有哪些值得一看的日本电影？
从19世纪末日本第一家电影院的建设，到如今日本电影市场的百花齐放，100的电影发展历程，也是100年的世态变化。
日本电影发展史的大致可以分为以下几个时段：
默片时期
1896-1931
有声片初期
1931-1939
二战时期
1939-1945
战后黄金时期
1945-1960
新浪潮时期
1960-1970
衰退和停滞期
1970-1989
平成时期
1989-
在这期间出现了一大批为电影艺术奉献的导演，他们自成一派为观众带来了全新的视角观察。今天，娘娘给大家说一说每个时期的导演。
（由于早期电影很多已经没有资源，所以娘娘从二战时期开始推荐）
在你的闲暇时光，请让他们陪你度过。
【二战前后1939——1960】
黑泽明（1910.3.23.——1998.9.6）
就算是没有看过日本电影，听到黑泽明的名字也是如雷贯耳，他是同时代日本导演里面最具有国际声誉的，尤其是他在日本战后一片凋敝的情况下，一部《罗生门》依旧可以震惊海内外。
斯皮尔伯格和乔治卢卡斯为黑泽明颁奖
黑泽明对电音的要求非常严格，事事要求完美，固执己见，经常大喊大叫，把工作人员吓到腿软，所以给他起了个外号叫“天皇”。
可以为了拍好一个镜头，而让整个剧组停下来等云。为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天。而拍《天国与地狱》时，他发现有一栋民宅的二楼阻挡了他拍摄镜头，硬是把该民宅的二楼给拆了。
正是这样固执到不近人情的性格，才有了那样超高水平的影视作品，但这同时也让他与御用演员三船敏郎分道扬镳。
三船敏郎
当被人问起黑泽明时，三船回答说：
“黑泽明是一个电影导演，不过任何方面他都比别人认真罢了，但是，我们当演员的不是木偶，不能由他说什么我们就做什么。黑泽明在拍戏之前一定把他对角色的要求告诉我，我按他的指示把自己发挥到顶点，他就不大约束我。”
作品推荐：
《罗生门》
《七武士》
《乱》
小津安二郎
（1903.12.12——1963.12.12）
小津安二郎开创了表现平民家庭生活的"庶民剧"影片类型,大部分以表现家庭生活为主，整体感觉比较安静和谐，是日本传统美学的集大成者。
在他的电影世界里，画框内的事物必须是稳定的，尽可能避免突如其来的外来者闯入。
《小早川家之秋》中的深景
电影题材多集中于家庭，不外乎婚嫁和葬礼，故事中充满了家庭琐事，乍一看非常无聊，演员的情绪变化和情节的波动发展通常都需要观众切身去感受。
其实他的作品当中充满了人际关系和社会现实，表现了日本当时的人文特色，想要去了解日本的传统社会家庭结构的人，千万不要错过。
推荐作品：
《秋刀鱼之味》
《晚春》
《东京物语》
沟口健二
1898.5.16——1956.8.24
他是最为尊重女性的导演之一，他的作品中充满女性主义色彩，描绘了女性的憧憬和梦想。
沟口健二的电影往往是呈现日本底层社会妇女的生活状态，以此来批判日本传统文化的一些弊端，他通常以女性的视角去讲述社会现状，以此反应日本大社会现状或传统文化对于人性的压制。
卢浮宫前与田中绢代和编剧依田义贤合影
沟口健二的镜头美学对法国新浪潮产生了重要影响，包括景深镜头的运用，运动长镜头（相对于小津的固定长镜头），跨越时空的转场方式等。
推荐作品：
《雨月物语》
《西鹤一代女》
《祗园歌女》
木下惠介
1912.12.5 —— 1998.12.30
1946年的《大曾根家的早晨》被《电影旬报》评为当年10部最佳影片第一名，因此一举成名。
