇帝的胡子，借着这个世界的阳光灿烂过，就差一统天下了，偏生老娘不屑，如何？我的宝贝女儿啊，混帐儿子啊，估计怎么都没我能折腾了，平平安妥活下去就好。”“唉……将来我老死之后，能够回去那个世界吗？”“爸爸，妈妈，我很想你们。”“小竹竹啊，其实你不明白我说的话，你不知道我是从哪里来的。我很孤单，这个世界上人来人往，但我依然孤单。”
且不论她与庆帝当时有多相爱，她与庆帝彼时必定是友人无疑。
强行把不存在互相爱慕关系的有人推倒，把之前的所有伦理关系推翻。
别说在那时，哪怕现在。这种事件都不会存在吧。
除非她本身就是喜欢庆帝的。
再说到不到爱这点。
想一想逻辑。
是什么让这样一个心怀天下的女子，在风华正茂之际。
突然决定生个孩子？
她是有避孕药的。
是什么能让她在当时如此不堪的医疗条件下，仍旧愿意去冒险生下一个孩子呢。
除了爱，我确实也想不到什么别的解释。
叶轻眉风华绝代，心中满是大爱。
但依旧是一个有血有肉的人，所以她会嘴硬，会调戏五竹，会看错男人，会死。
这也是我如此喜欢这个角色的原因之一吧。
一家之言，欢迎探讨。
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跟当初一起探讨的朋友聊到叶轻眉爱不爱庆帝这个话题，他一脸诧异的看着我，肯定爱啊，老猫写完的时候说了的，你忘记了？之前咱俩打赌你还赢了。好像是有这么回事，就去搜了一下。
老猫原话如下：
叶轻眉爱庆帝吗？为什么不呢？这样一个英俊地，心思忡忡，心怀天下，惊才绝艳却内敛，看似木然却有小情思，愿意天天为她爬墙地年轻诚王爷世子，凭什么不能让她爱上呢？
若不爱，为什么会有范闲呢？信上所书，究竟是一种冷漠的借种宣言，还是说最不懂感情的叶轻眉，为了掩饰自己的微羞，而强行伪装出来的粗犷豪气？
女生终究是女生，戴两抹小胡子冒充土匪，可依旧不像。
五竹吃醋了吧，不然为什么心里那么厌憎庆帝？嗯，这只是我自己的猜测，呵呵。
最后来说庆帝。
为什么在所有的男人女人都说完之后才说庆帝？因为正如庆余年里提到过几次的那样，世间只有三种人：男人，女人，皇帝。
皇帝不在男人女人的分类当中，皇帝甚至不在人的分类当中，皇帝不是人，所有的皇帝都不是人，他们只是一个权力的代号，一把椅子，一把刀，一方玺。
庆帝没有名字。我是一个很懒且不会取名字的人，书中有些比较重要的角色一直到最后我都没有取出名来，然而庆帝没有名字，却是刻意的，因为他不需要有名字，他就叫皇帝陛下。
先前说过叶轻眉爱庆帝，可能很多人会愤怒，这样狼心狗肺的家伙，怎么值得去爱。叶轻眉会傻到这种程度？但是不要忘记，那个时候地庆帝还没有坐上那把椅子，又可以借机装好人，提醒姑娘读者们一句，男人都是会变坏的，如果你们没有把监狱长当好的话……
我对庆帝没有个人的任何爱憎，甚至我有时候很欣赏他。这也是一个理想主义者啊……然而我对于那把椅子有无穷无尽的厌恶。
孙晓描写过那把椅子的魔力，书评区有朋友也提到过。一入皇宫，坐上龙椅，任何人便被褪了人的性质，昏君或许还好些，然而像庆帝这种呢？
无言以对，冷酷妙算地帝王，人世间隐忍最久的大宗师。都不足以说明这个人，只能说他不是人。
无经无脉之人，无情无义之人，又是书评区某位朋友地话，我一直记着。无癖之人不可交也，类似的小意思。
