自考古代文學史二 00539
（一）选择题
1. 柳开：北宋散文家，著有《河东先生集》，古文运动的先驱；和穆修在宋初自觉以恢复韩愈、柳宗元的传统为己任。
2. 柳开文学主张： （1） 反对五代浮艳文风；（2） 标举文统和道统；（3） 有鼓吹复古；（4） 倡导质朴文风。
3. 王禹偁：北宋白体诗人、散文家。著《小畜[xù]集》30 卷。风格：平易晓畅。
4. 杨亿：西昆体代表人物，作诗学习李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力但亦不乏清峭感怆的讽喻之作。
5. 林逋：晚唐体代表人物，字君复，又称和靖先生，北宋著名诗人，时称“梅妻鹤子”。
特点：以江湖散人之诗装点山林，用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。
6. 晏殊：词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物。被称为“富贵词人”，与儿子晏几道合称“大晏”和“小晏”，
7. 其词收录在《珠玉词》中；“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。
8. 欧阳修 ：字永叔，号醉翁、六一居士。谥号文忠，世称欧阳文忠公。
“唐宋八大家”： 韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩。
“千古文章四大家”：韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼。
8. 梅尧臣：字圣俞，北宋著名现实主义诗人。称宛陵先生，今存《宛陵先生集》，与苏舜钦齐名，时号“苏梅”。
9. 苏舜钦：字子美，今存《宋学士文集》。诗歌风格特征：诗歌反映现实，揭露社会黑暗，敢于大胆直言，
诗风豪狂雄放。 如《吴越大旱》
10. 王安石：字介甫，号半山，人称半山居士，作品大都收集 在《王临川集》。
11. 王令：北宋诗人， 有《广陵先生文集》 。诗歌以奇伟著称，学韩愈和孟郊，气势雄壮，粗狂豪迈，想象力丰富，富有浪漫色彩，在宋代诗坛上独树一帜。
12. 曾巩 ：字子固，北宋政治家、散文家，南宋理宗时追谥为“文定”，世称“南丰先生”。
13. 三苏：“苏洵、苏辙、苏轼”
14. 苏洵：字明允，自号老泉，唐宋八大家之一。 散文风格：论点鲜明，笔锋老辣， 纵横恣肆，具有雄辩的说服力，带有战国纵横家的色彩。代表作：《上欧阳内翰第一书》 《六国论》
15. 苏辙：字子由，一字同叔 ，晚号颍滨遗老，唐宋八大家之一。 文风：淡泊平和，议论以稳健见长，汪洋淡泊，
有一唱三叹之声 。
（二）主观题
1.白体［名词解释］
(1)宋初出现的诗歌流派，代表诗人王禹偁。
(2)学习白居易，诗风平易晓畅。
(3)多反映官场的应酬、消遣，浅近刻露、圆熟平易。
2.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献［简答］
（1）诗歌方面：早年学白居易，闲适唱和诗。贬官商州后，反映社会现实，关心民生兼擅各体，不乏平淡清远的格调。
（2）文章方面：倡导古文古雅简淡，在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古文在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。
3.西昆体［名词解释］
（1）是宋初影响很大的文学流派。 （2）因《西昆酬唱集》而得名，代表诗人杨亿、钱惟演、刘筠。
（3）特色：讲究修辞，大量用典，以学问为诗。 （4）西昆诗派对宋诗的发展影响很大，尤其是宋代的江西诗派。
4. 晚唐体［名词解释］
(1)宋初诗歌流派。 (2)诗歌代表：林逋。 (3)模仿唐代贾岛、姚合诗风，以清逸隐幽为旨趣。
5. 晏殊词的创作特色
（1）受南唐词影响，尤近冯延巳； （2）其词风流闲雅，温润秀洁； （3）语言明净雅致，构思曲折精巧。
6.欧阳修的散文［重要］
(1)承韩愈散文“文从字顺”，建立平易流畅、委屈婉转的文章风格；
(2)其赋开宋代文赋的先河,变骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性,又使文气趋于舒缓；
(3)其散文的佳处,在于平易流畅中富于曲折变化,常常从平易近人处入手，从入情入理的具体事物出发,写得婉转曲折、
含蓄蕴藉而又富有情感与诗味。
7. 欧阳修的诗歌：
（1）学习韩愈“以文为诗”，变重情韵为重气格，被称为“古文体”。
（2）文化倾向。用古文章法写诗，句子彻底散行，少用偶句，常用语助词。
（3）选材广泛、命意新颖、以议论为诗。
（4）保留了诗体相对整齐凝练的传统，具有平易的特色。
（5）欧阳修诗体现了唐诗向宋诗的转变，既保留诗歌整齐凝练的传统，又使诗歌形式具有弹性，使诗的节奏、
声律多变，语言自然流畅，建立了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
8. 欧阳修的词
（1）欧阳修与晏殊同为北宋初期花间体词人的代表。 （2）情词的比例较大。
（3）花间风味的温润秀洁，也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章，如《朝中措》、《人间词话》。
9.梅尧臣诗歌的内容和艺术特点：
一、内容大致可分两类：
（1）干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品；《汝坟贫女》
（2）个人日常生活的琐碎事务。打喷嚏《愿嚏》《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》。
二、诗歌特点： （1）追求“苦硬”、“瘦劲”，要求平淡其表，深邃其里。 （2）风格：平淡、古淡
10. 王安石的文
（1）文论：重在致用，把文章看做为政治服务的工具，长短篇均谨严，语言质朴简洁而说理透彻，概括性很强。
如《答司马谏议书》。
（2）小品文：篇幅不长而笔力雄健，富有感情，文风峭刻。 如《读孟尝君》。
（3）散文：以议论说理见长， 如《游褒禅山记》 。
11. 王荆公体（半山诗）［名词解释］
（1）指王安石晚年的诗歌风格，既清新闲适，又沉郁悲壮。
（2）主要是绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。有向唐诗复归的倾向。
12. 王安石的诗词
（1）早期：直道其胸中事，意味较薄 。 （2）晚年：多描写山水的小诗，新颖别致而雅丽精绝。
（3）词：开拓了词的题材内容和表现范围。
13. 曾巩的散文特点
（1）追求一种古雅平正，雍容冲和的艺术风格，无论叙事、议论，都冲和平淡，委屈周详。
（2）长于议论，多引经据古，明白详尽；布局宋整谨严，节奉舒缓不迫；语言干净。
（3）写作手法和技巧风格上，开阖、承转、起伏、回环都有一定的法度，显得规矩严密。
二
（一）选择题
1、 苏轼：字子瞻，号“东坡居士”，宋代文学最高成就的代表。
2、 苏轼的散文 （1）议论文：喜论古今治乱而不为空言，雄辩恣肆 ，包括奏议、进策、杂说等，
其中政论、史论最为突出。如：《留侯论》
（2） 记叙文：是苏轼散文中文学价值最高，最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，
而以山水游记和亭台堂阁记为代表。《前赤壁赋》《石钟山记》
3、黄庭坚：字鲁直，自号山谷道人，江西诗派开山之祖，“山谷体”。
4、陈师道：“后山体”一个有个性的人儿。字履常，号后山居士，“苏门六君子”之一。
5、陈与义，字去非，号简斋，著有《简斋集》，“简斋体”。
（二）主观题
1. 苏轼散文的艺术成就：
（1）总体风格洒脱自然，挥洒自如，错综变化，清新活泼。 （2） 善用比喻，多形象思维。如《石钟山记》。
（3）诗化散文，善于营造情景交融的意境。如山水游记《前赤壁赋》。
2.苏轼诗歌的主要内容（2700 余首）：
（1）社会政治诗，反映民生疾苦和时政得失。《荔枝叹》