木下惠介的艺术成就最高的就是他的悲剧作品，通过作品来反映社会现实，1954年自编自导的《二十四只眼睛》是他最有代表性的作品之一，很多中国观众也是通过这一部电影认识他的。
但其实他擅长于喜剧创作，比如《卡门归乡》《纯情的卡门》，高峰秀子饰演的卡门可以说是日本影视上著名的喜剧形象。
推荐作品：
《二十四只眼睛》
《楢山节考》
《卡门归乡》
成濑巳喜男
1905.8.20——1969.7.2
他被誉为黑泽明、沟口健二和小津安二郎“之后”的第四位殿堂级的日本电影大师。
成濑巳喜男与高峰秀子
和沟口健二一样，在他的电影中也能感受到，他的电影中对女性情感和心理的把握，非常温柔动人。
《女人步上楼梯时》
尽管他所塑造的女性角色大多数都很悲剧，但女性的独立与优雅，坚决反抗的精神才是作品本身所要表达的。
推荐作品：
《浮云》
《女人步上楼梯时》
《放浪记》
【新浪潮时期1960-1970】
小林正树
1916.2.24——1996.10.4
他的作品总能引人深思，特别是抗战题材的片子，相比如某些“抗战神剧”，小林正树的电影才利于我们对进行战争的思考。
《人间条件》剧照
反战作品是他的主要创作领域，叙事恢宏又深刻，讲述战争的残暴罪行，揭露很多黑暗面。
推荐作品：
《切腹》
《怪淡》
《人间条件》
市川昆
1915.11.20——2008.2.13
他为东京奥林匹克拍摄的纪录片，和里芬施塔尔的作品一起被列为奥运纪录片的典范。
相比纪录片常用的广角大全景，更多地用特写关注细节，关注“人”。慷慨地刻画来自非洲乍得的失败者、马拉松失败者等小人物。充满日式的谦逊和美感。
他的创作范围极其广泛，几乎无法总结出他的创作主题，涉猎了很多领域。但他创作构思风格独特，具有不同一般的幽默感。
2008年，在离世之前，市川昆在三谷幸喜的《魔幻时刻》中饰演了自己，有一个很短的镜头，片尾部分亦有三谷幸喜对市川昆的致敬。
推荐作品：
《犬神家族》
《细雪》
《鹿鸣馆》
今村昌平
1926.9.15——2006.5.30
今村昌平始终说要描绘“真实的日本”，从这个角度上看，真实的日本是如此的粗俗与丑陋。
今村昌平善于从生、死、性这几个基本层面出发，挖掘日本文化中深藏的东西，特别是生死观、劣根性、性文化和情色文化。其作品中大胆却难称香艳的性爱场面足以让当代观众瞠目结舌。
他无论在影像处理和题材选择上常有惊人的举动，不安于现状，一向是他的个性，早在任小津安二郎的副导期间，他已明言受不了小津大师不动如山的风格。
推荐作品：
《复仇在我》
同名《楢山节考》
《诸神的欲望》
大岛渚
1932.03.31 ——2013.01.15
极具话题性的《感官世界》，挑战禁忌的《战场上的快乐圣诞》，暧昧不明的《御法度》，大岛渚的电影放在当代仍然不乏话题性。
在艺术电影导演中，也许很难找到比日本电影导演大岛渚更执着于用性来叙事的人了。
他走在了日本电影新浪潮的前端，他大胆前卫的作风引领了一时的日本影坛。后期更是大胆的走向世界，《马克斯，我的爱》、《战场上的快乐圣诞》都是赢得了世界声誉（争议）的作品。
推荐作品：
《感官世界》
《战场上的快乐圣诞》
《御法度》
【衰退和停滞期1970-1989】
山田洋次
1931.09.13
山田洋次有“庶民剧大导”之称，更在国内被封为”日本人心灵的代言人“，七十多部作品之中，他擅长反映普通平民生活的影片创作。
他的系列作品《男人之苦》进入吉尼斯世界纪录，无论是这部片子还是爱情片以至近年的古代剧，他电影中的人物皆来自低下阶层。