当然你也可以觉得猫腻只是个臭写小说的，懂个屁的庆余年。
一千个人眼里有一千个叶轻眉，或许这也是这个角色的魅力所在吧。
论画风清奇，《庆余年》一定榜上有名。
编剧王倦一贯的风格，在恶人嘴脸之下埋良善之心，在蛮横皮相之下藏天真之骨。
那些铜臭的、傻帽的、算计的地痞流氓、恶霸子弟外表下，全是铮铮而立的君子骨。
剧作开局阶段中，这种风格调性的表达，“表现感”大过具体的承载内容，“风格”高于故事本身。
比如《庆余年》中张若昀和郭麒麟兄弟二人的第一次见面，张若昀给出了一个“如果他们都听你的话，就要打死你”的悖论命题，傻弟弟居然一本正经纠结这个问题。
这是正常人类的反应吗？
角色二百五得太扯太假太夸张，就是不尊重观众智商了。
好在随着剧情发展，这种“外表神经病、内里很正经”的风格，找到了真正的依托。
第一点，笑点和泪点落地。
笑点担当范思辙，终于摆渡回了正常人类轨迹里。
一本正经小算盘快到飞起，偏科二逼少年欢乐多。
“你才是猪，你爹礼部尚猪”，表面胡搅蛮缠没文化、内里一腔仁孝很可爱。
那句贱贱的欠欠的“可否与小生共推牌九啊”，同样表面猥琐、内里单纯。
让人莫名期待这位掉钱眼里的地主家傻儿子，和另一位著名钱串子王启年早日相认，共创财经大业。
第二点，主线“不正经型正经”画风的实体化确立。
“犯闲犯贱”这对养父子的日常堪称表里不一的典范。
范闲张口闭口整天宣扬只想管好自己的老婆孩子热炕头，实际上呢？
立身立言立德的大事他没少琢磨。
在知己滕梓荆死后，他终于决定留在京都、探查命案，继承母亲“人人平等”、改变世界的诉求。
外表沙雕、内里热血，远看是喜剧、近看是正剧、回味是悲剧。
整体风格在国剧中非常独具一格、很是难得。
第三点，细节承载。
诗会之上张若昀饰演的范闲，带着杜甫他老人家的七律名篇来欺负人。
类似的桥段很多剧作都用过，异时空的女主唱“明月几时有”也好、欺负人家没读过李白也罢，本身并不新鲜，但《庆余年》拍得很细腻。
几句诗的节奏，从范闲起笔，到宫人传递，再到二皇子品味，“浊酒杯”时酒杯恰好放下，镜头语言丰富、给了这段情节很饱满的支撑。
此外特别值得夸奖的是张若昀的一手丑字。
男女主真正相认的信物，也是这一手丑字：知道这首诗的人多，但字写这么丑的没几个。
首先，很符合角色背景，“科幻”时空来的现代人，能写出这幅丑字已经很不错了。
其次，很符合人物调性，比起千篇一律的美，宁可要独树一帜的丑。
再次，很符合剧作质感，介于沙雕和反讽之间。
这份丑特别符合剧作表象大大咧咧、神神叨叨、疯疯癫癫的没正形画风，但丑字所写内容，对诗作的真正认同又深藏苦心。
同样，张若昀读碑文的一段，也拍得颇为可圈可点。
他念着改变世界的诉求，穿行在卖糖葫芦、做小生意、走街串巷的普通人们之间，这熙熙攘攘的繁忙街景、以橱窗中凝固展览的形态出现。
视觉呈现方式上很新鲜，也很有表现力。
既有众人皆醉我独醒的萧索，又有深藏功与名的朴素，还有大隐隐于市、被幸福环绕的普普通通的踏实满足感。
让抽象的话语和具象的群像，有了生动的连接点。
第四点，人物角色讨喜。
宋轶饰演范若若，男主角妹妹原本是一个很容易成为龙套的角色，但《庆余年》里她很讨喜，看热闹不嫌事大，热衷八卦事业并积极投身其中。