（2）山水景物诗，常常将人生感悟融入山水写景之中。《饮湖上初晴后雨》
（3）和陶诗，120 多首，描写亲身淡泊经历的生活。《和陶归园田居》
（4）题画诗，有的提出诗画理论，有的善于写出画面的动态。风格：豪健清雄——清旷简远，平淡自然 。
3. 苏轼诗歌的创作特色
（1）以文为诗，运用博喻，《百步洪二首》 ； （2）敏锐的观察力，出色的文字表现力，有才气；
（3）以才学为诗，好议论、使事用典；将对事物的形象感受与思考结合起来。
（4）以七言为擅长，且风格多样，比如七绝吐语清丽精美； 七古气格雄健豪放。
苏诗的基本风格：一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。
4. 苏轼的词的风格［简答题］［论述题］
(1) 苏词的超旷高远襟怀苏轼以诗为词，表现自我的胸襟和怀抱。 如《水调歌头》《定风波》。
(2) 苏词对题材的拓展
? 苏轼词将情的范围扩展至朋友、师生、兄弟、夫妻之间。如《水调歌头》《江城子》
? 农村题材正式入词由苏轼始；如《浣溪沙》
? 苏轼的咏物词有开拓之功，以寓寄托，奠定了咏物词的体制特色。如《卜算子》
(3)苏词豪放旷达的风格，苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达，雄健清刚。
5. 江西诗派［名词解释］
l 时间：宋代影响最大的诗歌流派
l 代表人物：以黄庭坚为代表有“一祖（杜甫）三宗”（黄庭坚、陈师道、陈与义）之称，还有潘大临、韩驹等合 25 人。
l 风格：以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧。
6. 山谷体［名词解释］
l 宋代诗人黄庭坚所开创的诗体。 l 总体风格特征是生新瘦硬、奇峭倔强。 l 代表作《山谷集》。
7. 欧阳修的诗歌：［重要］
（1）学习韩愈“以文为诗”，变重情韵为重气格，被称为“古文体”。
（2）文化倾向。用古文章法写诗，句子彻底散行，少用偶句，常用语助词。
（3）选材广泛、命意新颖、以议论为诗。
（4）保留了诗体相对整齐凝练的传统，具有平易的特色。
（5）欧阳修诗体现了唐诗向宋诗的转变，既保留诗歌整齐凝练的传统，又使诗歌形式具有弹性，
使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅，建立了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
8. 黄庭坚的诗歌题材内容：
（1）用于日常交际应酬的赠答诗、次韵诗以及咏物诗等。
（2）反映民生疾苦和时事政治的诗，如《流民叹》等。
（3）表现自我人格和襟怀的抒情写意的作品最多，最具特色，占黄诗总数的三分之二。如《寄黄几复》
9. 黄庭坚诗歌艺术特色与风格特征：
（1）以学杜（杜甫）为宗旨，求生避熟，求雅脱俗，发展了拗句、拗律的体制。
（2）强调“无一字无来处”和“点铁成金”“夺胎换骨”。用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，
富有思致和机趣。如《登快阁》。
（3）风格生新瘦硬峭拔，造语洗尽铅华，独标隽旨，同时兼有浏亮芊绵的一面。
10. 黄庭坚词作的艺术特点：
1) l 黄庭坚的雅词颇得东坡豪放词的神韵。《念如娇?段虹霁雨》——“或以为可继东坡赤壁之歌”
2) l 黄庭坚的俗词带有明显的学柳永（艳词）的痕迹。
11. 后山体：［名词解释］
1) l 宋代的文学流派 ； 2) l 代表诗人陈师道； 3) l 学杜甫，诗风瘦硬，以拙为工。与黄庭坚“山谷体”并称。
12. 陈师道“后山体”的艺术特征
（1）作诗标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句，摒却华辞丽藻；
（2）诗风朴拙瘦硬，简妙雅淡，瘦而有骨，用力而无痕； （3）学杜甫而得其神髓。
13. 简斋体 ：
1) l 宋代的文学流派 2) l 代表诗人陈与义 3) l 诗风雄阔浑厚，沉郁悲壮
14.陈与义“简斋体”的艺术独特性
1) l 陈与义后期诗多忧国感时，写了不少寄托遥深的诗篇。 2) l 诗风变得雄阔浑厚，沉郁悲壮
3) l 以直致语，浅语入诗，重意境，重白描。
三
（一） 选择题
1. 柳永，称“柳七”，祖籍山西，徒居福建。北宋著名词人，婉约派代表人物，最负盛名的“通俗歌曲作家”，
有《乐章集》苏轼的散文。
2. 秦观，字太虚，世称淮海先生，著有《淮海词》。“苏门四学士”“苏门六君子”之一，人生一贬再贬。
秦观的词——“词虽婉美，然格力失之弱”；
3. 秦观词作的艺术特点及其地位
（1） 具有严重的感伤情调，词以抒情为主，羁旅词典型，如《踏莎行 雾失楼台》；
（2） 秦观词的语言风格，清新雅致 ，词音节和谐，节奏鲜明，具有动听的音乐美；
（3） 地位：秦观词在本色的婉约词体的发展流变中有着重要地位。
4. 晏几道：北宋词人中最后一位以小令著称的词人，他的词将花间体的华美精致、含蓄蕴藉发挥到了极致。
5. 贺铸［豪放派］，字方回， 武将文臣，号庆湖遗老。词集有《东山词》，风格“儿女英雄兼而有之”［选择题］。
6. 贺铸词作艺术特点：
a) 盛丽妖冶，继承花间词风。比如《清玉案》； b) 悲壮激昂，表达爱国豪情及壮志难酬。比如《六州歌头》。
7. 周邦彦，字美成，号清真居士，词集有《清真集》。［有个性］精通音律，是北宋词的集大成者。
8. 李清照，号易安居士，两宋之交女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
“喝酒”“赌博”“改嫁”“休夫”
9. 朱敦儒，字希真，词集《樵歌》。其词作主要是写男欢女爱、伤离恨别的传统题材。
词风格自然飘逸、语言浅白如话，形成了“朱希真体”或“樵歌体”
10. 辛弃疾，号稼轩居士，词集《稼轩长短句》，又名《稼轩词》。
11. 辛派词人：与辛弃疾同时的一批词人，词的主题抒发爱国感情，风格豪放激切，
主要人物有张元干、张孝祥、陈亮、刘过等。
12. 张元干，号芦川居士，词集《芦川词》
南渡前：内容多花间樽前，风格“极妩秀之致” 南渡后：词风慷慨激昂。如《贺新郎》
13. 陈亮，字同甫，号龙川，词集《龙川词》，词风豪放如稼轩，而又在词中议论纵横。
14. 张孝祥，号于湖居士，词集《于湖词》 ，词风豪迈飘逸，时有慷慨壮烈之音，长于借景抒情；
15. 刘过，号龙州道人，词集《龙洲词》，词慷慨悲壮。代表作《沁园春》
（二）主观题
1. 柳永扩大了词的题材领域［简答］
（1）表现具有下层市民特征的感情、观念、价值标准；（官妓、乐师）。（2）多写风尘女子，感情真挚、深沉、平等；
（3）多写男女之情，表现活生生的情感动作； （4）羁旅行役，情景交融；城市风光，太平气象。
2. 柳永对词体的贡献（柳永词在艺术上有三个特点）［简答］
（1） 创制慢词， 完善了慢词的体制和表现手法；
（2） 以赋为词，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来，如《雨霖铃 寒蝉凄切》；
（3） 俚俗 ：形式方面：善用俗语，俚语，形成平民化的表述风格。音律方面：写了大量歌妓词，具有市民色彩。
3.晏几道词作的艺术特点： 词具有极度凄苦哀怨的感伤情调。
1）题材狭窄，工于言情。 如《临江仙》 2）词风凄楚感伤，近于李后主。
4. 周邦彦词作的艺术成就：
（1）擅长写羁旅行役；［贬谪升迁之路］ （2）继承了柳永的善于铺叙的特点，曲折变化 ；
（3）善于章法,章法布局开阖回旋，如《瑞龙吟》； （4）常使用不同感情的相互衬托的手法。如《满庭芳》。
（5）以景语结尾是周邦彦词的结构布局的又一特色，如《浪淘沙慢》 ；
（6）语言典雅，善于化前人的诗句入词，音律精严，声律考究，如《西河 金陵怀古 》。
5. 李清照《词论》主要内容：
第一 尚雅，思想雅正及语言音律的文雅。［雅词］ 第二 “词别是一家”的主张，强调词与诗有别。 ［自创一派］
6. 李清照的词风以靖康之难为界，分为前后两个时期。
1）前期：词作绰约轻倩，自然妩媚， 清丽淡雅 ，如《醉花阴》《如梦令》；
“少女、少妇的温馨和美又充满艺术气息之中”
2）后期： 沉郁哀痛 ，如《声声慢》 。