近年来尽管因为”寅次郎“的逝去该系列不得不结束，但山田洋次仍然继续活跃于日本影坛，佳作不断，新作《如果和母亲生活在一起》男主二宫和也获得“双影帝”身份。
推荐作品：
《男人之苦》
《母亲》
《如果和母亲生活在一起》
宫崎骏
1941.01.05
宫崎骏拍的是“自己想拍”的动画，而不是“大家喜欢”的动画。如果你喜欢宫崎骏的动画，是因为你的脑波频率与他同步了。
他又是一个“独断专行的人”，吉卜力的大独裁者，严苛，善变，天马行空，遵从自我，以至于吉卜力人员流动非常之大。
关于他的作品，娘娘就不赘述了，因为实在太！熟！悉！了！
也没有作品推荐，要看的话，就全部都看吧~
【平成时期1989-】
北野武
1947.01.18
北野武这个人即便不说话，光就一张脸摆在那儿也是有味道的。那神情总让人无法猜透，永远一副面瘫样。
他有多重身份：演员、导演、漫才演员、教授……与秋刀鱼、塔摩利被称为搞笑三巨头。
莫名戳中萌点
同时他的导演风格也很多变，可以小清新也可以重口味，在大岛渚《战场上的快乐》中有演出，并获得了国际关注。
推荐作品：
《极恶非道》
《花火》
《菊次郎的夏天》
岩井俊二
1963.01.24
执着于青春片的拍摄，被称为“青春片之父”。他不是一位高产的导演，但是他的作品却能历久弥新。
他也是一个非常多才的导演，写作、绘画、音乐、摄影都有学习过，这些技能也促成了他的电影成就。
与筱田升 《关于莉莉周的一切》摄影间隙
情节构思、画面美感、音乐旋律是岩井俊二作品最吸引人的地方，善于运用镜头语言讲述故事，叙事方式也较为缓慢自然。
推荐作品：
《情书》
《关于莉莉周的一切》
《花与爱丽丝》
是枝裕和
1962.06.06
现阶段日本中青年导演中在国际上影响力较大的一位，可以说是承袭了小津安二郎和成瀨巳喜男为代表的家庭伦理片的松竹映画标志性风格。
他的作品题材多具社会关怀，充满人文主义色彩，主打自己最擅长的亲情牌，非常具有现实主义色彩。
相比早期的锐利，是枝裕和的作品越来越显得温和，整体都倾向于回归传统价值观。
推荐作品：
《如父如子》
《无人知晓》
《海街日记》
今敏
1963.10.12
不同于宫崎骏的温暖，新海诚的清新，今敏热衷于描绘现代社会都市人面临的压力，探索现实与幻想之间的联系，剧情多以梦境为依托，因而他也被称作“造梦大师”。
天马行空的想象，神乎其技的剪辑和刻画入微的细节构成了他让人过目不忘的个人风格，看他的电影常有一种在虚实间游走，在时空中漫游的独特体验。
相比很多导演“用不同方式讲述同一个故事”，今敏是用“相同方式讲述不同故事”：剪辑、电影、虚实转换是构成影片的元素。
推荐作品：
《红辣椒》
《千年女优》
《妄想代理人》
推荐了这么多，够你们啃一段日子了，其实还有很多导演娘娘没有提到，这里只推荐大家熟知的几位。
另：划分本来就很主观，如果你觉得时间段和导演并不相符，那只是每个人的划分标准不同，切勿太纠结。
每个时期还未提到的导演，他们日本电影史上有着举足轻重的作用：
默片时期
牧野省三（据说是日本第一位导演）、伊藤大辅、伊丹万作、衣笠贞之助
有声片初期
清水宏、山中贞雄、稻垣浩、山本嘉次郎
二战前后
今井正、内田吐梦、丰田四郎、吉村公三郎
新浪潮时期
敕使河原宏、增村保造、冈本喜八、三隅研次、五社英雄、铃木清顺、筱田正浩、吉田喜重
衰退和停滞期
神代辰巳、若松孝二、深作欣二、大友克洋、寺山修司
平成时期
黑泽清、押井守、今敏、周防正行、森田芳光、园子温、三池崇史、三谷幸喜、新海诚