说好了是才女，但可能拿错了饭圈粉头剧本？可可爱爱很有辨识度。
李纯饰演的间谍花魁，在公堂之上受刑、一声不吭很是硬骨头，让人对这个吃得苦中苦的高级间谍角色，生出几分善恶判断之外的情愫。
刘桦饰演的费老，三处师兄带着人喊“备药”，都很有看头。
《庆余年》对几位年轻演员来说似乎是“戏保人”的类型，张若昀、郭麒麟搭档老戏骨不让人出戏、离不开人设的加持效果，算“捡了便宜”？
评分高达8，近期古装剧之最。
然而，剧作的大优点之中，也包含着诸多小疙瘩。
第一点，部分段子老套。
比如王启年饰演的钱串子，骗范闲时信口拈来说自己妻子女儿如何惨，这边哭那边就被同事拆穿。
这样没有创造力的段子，我以为五毛钱古偶里的花瓶女主才用。
第二点，反转的逻辑缜密性不够。
近期频繁出现所谓“高能反转”，从《鹤唳华亭》到《庆余年》，从《利刃出鞘》到《误杀》到《吹哨人》，水平参差不齐，但没有真正的天衣无缝。
别妄图用“反转”撬动意外效果了吧？请先将故事逻辑捋顺。
第三点，领盒饭用力过猛，功能精准但体量超标、方式繁冗。
有网友反感“滕梓荆死”，舒心酱个人觉得他成为白月光再死去，非常有必要。
从情绪角度而言，“弄死白月光”从来就是编剧最好用的大招，越虐越有效果。
从人物成长角度而言，滕梓荆之死给了范闲一个蹚浑水的充足充分的理由，让这个嬉皮笑脸的少年有了沉痛的色调。
问题在于，flag立太多，领盒饭实在领太久。
对于老油条观众们来说，看见角色立flag、差不多就知道他要领盒饭了。
类似的招数不宜用太多，点到为止、恰到好处即可。
但剧作中前方铺垫，死时回忆、死后又追忆，来来回回用了太多次，实在容易叫人心生疲惫。
儿子终于叫爹，老好人即将下线预警。
说“未来日子还长，我等得起”，这种flag已经明显到不能再明显了吧？
能。
滕梓荆又对兄弟说“我才不会为你拼命呢”，又双叒叕立flag，数次预警。
多次预警之后，剧作又多次回放回忆杀。
范闲角度来一遍、滕梓荆角度来一遍、滕梓荆妻子角度再来一遍。
领盒饭不用这么拖拉吧？
当然这漫长的领盒饭故事里，也不乏亮点。
比如滕梓荆儿子“我有个朋友住在箱子里”这条线索，完成度很高。
从小孩子的天真视角，来预言灾难。
又以小孩子的仁恕内心，来完结程巨树的杀戮。
最后程巨树未以幼童为人质、倒地前回忆他给的梨子，也让这个全程以杀人机器面貌出现的角色，有了人的血肉质感。
“我住在箱子里的朋友”这条线其实非常漂亮，问题在于出现次数太多。
仅仅是铺垫阶段，儿子就和爸爸说了好多次，剧作好像生怕观众看不懂他写了这条线、看漏了他写过这句话。
原本可以是神来之笔，结果却拖拖拉拉絮絮叨叨让人看2倍速。
《大宋少年志》中风格就已然非常鲜明，整体画风让人很喜欢、但细节瑕疵又让人很想吐槽。
从《大宋少年志》到《庆余年》，阵容和制作都有了明显的升级。
国剧的编剧们似乎远远没有隔壁韩剧编剧们的话语权，刨去手握原著版权大IP的琼瑶奶奶和实属个例的于妈之外，编剧们似乎很难在作品中留下自己的风格化印记。
王倦大概是极少数的例外。
从早年标准正剧体的刘和平老师，到如今沙雕化、娱乐化倾向明显的《庆余年》等剧作，厚重程度在减弱、但风格化有加持，这或许是另一条生路。