7. 李清照词作的艺术特色：
1）文学语言通俗易懂； 2）音律声调明白流畅 ； 3）格调凄婉悲怆 。
8. “稼轩体”［名词解释］
辛弃疾的词发出了“时代的最强音”［选择题］，代表了南宋爱国词的最高成就。
其词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的“稼轩体”。
9. 辛弃疾词的题材内容
1）爱国词 辛词最突出的题材，抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤。如《鹧鸪天》、《破阵子》、《水龙吟》。
2）儿女缠绵之情，如《青玉案 元夕》。
3）农家词，如《清平乐》、《西江月 夜行黄沙道中》。当然，辛弃疾的词还包括咏春词《摸鱼儿》、艳情词。
10. 辛词的艺术成就
（1）刚柔相济，柔中有刚。如《祝英台近 晚春》。 （2）喜议论，善用典，以论为词。如《永遇乐 京口北固亭怀古》。
（3）以文为词。如《西江月 谴兴》
四
（一） 选择题
1. 陆游，字务观，号放翁，浙江绍兴人。
2. 陆游词作的特色 （1）慷慨激昂。如《诉衷情 当年万里觅封侯》。（2）清淡秀逸。如《卜算子 咏梅》、《钗头凤》。
3. 陆游散文的特点 （1）以记叙文成就较为突出，如《入蜀记》； （2）文字简洁优美，富有诗情画意和妙趣。
4. 杨万里，字廷秀，号诚斋，吉州吉水人；诗歌创作中最为出色的诗体是绝句。
5. 范成大，字致能，号石湖居士，苏州人。他的田园诗最著名。
6. 朱熹，南宋理学家，诗歌雅正、清新、明秀，带有理学气息，善于 以诗喻理，情趣、理趣相交织。散文：功力深刻，细致周密。看来平淡无奇，却雅厚简当。如《送郭拱辰序》。他文学主张的一个重要内容：“文道一体”说。
7. 南宋中期文坛分为两派： 一派是讲事功的功利派，以陈亮和叶适最为有名，其文章以评论时事和讲治乱兴衰为特色，在风格气势的雄赡豪迈方面，与苏轼的文章较为接近；
另一派是道学派，以朱熹、真德秀为代表，作文师法欧阳修和曾巩的平易简洁，多讲学之文和语录体。
8. 姜夔，号白石道人，成就了“白石词”。
9. 吴文英，字君特，号梦窗，《梦窗甲乙丙丁稿》。吴文英词作分类：
（1）酬酢 zuò 赠答之作。 （2）哀时伤世之作。如《八声甘州?灵岩陪庾幕诸公游》（3）忆旧悼亡之作。如《风入松》。
10. 史达祖：字邦卿，号梅溪，世称“梅溪先生”，咏物词在当时及后世享有盛誉。
11.周密：字公瑾，号草窗，著有《草窗词》。词风书姜夔为近，又与吴文英（梦窗）齐名，并称“二窗”。
词风“清丽”，咏物词寄托遥深，如《玉京秋》。
12.王沂孙：字圣与，号碧山，著有《碧山乐府》，南宋后期清雅词派的重要词人。
（二）主观题
1. 中心兴四大诗人［名词解释］
（1）伟大的爱国主义诗人“陆游”（2）擅长写“活法”诗的“杨万里”（3）以田园诗著称的“范成大”以及“尤袤”；
2. 陆游的诗歌创作［选择］［简答］
陆游诗歌创作的三个时期及各期主要特点
（1）早期：喜藻绘而至清新拔俗。如《游山西村》。如《游山西村》：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
（2）中期：豪放悲壮。如《三月十七日夜醉中作》：逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。
（3）晚期：清淡秀逸。 如《十一月四日风雨大作》：僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
3. 陆游诗歌的艺术成就 ［简答］［论述］
（1）古体诗风格悲壮，或沉痛地表达了沦陷区人民渴望收复的愿望；如《关山月》，其中“遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。”
（2）七律自然圆转而对仗工整，有“古今律诗第一”之誉。如《书愤》，其中“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？”
（3）绝句：风格清淡秀逸。如《秋思》，其中“日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休”。
4. “诚斋体”（艺术特色）［简答］［名词解释］:
（1）南宋诗人杨万里的诗被称为“诚斋体”； （2）想象新奇风趣，语言通俗、明快，风格流转圆活；
（3）创造了一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。
如《小池》：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。如《晓出净慈寺送林子方》：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
5. 范成大诗歌主要贡献：
（1）爱国诗：以出使金国写的纪事诗为代表，如《州桥》。
（2）田园诗（最著名）：一类是“田园牧歌”式，描写农村恬淡的自然景物和 生活图画；另一类是从唐代兴起的新乐府式“田家词”“悯农词”，反映农民生活的艰苦、艰难和被剥削的惨痛。
注：《四时田园杂兴》七绝组诗分为“春日、晚春、夏日、秋日、冬日”五组，各 12 首。
6. 清雅词派［名词解释］
（1）南宋词坛流行的文学流派； （2）以姜夔为代表 ； （3）特点是讲究炼字炼句清空骚雅，讲究音律。
7. 白石词的情思内涵
（1）题材以感时伤世、咏物言志及追记恋情为主。格调清越、高旷，气质高雅。
如《点绛唇》“雁燕无心，太湖西畔随云去。”
（2）反映家国、时政感慨，凄清。如《扬州慢》。
8. 白石词的艺术成就——风格：清空骚雅
（1）清幽空灵的意境。如《暗香》“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛，唤起玉人，不管清寒与攀摘。”
（2）虚字的使用。如《疏影》“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北”
（3）以健笔写柔情，褪尽铅华，更见清刚。如《长亭怨慢》“树若有情时，不会得、青青如此。”
（4）精通音律（雅乐和俗乐），以雅乐注入词体。
9. 白石词对词史的贡献［简答］
姜夔首创的清雅词风于婉丽、豪放之外别立一宗，并蔚然成派，成为广为词家承认的“第三派”。
（1）这一成熟的风格流派的形成，丰富了词体风格的内涵，并使词最终能够与传统的诗文并列比肩起了重要的作用。
（2）史达祖、吴文英、张炎等风格相同或相近的词人群的形成，标志着词学流派的形成，
同时也标志着流派主体风格已被词坛所认同。
（3）白石及清雅词派从《花间》、南唐、晏、柳、周所形成婉丽传统风格中独立出来，是对词学的一大贡献。
10. 吴文英词风格超逸沉博、浓艳密丽。
（1） 讲究用典与用字，形成雅丽风格，如《齐天乐》。
（2）章法结构十分独特，时间与空间交错杂糅叙述方式，与其亦真亦幻的内容相适应，如《莺啼序》。
（3） 语言常运用一些冷僻、怪异的字词，造成特别的效果，如《八声甘州 灵岩陪庾幕诸公游》。
五
（一） 、选择题
1、 刘克庄，字潜夫，号后村。江湖诗派中成就最大的诗人。
2、 戴复古，其五律的数量很多，多用白描，清健轻快。
3、文天祥，南宋遗民作家，他的诗风直抒胸臆，慷慨激昂，悲壮苍凉，代表作《过零丁洋》《正气歌》。
4、汪元量，南宋遗民诗人，有《水云集》、《湖山类稿》，以纪实绝句述亡国之痛，时人称之为宋亡之“诗史”。
5、刘辰翁，南宋遗民诗人，耿直著称，有《须溪集》。
6、 郑思肖，南宋遗民诗人，有《郑所南先生文集》。
7、辽代文学：
（1） 寺公大师：《醉义歌》，长达一百二十句，是辽诗中最长诗篇。
（2） 辽道宗耶律洪基有诗文集《清宁集》，《题黄菊赋》是一首流传很广的诗作。
（3） 耶律倍：辽代第一位文学艺术家。《海上诗》是一首失意的悲歌。
（4） 萧观音：契丹族女诗人，懿德皇后。曾应制赋，《伏虎林》诗。［赐死］
（5） 萧瑟瑟：聪慧娴雅，工文墨，善诗歌，作《讽谏歌》。［赐死］
8、 金初诗文作家：
（1）宇文虚中，金代文学的奠基者。
（2）吴激,词情调悲凉，风格清婉。
