原创从电影《红高粱》看，导演张艺谋的乡土情怀

　　原标题：从电影《红高粱》看，导演张艺谋的乡土情怀

　　一、电影题材选择上的乡土性

　　人物塑造

　　①九儿

　　②“我爷爷”

　　故事情节

　　电影的故事情节充满戏剧性，首先是19岁的“我奶奶”九儿，被父母用一头驴的价钱，卖给了十八里坡酒坊主50岁的李大头。

　　这是一场没有尊严和自由的封建婚姻，从九儿在家中待迎娶的呆滞表情可以看出她的不情愿，这种表情也体现了九儿的反抗意识。特别是送亲的途中，坐在轿中的九儿生气地掀开盖头，委屈地痛哭，并且还拿出了一把剪刀，说明她是不受封建婚姻的束缚的，这既为后来高粱地的那些事做了铺垫，又体现九儿女性意识的觉醒，但是这种觉醒并不坚定，而是表现出了犹豫，因为她最后在呜咽中将剪刀放进衣服里，体现了封建婚姻思想在乡村底层根深蒂固的影响。

　　其次就是土匪秃三炮劫走了九儿，被罗汉大叔和伙计们赎回来之后，“我爷爷”感觉九儿被土匪欺负了，就去找秃三炮理论，他把刀架到秃三炮脖子上，直到秃三炮用脑袋保证自己没动过九儿，“我爷爷”才肯罢休。其实，“我爷爷”要的这个保证是不靠谱也没有意义的，因为先不说土匪的话不可信，就是九儿被秃三炮碰了又能怎样呢？不过是杀掉他自己再离开酒坊，这就成了封建婚姻的悲剧。

　　九儿去给打鬼子的伙计们送饭时，被鬼子打死，“我爷爷”和大伙抱着土雷冲向鬼子军车。一片火光之后，“我爷爷”拉着儿子的手，步履蹒跚挣扎地走到九儿身旁，此时响起儿子的喊声：“娘娘，上西南，宽宽的大路，长长的宝船.....”

　　结局的这段极具乡土气息，一方面是虽然娘死了，但是一家三口聚在了一起，符合家庭团圆的伦理思想；另一方面是按照乡村的习俗，老人去世，需要长子“指路”，这样的设计既表现了孝的传统，又表明九儿后继有人，充满了无限的生机和希望。

　　二、电影中民俗元素的乡土性

　　“颠轿”

　　“酿酒仪式”

　　“九月九酿新酒，好酒出在咱的手，.....”在电影《红高粱》的酿酒仪式里，罗汉大叔带头将酒碗高举过头，先敬酒神，后高唱《酒神曲》，唱完后，将酒一饮而尽，然后将空碗摔在酒神像下，哈哈大笑，奔放和自由精神酣畅淋漓地表现出来。

　　三、电影镜头语言的乡土性

　　空间语言

　　责任编辑：