（3）蔡松年，文辞清丽，尤善乐府，《大江东去 离骚痛饮》。
9. “国朝文派” “国朝文派” 正宗者有 蔡珪 guī (雄健诗风)、党怀英 、王庭筠 。
10. 元好问诗歌思想内容：
（1）早年，伤乱诗多反映时代的不幸和痛苦，诗风苍凉沉郁和骨力苍劲；“百骨纵横似乱麻，几年桑梓变龙沙”
（2）尤善七律和七绝，晚年多写咏物诗、山水诗、题画诗等。
11.元好问词作特点：沉挚悲凉；金元词坛巨擘。元词兼宋词豪放与婉约于一体。词以豪放为主，但并非一味豪放，
而是能融汇婉约情词的韵致，形成 清雄顿挫而深婉明丽 的成熟风格。如词《摸鱼儿 问莲根》、《摸鱼儿 问世间》。
（二）主观题
1.“永嘉四灵”［名词解释］［选择］
（1）南宋后期的四位诗人，即徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，都是永嘉人。
（2）四人效法晚唐体诗，诗风相近，而且都因叶适的鼓吹而闻名于世。
2. 永嘉四灵的诗歌艺术特点：［简答题］
①取法贾岛、姚合的苦吟诗风。 ②专为格律诗，专攻五律，意平语诡，因刻画太甚而流于纤仄，亦有自然清圆的作品。
③诗歌多冲淡平和、轻灵倩寒。追求平淡简远的韵调。
3. 元好问［名词解释］
（1）元好问是金元时期具有多方面成就的大家；（2）在诗、文、词、文学批评等方面都取得了很高成就。
（3）其诗诗风豪放悲凉，尤善七律七绝，著有《论诗三十首》。
4. 江湖诗派［名词解释］
（1）南宋后期影响最大的一个诗派。 （2）多效“四灵”之体，崇尚晚唐的清巧之思。
（3）代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳等。
5. 《论诗三十首》［名词解释］
（1）金代元好问作。 （2）论诗以风雅为宗，推崇自然、标举清刚雄健等。
比如：第四首 一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。
6. 《论诗三十首》所体现的审美追求和诗学观念：
① 以风雅为宗，要求诗歌回归“正体”，通过细评汉魏以下诗人，明辨诗史正伪清浊。
② 论诗推崇自然，标举清刚雄健。如“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”。
③ 在对唐宋诗的评价中，推尊李、杜，对宋黄庭坚特别是金代效法黄庭坚诗而形成的弊端，有所批评。
7. 《西厢记诸宫调》
（1）《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品， （2）根据唐传奇小说《莺莺传》进行的再创作。
（3）作者为金代董解元。
六
（一） 、选择题
1.元杂剧的兴起原因：
（1）城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化； （2） 蒙古贵族的爱好；（工匠和艺人－献剧）
（3）文人阶层兴盛，文人的参与创作和演出。
2. 元杂剧的作品作家和发展分期：
（1） 前期中心在大都，代表作家关汉卿、王实甫、白朴、马致远、杨显之、高文秀、康进之，主要是社会剧和悲剧；
（2） 后期中心在杭州，代表作家郑光祖《倩女离魂》、宫天挺《范张鸡黍》、秦简夫《东堂老》、乔吉《扬州梦》，主要是爱情剧、文人事迹剧、神仙道话剧。
3. 元曲四大家：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远；
4. 最早给元杂剧分类的是《青楼集》的作者邾经，分“驾头杂剧”、“闺怨杂剧”、“绿林杂剧”、“花旦杂剧”
5. 明人朱权在《太和正音谱》中提出 “杂剧十二科” 之说， 神仙道化列首。
6. 近代学者对元杂剧分类为爱情婚姻剧 1/5、神仙道化剧、公案剧、历史剧、家庭伦理剧。
（1）《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》——四大爱情剧；
（2）《陈抟高卧》、《黄粱梦》、《任风子》、《城南柳》
（3）《鲁斋郎》《陈州 tiao 粜米》《灰阑记》《盆儿鬼》
（4）《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》《单刀会》《渑池会》——五大历史剧
（5）《东堂老》《饭张鸡粟》——家庭伦理剧
7. 元杂剧的体制
元杂剧本剧由折、楔子和题目、正名组成，以四折一楔子为通例。 元杂剧的角色，以旦、末为主。
旦（女）——女主角叫正旦，正旦主演的剧本叫旦本，这部戏就称旦本戏。
末（男）——男主角叫正末，正末主唱的剧本叫末本，这部戏也就是末本戏。
8.纪君祥代表作《赵氏孤儿》《赵氏孤儿冤报冤》。
郑廷玉代表作：《看钱奴》（讽刺喜剧）、《忍字记》、《金凤钗》、《后庭花》。 康进之代表作《李逵负荆》(仅存)。
石君宝代表作《秋胡戏妻》《曲江池》、《紫云亭》。 尚仲闲《柳毅传书》和李好古《张生煮海》＝“神话剧双璧”
9，白朴，名朴，字太素，从小跟随元好问长大，代表作：《裴少俊墙头马上》(爱情喜剧)、 《唐明皇秋夜梧桐雨》。
10.郑光祖现存杂剧 8 种：《倩女离魂》（代表作《离魂记》）、《诌梅香》、《王粲登楼》、《周公摄政》、
《三战吕布》、《智勇定齐》、《伊尹耕莘》、《老君堂》。
11. 乔吉杂剧：《两世姻缘》（《玉萧女两世姻缘》），玉萧与韦皋两世的爱情；
散曲： 清丽雅正。“作乐府亦有法，凤头、猪肚、豹尾是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。
尤贵在首尾贯穿，意思清新”
12. 关汉卿，号己斋叟，是元杂剧作家中创作最多的一个。性格：倜傥风流，桀骜不驯中国戏曲史上最早最伟大的作家，是元杂剧的奠基人和前期剧坛领袖。
13. 王实甫：擅长写“儿女风情”一类的戏。 其杂剧作品，《录鬼簿》著录有 14 种，现存有《西厢记》《丽堂春》《破窑记》 三种，另有《芙蓉亭》、《贩茶船》残存各一折。《西厢记》是其代表作。
（二）主观题
1.《梧桐雨》唐明皇的形象［简答］
（1）把帝王宴乐生活的豪华奢侈、纸醉金迷,渲染得淋漓尽致。 （2）亦写出他孤独寂寞时的悔恨和哀怨。
2. 《梧桐雨》艺术特色［简答］
（1）善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤（2）极富情感冲击力，沉雄悲壮，创造悲凉意境。3. 元好问［名词解释］
3.历史剧《汉宫秋》［名词］
（1）马致远杂剧的代表作，也是元杂剧中著名的历史剧之一。
（2）剧写汉元帝时昭君出塞事，表现强烈的批判意识和浓郁的民族情绪 。
4. 马致远神仙道化剧的艺术特色［简答］
（1）马致远以写神仙道化剧著称，他的神仙道化剧以劝人出家归隐、寻找脱离 红尘的世外仙境为主旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。
（2）以马致远剧作为代表的元代神仙道化剧，剧中神仙，都不是不食人间烟火的神灵，而是人间的隐士。
如《黄粱梦》、《陈抟高卧》等代表作。
5.《倩女离魂》的艺术特点［简答］
（1）情节离奇，富于浪漫色彩。 （2）语言笔触细腻，文辞秀美婉转，善于融化前人诗句入曲，熔铸成优美的意境。
6. 宫天挺《范张鸡黍》
(1)全名《生死交范张鸡黍》，是范式、张劭 shào、孔嵩、王韬四人友情及仕途黑暗的故事。
(2) 剧本道德批判色彩鲜明，在歌颂人间友情的同时，抨击了仕途的黑暗。
7.秦简夫《东堂老》思想内容［简答］
（1）全名《东堂老劝破家子弟》，写商人李实为人正直，帮助友人不肖子扬州奴悔过自新，重振家业。
（2）既反映了对商人和商业的肯定，也表现了儒家伦理观念对商人职业道德的影响。
8.关汉卿的作品，就内容说可分三类：［简答］［选择］
（1）公案剧：揭露社会政治黑暗，触及尖锐的社会矛盾，如《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》等。
［地痞无赖形象欺压百姓］
（2）妇女生活剧：描写妇女的生活和斗争，突出她们的坚强、勇敢和机智，带有喜剧色彩，
如《救风尘》［赵盼儿］、《拜月亭》等。
（3）历史剧：歌颂历史英雄人物，曲折地表达作者对现实的感受，其中有三国戏《单刀会》、《西蜀梦》等。
9.《窦娥冤》
（1）关汉卿公案剧的代表作，也是元杂剧中最著名的悲剧。 （2）作品主旨在于揭示窦娥感天动地的冤屈。
10.《窦娥冤》创作（悲剧）特色：
（1）《窦娥冤》的戏剧冲突尖锐激烈；窦娥的性格刻画得非常鲜明。
（2）作品通过窦娥和黑暗社会现实的冲突，表现了封建社会妇女的悲剧命运及其反抗精神。
11.《西厢记》［名词解释］
（1）元代王实甫杂剧的代表作。（2）通过张生和崔莺莺的爱情故事，热情歌颂了青年男女反抗礼教、
争取婚姻自由的斗争，源于唐传奇《莺莺传》。
（3）我国古代爱情剧中成就最高、影响最大的作品之一。
12. 《西厢记》地位［简答］
《西厢记》是我国古代爱情剧中成就最高、影响最大的作品之一。
（1）《西厢记》在思想和艺术方面都取得了很高的成就，影响深远 ；
（2）《西厢记》在结构体制上规模宏大，所以有的学者称它是元杂剧的压卷之作。
13. 董西厢——［名词解释］
（1）金代、董解元之作。（2）《西厢记诸宫调》的简称。
14. 王西厢——名词解释
（1）元杂剧。 （2）王实甫《西厢记》的简称。
15.《西厢记》的戏剧冲突［简答］
（1）《西厢记》的戏剧冲突有两条线索：
一是以老夫人及郑恒为一方，以崔莺莺、张生、红娘为另一方的冲突；
二是崔莺莺、张生、红娘之间的矛盾冲突。
（2）前者是主线，后者是铺线；两条线索互相制约，交错展开。
七
（一） 、选择题
1. 元代散曲：
（1） 含义：用 口语白话 写成，直白地表露作者的内心感受或生活体验与追求；
（2） 艺术特点：用口语和白话写成；一泻而下，一览无余；靠风趣、讽刺取胜；生动活泼，通俗易懂，但又不乏文采；
（3） 周德卿（清）《中原音韵》概括其特点为“ 文而不文，俗而不俗 ”“造语必俊”。
2. 隋树森所编《全元散曲》，是迄今为止收录最为完备的元散曲总集，书中所收散曲作家，有姓名可考的二百多人。
3. 元散曲形式：
（1） 小令：“叶儿”，最简单，相当于诗的一首，词的一阕；
（2） 套数：曲调复杂，篇幅宏伟，若干支曲子组合在一起；
（3） 带过曲：同一调组成的两三个小令连在一起。明人朱权在《太和正音谱》中提出“杂剧十二科” 之说，
神仙道化列首。
4. 元散曲前期：豪放派（大都）；后期清丽派（杭州）；
5. 关汉卿散曲主要写男女恋情、自适情怀和自赞自嘲地抒写自身感受的，如《四块玉》 《一枝花》。豪爽而带老辣，富有热爱人生、热爱生活的激情，对世事具有深刻的洞察力，常表现出诙谐的个性，如《一枝花＊不伏老》。
6. 王和卿，现存小令 21 首，套数 2 套及部分残曲。“滑稽挑达”的性格在散曲作品中表现得很充分，
也成为他作品的风格，如《醉中天》［咏大蝴蝶］；
7. 马致远《天净沙》（秋思）是元散曲中最著名的篇章，被誉为“秋思之祖”。
8. 乔吉（元代散曲清丽派的宗师）
（1）乔吉，元后期著名杂剧作家，也以散曲名世，《水仙子》［寻梅］。
（2）其散曲风格清丽雅正，注重字句的锤炼与音乐的和美，内容多表现厌世情绪。
（3） 与张可久并称，是元后期散曲的主要作家和清丽派的代表。
9. 张可久，《小山乐府》，元人留存散曲最多的作家，与乔吉并称元散曲两大家。
10. 南戏早期的作品：《永乐大典戏文三种》（《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》 －元代）
11. 南戏中后期的作品：最著名《琵琶记》高明“四大戏文”［选择题］《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》
12. 高明，剧作《琵琶记》在艺术上取得的成就，称《琵琶记》是“南戏之祖”。
13. 话本小说分类
一是烟粉类 ：男女爱情 /二是灵怪类 ：神仙妖怪 / 三是传奇类 ：奇人奇事 / 四是公案类 ：断案故事
14. 讲史话本的依傍史实与艺术虚构（历叙史实，杂以虚辞）
1) 《三分事略》和《三国志平话》：演述魏、蜀、吴三国故事，具有鲜明的拥刘反曹倾向，故事情节显示出传奇色彩。
2) 《武王伐纣书》：正史＋不少荒诞的情节，进行了光怪陆离的描绘，质朴中蕴风趣，荒诞中有情理。
3) 《秦并六国平话》：穿插荆轲刺秦王、高渐离击筑、焚书坑儒等故事。
4) 《前汉书平话续集》：刘邦统一天下后，吕后杀韩信等事,较接近史实文字也质朴。
5) 《宣和遗事》：北宋末南宋初的一段史事，所述梁山泊事，对后来长篇小说《水浒传》有重大影响。
15. 元代前期的诗文：
1) 耶律楚材：超拔、雄豪、绚烂、温纯；《西域河中十咏》
2) 郝经：苍浑奇岖，《甲子秋怀》，散文擅长亭台记与碑志传
3) 刘因：由金入元，元代最具代表性的诗人
4) 戴表元：诗富有唐诗风味，主张：“酿诗如酿蜜”、“无迹之迹诗始神”、“清华奇秀之气”
5) 赵孟頫：诗风转变关键人物，表现故宋宗室的黍离麦秀之感
16. 元代中期的诗文：
1) 姚燧：闳肆该洽，自然流露，有西汉风。
2) 虞集：“元诗四大家”之首， 诗文集《道园类稿》，论文追求平易正大，论诗追求“至清至和”
3) 揭傒斯：最擅长五言诗，被称为“五字长城”
4) 黄溍：“擅一代之文章，为诸儒之规范”。为文追求平中见奇，能寓雄肆于醇雅。
5) “元诗四大家”：虞集、杨载、揭傒斯、范梈。
17. 元代后期的诗文：
1) 杨维桢：铁崖体，《铁崖古乐府》； 2) 萨都刺，成就最高的少数民族诗人之一。
18. 罗贯中，元末明初人，名本，号湖海散人，他是中国历史上最早献身于通俗小说创作作家，所作的《三国演义》是我国长篇章回小说的开山之作。古代成就最高的长篇历史小说，素材来源于三个系统：正史、讲史 和戏剧。
19. 《三国志通俗演义》——现存最早刊本刻于嘉靖刻本。流传过程：《全相三国志平话》大致轮廓→《三国志通俗演义》240 则→《李卓吾先生批评三国志》120 则→“毛本”《三国演义》（《第一才子书——三国演义》）最通行的版本
20. 余邵鱼的《列国志传》、逐圣邻的《大唐秦王词话》、齐东野人的《隋炀帝艳史》、袁于令的《隋史遗文》等。
［受《三国演义》影响］
21. 《水浒传》是一部世代累积型的长篇章回小说 《水浒传》的版本比较复杂，可以分为繁本和简本两个系统。
繁本《水浒传》最早的版本是高儒《百川书志》著录的《忠义水浒传》（嘉靖刻本）
明末金圣叹将繁本《水浒传》中的 120 回“腰斩”，称为 70 回本，成为后来最通行的版本。
（二）主观题
1. 马致远散曲的创作特色：
（1）马致远的散曲多写隐居生活，描写自然景物和游子漂泊，表现愤世和厌世的思想。
（2）曲词老健、疏放、宏丽，成为曲中豪放派的代表。
（3）散曲中表现超然出世、与世无争、旷达恬退、及时行乐等主题，写自己隐居的作品较多。
2. 张养浩散曲创作的艺术特点：
（1）带有政治批判色彩，显出沉郁的风格，语言比较质朴豪放。［选择题］
（2）对社会和官场的讽刺，深于世故的锐利；赞美田园生活的平静闲适，真挚亲切。
（3）把咏史怀古引入曲中，写对社会历史的看法和对民生疾苦的同情。
（4）创作较注重立意和构思，意境风格近于诗，而于声调格律不太重视。
（5）以诗入曲，略像宋代小诗，有奔放浩荡的气韵，如《潼关怀古》。
3. 张可久的散曲特点：［简答］
（1）内容宽泛，反映现实并加以讽刺； （2）多写吊古伤今作品，表现对闲适的不满和无奈的心境；
（3）多咏物写景、闲适游冶，清丽可喜（4）注重形式格律，雕琢字句，追求诗词般的典雅，少用俚语俗语，由俗反雅。
4. 、南戏
（1）也称戏文，是南曲戏文的简称。所谓南曲，是与北曲杂剧相对而言的。
（2）南戏早期的中心在浙江温州一带，被称作温州杂剧。温州唐代为永嘉郡，故又称永嘉杂剧。
5. 杂剧和南戏的区别：
1) 体制上：四折一楔子，篇幅紧凑 vs 没有固定出书，长短自由
2) 唱和上：一人独唱，一唱到底 vs 多角色可独唱，对唱，合唱
3) 宫调上：一个宫调，一韵到底 vs 不同宫调，可以换韵
4) 开场上：没有 vs 有，一般两阙词
5) 角色上：旦、末、净、杂 vs 生、旦、外、贴、丑、净、末
6) 音乐上：在诸宫调基础上形成 vs 东南沿海一带民歌基础上形成
6. 《荆钗记》艺术特色：“以情节关目胜”，情节结构精巧，戏剧性强，戏剧冲突层层展开，很适合舞台演出。
其曲文也达到了较高水平。
7. 《白兔记》：“词极古质，味亦恬然，古色可挹。”富有民间文学的特色，文字上质朴通俗。
8. 《拜月亭记》运用误会巧合的手法，使得关目奇巧而颇见匠心。出人意料又在情理之中，加之曲文本色自然，贴合人物身份和性格，有较强的感染力。 ——李卓吾评 “首似散漫，终致奇绝”
9. 《杀狗记》曲文俚俗，明白如话，但艺术上显得比较粗率。
10. 《琵琶记》的戏剧结构特点
(1)采用双线交错（苦乐交错）的结构手法：一条线是蔡伯喈登第;另一条线是赵五娘在家苦守。
(2)脉络清晰，强烈的贫富对比,也使观众把同情集中到赵五娘身上。
11. 《琵琶记》的蔡伯喈形象塑造
（1）写作意图：宗法伦理道德。 （2）为了把蔡伯喈塑造成“全忠全孝”的形象：［选择题］
“三不从”（辞试父不从，辞婚师不从，辞官君不从）、“三被强”（强试，强官，强婚）
蔡伯喈的一切作为都是身不由己，是遵从父、师、君之命。
12. 《琵琶记》的艺术成就
（1）人物塑造：塑造了赵五娘这一吃苦耐劳、淳朴善良的中国妇女人物形象；
（2）采用“苦乐相错”（双线交错）的结构手法；［选择题］ （3） 曲辞也颇富表现力。
13. 话本
（1）古代“说话人”说话的底本； （2）宋代分“说话四家”，即“小说”、“说铁骑”、“说经”、“讲史书”。
（3）现在见到的宋元话本，基本上是“小说”和“讲史”两家。
14. 话本小说的艺术特征
（1）体制形式是结合市民听众需要而创造出来的，其结构一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分组成。
（2）叙述方式符合一般大众的欣赏习惯， 即连贯叙述，故事性性强,情节曲折生动,带有悬念和巧合，所谓无巧不成书
（3）使用大众能理解的白话进行演说，以生活化的语言代替书面语言。
元人话本小说中艺术水平较高的是《宋四公大闹禁魂张》
15. 平话：［了解］
元代的讲史话本多标名为“平话”；“平”还有评论之意，说话人讲述历史故事时往往加以评说；
平话大多根据各种正史、野史和民间传说改编而成。
16. 讲史话本的艺术特点：
（1）平话大多根据各种正史、野史和民间传说改编而成，浅显的文言和白话并用，其间穿插诗词，
把庞大复杂的历史事件编成情节连贯的长篇故事。
（2）曲折生动，文词却比较质朴，只交代大概情节，不做过细的描写，具有提纲性质。
这便于说话人登台献艺时，根据各自的演说才能去发挥或增减。
17. 铁崖体（杨维桢）
（1） 着意学李贺，追求新奇。 （2） 排斥律诗追求古乐府，以写乐府诗为主。
18. 萨都刺诗文艺术风格：
（1）元诗中，以宫词得名，风格以裱艳著称《芙蓉曲》； （2）敢于直面现实的诗人，如《鬻 女谣》。
19.《三国演义》的内容和思想倾向
（1）表现了“明君贤相”的社会理想、儒家的伦理道德观念，强调了人才的作用，并且表现出浓厚的历史沧桑之感。
（2）《三国演义》还强调了“义”的道德价值，始终以“义” 作为描写和衡量人物的重要标准。
（3）《三国演义》相当全面地展示出汉晋之间政治、军事斗争的广阔性和复杂性，保持了历史现象的具体生动的特性，一度被视为“绝好的历史教科书”。
（4）继承宋代以来以蜀汉为正统的看法，表现出强烈的“尊刘贬曹”的倾向。
20.《三国演义》的艺术成就［论述］
《三国演义》正确地处理了历史真实与艺术创造的关系问题。
（1）《三国演义》七分实事，三分虚构。
“七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”是指在人物和时间的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片段，并附
之以作者本人的虚构想象，使之在不影响基本真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。
（2）作者在对作品进行艺术虚构时,主要采用了以下几种技法：
①细心穿插，巧于构思。②于史无征，采用传说。③本末倒置，改变史实。④张冠李戴，移花接木。⑤妙笔生花，善于铺叙。
21.《三国演义》的人物特点
①小说善于运用层层皴 cūn 染的手法。 ②还善于运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人物。
③善于运用对比烘托手法塑造人物。 ④缺点：如人物性格突出但缺少发展变化，为突出人物的主要特点而夸张至失真的地步， 鲁迅先生即批评它“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”。
22.《水浒传》的内容和思想倾向
《水浒传》全书的故事情节大体可以分为三大部分：
（1）第一部分：1-70 回。写 108 名梁山好汉被逼上梁山的经过，可以视为梁山好汉的个人英雄传奇故事。
（2）第二部分：72-82 回。写梁山义军同官府对抗作战，后来又合伙受招安，可视为梁山好汉的集体传奇故事。
（3）第三部分：83 回-小说结束。写梁山义军受招安之后奉命征辽、征方腊，直至最后失败的经过，
是梁山起义的最终悲剧结局。
23.《水浒传》全书的思想倾向：
（1）《水浒传》揭露了当时社会的黑暗，突出了“官逼民反”的主题。
（2）小说题名为《忠义水浒传》或直称《忠义传》，突出梁山好汉“替天行道”，强调其“忠义”性质。
（3）在宋江这一主要人物身上，既充分展现了小说强调“忠义”的 思想倾向，同时，也在客观上暴露了“忠”、“义”作为封建道德难以两全的矛盾。
24.《水浒传》的艺术成就
（1）塑造了许多栩栩如生、神态各异的草莽英雄形象，因而被视为英雄传奇小说的典范；
（2）小说描写人物的特点：①置于情节中； ② 带有强烈的爱憎情感，适当渲染；
（3）结构主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又相互连贯、环环相扣；
（4）继承和发展了“说话”艺术的语言风格，能娴熟地运用白话来写景叙事，语言生动、准确、富有表现力。
24.《水浒传》的影响
《水浒传》产生的巨大影响主要表现在社会和文学两个方面。
（1）社会层面：明末农民大起义、清代义军起义、太平天国等，都受到《水浒传》的影响,甚至用《水浒传》的口号等。
（2）文学层面：对后来的文学创作产生深远的影响。金圣叹把它和《离骚》、《庄子》、
《史记》、杜诗并列，称之为“第五才子书”。它的流传，带动了一大批相关题材的戏曲、小说的问世。
作为英雄传奇小说的典范，之后《杨家府演义》、《大宋中兴通俗演义》（历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说）、《英烈传》等作品皆受其影响。在国外也产生了广泛的影响。
八
（一） 、选择题
1. 《西游记》素材来源和成书过程
第一阶段：唐代玄奘口述、辩机辑录《大唐西域记》，《大唐大慈恩寺三藏法师传》
第二阶段：《大唐三藏取经诗话》，最早刊刻于南宋。第三阶段：元代西游记故事趋于成熟和定型。
2. 《西游记》的主要版本
（1）现知《西游记》的最早版本是嘉靖、万历时期周弘祖在《古今书刻》中所 著录的“鲁府”和“登州府”刊刻本。
（2）现存最早的百回本，是明万历年间金陵世德堂刊行的《新刻出像官板大字 西游记》。
3. 《西游记》大体可以分成三个部分：
（1）第 1 至第 7 回写孙悟空的来历和大闹天宫； （2）第 8 至第 12 回写玄奘的来历及取经的缘起；
（3）第 13 回至全书终写取经路上唐僧师徒战胜艰险并取得正果的经过。
4. 《西游记》的影响
（1）《西游记》的续书和仿作游记。 （2）为佛、道及民间流传的各类神佛立传的小说。如《钟馗全传》、《吕祖全传》、《济颠大师全传》、《醉菩提全传》等。
（3）借历史事件写神魔战斗的小说。如《三宝太监西洋记通俗演义》、《封神演义》(代表作)、《三遂平妖传》等。
5. 《金瓶梅》的作年、作者和版本
（1）《金瓶梅》：中国世情小说的开山之作，也是中国第一部基本由文人独立创作的长篇小说。
（2）《金瓶梅词话》卷首说“兰陵笑笑生作《金瓶梅传》”。
（3）《金瓶梅》现存最早的版本是万历丁已年刊行的《新刻金瓶梅词话》。
6. 《金瓶梅》的影响
（1）表现为《金瓶梅》续书的出现。
（2）受《金瓶梅》写作范式影响的一大批世情小说的出现。
（3）一类写才子佳人的故事和家庭生活，如《玉娇梨》、《平山冷燕》《醒世姻缘传》《红楼梦》《海上花列传》等；
（4）另一类反映社会生活，暴露社会黑暗，如《儒林外史》、《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》。
（5）《金瓶梅》很早流传到国外，受到国外学者的高度重视。
7. “三言”之前的话本：
1) 现存最早的单篇话本：元代书房刊行《红白蜘蛛》（残）
2) 现知最早的话本小说总集：嘉靖年间刊刻《六十家小说》（《清平山堂话本》）
3) 主要保存在万历年间书商熊龙峰刊印《熊龙峰刊四种小说》
8. 冯梦龙，字犹龙，又字耳犹，别号墨憨斋主人，抗清义士。
9. 冯梦龙整编的文学作品：在民歌方面，他收集整理并刊行《挂枝儿》、《山歌》等。
10. “三言”是冯梦龙编纂刊刻的白话短篇小说集，本来通称“古今小说”，它们是《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》。其中包括著名的《卖油郎独占花魁》《杜十娘怒沉百宝箱》《蒋兴哥重会珍珠山》等。
11. 凌濛初：字玄房，号初成，又号空观主人。
12. 凌濛初所作白话短篇小说专集。
“二拍”即《拍案惊奇》，分为《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》两种。
“二拍”是文学史上最早由个人创作的白话短篇小说专集。
13. 《今古奇观》：姑苏“抱瓮老人”选择“三言”、“二拍”优秀的篇章，汇刻为《今古奇观》，
成为后来 300 年间流行最广的拟话本小说选集
14. 关于明代杂剧：
a) 朱权《太和正音谱》：集戏曲史论和曲谱于一体。 b) 朱有燉[dūn]是明代杂剧史上留存作品最多的作家。
15. 明代中后期的杂剧
（1）王九思《杜甫游春》,与康海共同名列“前七子”中。
（2）康海,有诗文集《对山集》，散曲集《沜 pàn 东乐府》，杂剧《中山狼》。
（3）徐复祚 zuò《一文钱》、王衡《郁轮袍》
（4）魏良辅为嘉靖年间杰出的戏曲音乐家、戏曲革新家，腔的艺术发展有突出贡献，
被后人奉为“昆曲之祖”、在曲艺界更有“曲圣”之称。
16. 嘉靖以后的讽刺杂剧作家成就最大：徐渭
（1）《狂鼓史渔阳三弄》俗称“阴骂曹”。堪称《四声猿》中最杰出的作品（2）徐渭的戏曲史论著作是《南词叙录》。
17.明代前期传奇：宣扬忠孝节义 。
18. 明中期三大传奇：
（1）李开先《宝剑记》。取材于《水浒传》，改动林冲性格，以忠奸斗争为全剧的主要矛盾。
（2）梁辰鱼《浣纱记》。 《浣纱记》原名《吴越春秋》，关于西施、范蠡的故事。有散曲集《江东白苎》zhù。
（3）《鸣凤记》。 两派人：忠臣与奸臣斗争
19.明后期传奇的繁荣局面 万历以后，明代传奇进入了百花齐放的繁荣期。
（1）以汤显祖和沈璟为代表的临川派和吴江派最为突出。［选择题］
（2）沈璟：论曲强调曲文要“本色”，“场上之曲”，语言朴素自然，又强调协律。
（3）汤沈之争：沈璟论曲的主张对于纠正创奇创作中不合音律、脱离舞台的弊病有积极意义，但过于强调合律，便易于束缚作者的才情。他曾因汤显祖的《牡丹亭》不合昆腔音律而将其改为《同梦记》，引起了汤显祖的不满，
导致了著名的“汤沈之争”
（4）吴江派：沈璟在晚期影响很大，追随者众，统称“吴江派”。较著名有沈自晋、吕天成、王骥德等。
（5）吕天成的《曲品》是一部系统的评论传奇作家和作品的专著。
（6）王骥德，其《曲律》是明代最重要的曲学理论成果，是关于中国戏曲创作规律的比较系统的总结。
（7）晚明剧坛上不属于临川派和吴江派而成就较高的作家有高濂、周朝俊和孙钟领。
高濂《玉簪记》，写女道士陈妙常与书生潘必正的爱情故事，写了爱情心理。
20.汤显祖的《牡丹亭》原名《还魂记》，是明代传奇中少有的长篇。
21.汤显祖的传奇：
1) 《紫萧记》（紫钗记），取材于蒋防《霍小玉传》，将霍小玉改为良家妇女
2) 《南柯记》，取材李功佐的《南柯太守记》，南柯一梦
3) 《邯郸记》，取材沈既济《枕中记》，黄粱一梦
（二）主观题
1.《西游记》的主旨［简答］
（1）作者笔下的孙悟空勇敢、机智，富于正义感和斗争精神。
《西游记》完成于明代心学思想流行的时代，作者的思想观念深受心学影响。 心学以“求放心”为宗旨，
即把受外物迷惑的放纵不羁之心收回到“良知” 为 宗旨。
（2）以孙悟空象征“心猿”，以大闹天宫喻“放心”，以其被压五行山下喻“定心”，以取经成正果喻“修心”。
但心学本身存在张扬个性与追求道德完善的内在矛盾，小说在相当程度上破了作者预设的理性框架，表现出对于自我价值、自我个性的肯定和向往。
（3）《西游记》虽是神魔小说，却与现实生活有着极为密切的关系。
首先，小说笔触所至，多处映射着明代中后期的社会现实。其次，小说所写的神佛与妖魔的微妙关系，是中国传统社会中统治者与社会黑暗势力之间微妙关系的缩影。小说所写的各色神佛，都“极似世上人情”，展现了尘世间种种情态。
2.《西游记》的艺术特色
（1）最突出的艺术特色：小说的奇幻色彩不按照生活逻辑敷衍历史故事，而是以奇幻思维展现了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界。
（2）幽默诙谐的色彩 “寓庄于谐”的手法在小说中得到了淋漓尽致的发挥。书中大量的游戏之笔用于调节气氛，增加小说的趣味性，也有不少地方含沙射影，揶揄世态。
（3）艺术结构：单线发展的结构形式，每一回的故事具有相对独立的性质。
（4）文学语言很有特色
作者善于汲取民间说唱和方言口语的精华。语言风格轻松活泼、明快洗练，富有乐观幽默的趣味。
3.《金瓶梅》的内容与社会思想意义
（1）通过对西门庆这样一个兼富商、恶霸、官僚、淫棍于一身的人物不动声色的描写，
充分暴露了明代后期社会的黑暗、吏治的腐朽，及官商勾结、权钱交易等社会现象。
（2）小说不仅写出了西门庆的贪婪与狠毒，而且也写出了他的精明强干，真实地塑造了明代后期新兴商人形象。
（3）小说通过一个家庭兴衰的故事，表现了对于人性的更为深刻的思考。
4.《金瓶梅》的艺术成就及其对中国小说发展的贡献
（1）所写的题材和人物都有所不同:
描写琐屑的家庭生活世俗情态，处处以平淡无奇的手法如实写来，虽然节奏缓慢，却能够把各色人物写得活灵活现，标志着中国小说的描写对象的转换，为世情小说的规模涌现打出了一面自张一军的旗帜。
（2）人物塑造： 《金瓶梅》塑造人物，摆脱了以往小说人物类型化的缺陷。既能突出人物性格的主要的方面，又能在生活和复杂的人际关系中表现出人物性格的变化，并且能够写出人物性格的复杂性。
（3） 艺术手法：用不加夸张和雕饰的白描手法写世俗人情，直书其事，不加任何评论，而是非美丑自见，
特别善于运用对比和讽刺手法。
（4） 艺术结构：将各色人物交织在一起加以描写，不再注重情节的曲折，
而是突出人物之间的相互关系和相互作用，形成了一种网状的艺术结构。
（5）语言特色：更加口语化、通俗化。运用北方尤其是山东地区的方言俗语，加工提炼为富有表现力的文学语言，又大量吸取市民中流行的方言、行活、谚语、歇后语、俏皮话等。
5.冯梦龙的思想和主张［简答题］
（1）受李贽“童心”说的影响，尚“真”重“情”，强调自然人性，以抗拒程朱理学之“天理”。
（2）重视通俗文学，以之为“性情之响”。
（3）主张把有益于社会教化的内容表现为通俗易懂的文学形式。
（4）提出“情教”说。
6.“三言”的主要内容和思想倾向
（1）商人题材的小说。突破了传统的重农抑商、重义轻利的观念。所赞扬的商人是诚实守信，善良忠义的。
（2）脍炙人口的婚恋题材的小说，表现出要求婚姻自主和爱情自由的思想观念。
（3）从市民阶层的立场和价值观念出发，对社会上各种不公正的问题提出了揭露和抨击。
7.“三言”的艺术特色
（1）更加贴近日常的世俗生活，善于在平淡无奇的日常生活中抓住一些偶然的巧合来
构成富有传奇色彩的故事，使小说的情节曲折跌宕，引人入胜。如《十五贯戏言成巧祸》
（2）善于把人物置于与外部世界的激烈冲突中来显示其内心矛盾，注重表现人物内心活动。如：《卖油郎独占花魁》
（3）语言更加精练，雅俗共赏［白话＋古文言文］，生活气息浓郁。
8.“二拍”的主要内容及其社会思想意义
1) 商人成了“二拍”中的最主要的角色。
2) 婚恋题材，表现出赞同婚姻自由自主、男女地位平等的思想观念，而且把男女平等的口号喊得更加响亮如《李将军错认舅》、 《满少卿饥附饱飚》等，许多小说反映世态人情，表现 出的批判社会黑暗的愤激情绪较“三言”更为强烈。
9.《四声猿》:
（1）徐渭的杂剧作品，取义《水经注》“猿鸣三声泪沾裳”。
（2）包括《狂鼓史渔阳三弄》一折、《玉禅师翠乡一梦》二折、《雌木兰替父从军》三折和《女状元辞凰得凤》。
长短不拘，形式灵活，表现了作者离经叛道、追求个性自由的精神。
10.临川四梦”
汤显祖的传奇作品“临川四梦”又称“玉茗堂四梦”，包括《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》。其中《牡丹亭》代表汤显祖传奇创作的最高成就。
12.《牡丹亭》中杜丽娘的人物形象： 追求自由与爱情的女性形象
（1）细腻地描绘了她叛逆性格的形成与发展。
（2）为情而死，是杜丽娘性格的一次升华。
（3）杜丽娘的由生而死、由死而生，体现了“至情”力量的强大。为情而生是她性格的又一次升华。
（4）回到现实的杜丽娘敢于在朝堂之上公然对抗父亲的严命，敢于向皇帝诉说自己的心曲， 又可以说是她的性格的再一次升华。
13.《牡丹亭》的思想内涵和艺术成就
（1）艺术上，最大特色是浓郁的浪漫气息和抒情色彩。
剧本的主要情节是离奇的，用看似荒诞的情节来表现“情之必有”的人生理想。
剧本的大量唱词是主人公的内心独白，写得深情绵邈，富有诗情画意，具有抒情诗一般的感染人心的力量。
（2）思想上 作者张扬至情，肯定情与欲的完美结合，对于提倡贞节纲常的传统道德观念以猛烈的冲击。
九
（一） 选择题
1、 明初杂剧
朱权《太和正音谱》：集戏曲史论和曲谱于一体。 朱有燉是明代杂剧史上留存作品最多的作家。
2、 明代中后期的杂剧
（1） 王九思《杜甫游春》,与康海共同名列“前七子”中。
（2） 康海,有诗文集《对山集》，散曲集《沜 pàn 东乐府》，杂剧《中山狼》。
（3） 徐复祚 zuò《一文钱》、王衡《郁轮袍》
（4） 魏良辅为嘉靖年间杰出的戏曲音乐家、戏曲革新家，腔的艺术发展有突出贡献，
被后人奉为“昆曲之祖”、在曲艺界更有“曲圣”之称。
3、 徐渭是嘉靖以后的讽刺杂剧作家成就最大的人；
4、《狂鼓史渔阳三弄》俗称“阴骂曹”。堪称《四声猿》中最杰出的作品。
5、徐渭的戏曲史论著作是《南词叙录》；
6、明代前期传奇：宣扬忠孝节义；
7、明代中期三大传奇：三大传奇：
（1）李开先《宝剑记》。取材于《水浒传》，改动林冲性格，以忠奸斗争为全剧的主要矛盾。
（2）梁辰鱼《浣纱记》。《浣纱记》原名《吴越春秋》，关于西施、范蠡的故事。有散曲集《江东白苎》zhù。
（3）《鸣凤记》。 两派人：忠臣与奸臣斗争
8、明后期传奇的繁荣局面：万历以后，明代传奇进入了百花齐放的繁荣期。
（1） 以汤显祖和沈璟为代表的临川派和吴江派最为突出。
（2） 沈璟：论曲强调曲文要“本色”，“场上之曲”，语言朴素自然，又强调协律。
（3） 汤沈之争：沈璟论曲的主张对于纠正创奇创作中不合音律、脱离舞台的弊病有积极意义，但过于强调合律，
便易于束缚作者的才情。他曾因汤显祖的《牡丹亭》不合昆腔音律而将其改为《同梦记》，引起了汤显祖的不满，
导致了著名的“汤沈之争”
9、吕天成的《曲品》是一部系统的评论传奇作家和作品的专著。
10、 王骥德，其《曲律》是明代最重要的曲学理论成果，是关于中国戏曲创作规律的比较系统的总结。
11、 晚明剧坛上不属于临川派和吴江派而成就较高的作家有高濂、周朝俊和孙钟领。
高濂《玉簪记》，写女道士陈妙常与书生潘必正的爱情故事，写了爱情心理。
12、 《牡丹亭》原名《还魂记》，是明代传奇中少有的长篇。
13、 宋濂，被称作明朝“开国文臣之首”；
14、 刘基，散文“与宋濂并为一代之宗”。诗歌风格沉郁。
15、 唐宋派散文人物：
（1） 王慎中，有《遵岩集》。 （2） 唐顺之，有《荆川先生文集》。
（3） 茅坤，有《白华楼藏稿》，编纂《唐宋八大家文钞》。
（4） 归有光，有《震川先生文集》，在唐宋派中散文创作成就最高。
16、 李贽，晚明思想与文学革新的旗手，提出“童心说”。
17、 “三袁”中袁宏道声望最高，文学创作的实绩也最为突出，可以视为柳宗元之后山水游记散文的又一高峰。
18、 高启 ： 明初诗歌创作成就最高的诗人；
19、 刘基，擅诗文，其诗与高启齐名，元末之作沉郁苍凉，成就较高。
20、 “台阁体” 杨士奇、杨荣、杨溥：追求雍容醇厚、平正典雅。
21、 茶陵诗派：为明前期诗坛揭开新篇章，李东阳为代表。
22、 吴中四杰：高启、扬基、张羽、徐蕡（fén）。
23、 李梦阳，认为“真诗乃在民间”，写得最好的是七言歌行。如《石将军战场歌》
24、 弘正四杰：“李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡”。（前七子之四子）
25、 唐寅：号六如居士，诗抒情性很强，多涉及人生短暂、及时享乐的主题，能够真实地抒写自我性灵，
在艺术上表现上则自由挥洒。
26、 陈子龙被称为明末最后一位大诗人。他论诗主张效法汉魏盛唐。（重点）
27、 夏完淳抗清就义时仅 17 岁。所作诗赋散文，抒写国破家亡的悲痛，饱含血泪，风格悲壮淋漓，
在诗歌中将忧伤国事与少年英气融为一体。
28、 明代前、中期的散曲
（1） 朱有燉及其《诚斋乐府》。明前期散曲影响最大的朱有燉。
（2） 康海、王九思等人的作品代表北方作家的典型风格。
（3） 王磐：有《王西楼乐府》。
（4） 陈铎：有散曲集《秋碧乐府》等，数量为明代散曲家之冠，教坊中人称“乐王”,其散曲多写男女风情,文辞流丽。
29、 梁辰鱼，散曲集《江东白苎 zhù》，大多为酬赠、题咏、艳情一类，也有抒发个人怀抱的作品；追求声律的和谐优美，文辞也更加文人化、典丽化，喜欢化用古代诗词中的名句，口语成分减少，更接近传统的词的风格。
30、 明代民歌：冯梦龙编辑《挂枝儿》和《山歌》
31、 “江左三大家”：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳（zī）
32、 清代的诗人们：
1) 顾炎武|诗风高古，卓尔大家|源于“天下兴亡，匹夫有责”的责任和学识|《亭林诗文集》《日知录》
2) 吴嘉纪|语言质朴，风格苍劲，以白描擅长|多反映社会矛盾，抒写民生疾苦|《陋轩诗》
3) 钱澄之|后期多闲适，恬淡之趣|多写行役艰险，山川胜概，风俗民情，其中记载抗清事迹和南明王朝内部斗争的诗篇有诗史价值|《藏山阁洁存》（田间诗集）
4) 屈大均|五律最为擅长，能以古体诗行于律中，有古直之风，继承了屈原“虽九死其犹未悔”的精神|《道援堂集》、《翁山诗外》、《翁山文外》）
5) “岭南三大家”：屈大均、陈恭尹、梁佩兰，尚得古贤雄直气，倡导“雄直气”的诗风。
33、 康熙诗坛：
1) 赵执信 shēn：《四库全书总目提要》中说：“王以神韵飘渺为宗，赵以思想劖（chán）刻为主。”
2) 宗宋诗人——成就较高的：查慎行、厉鹗
①) 查慎行，论诗倡导宗宋，其诗得苏轼为多，参以白居易的简朴和陆游的情调。
②) 厉鹗，有《樊榭山房集》、《宋诗纪事》。他批评王士禛和朱彝尊两家的“傅采”，独辟蹊径，取之“孤淡”，为浙派的代表人物。
34、乾嘉诗风：
（1）沈德潜及其“格调说”（2）翁方纲及其“肌理说”：“肌理”，即“文理”、“义理”，也就是经术学问。诗歌创作要基于学问，以学济诗。
（3）“乾隆三大家”：袁枚、赵翼、蒋士铨。
（4）袁枚 主张“性灵说”，世称随园先生、《随园诗话》等。
（二）主观题
1.《四声猿》:
（1）徐渭的杂剧作品，取义《水经注》“猿鸣三声泪沾裳”。
（2）包括《狂鼓史渔阳三弄》一折、《玉禅师翠乡一梦》二折、《雌木兰替父从 军》三折和《女状元辞凰得凤》。
（3）长短不拘，形式灵活，表现了作者离经叛道、追求个性自由的精神。
2. 汤沈之争：沈璟论曲的主张对于纠正创奇创作中不合音律、脱离舞台的弊病有积极意义，但过于强调合律，便易于束缚作者的才情。他曾因汤显祖的《牡丹亭》不合昆腔音律而将其改为《同梦记》，
引起了汤显祖的不满，导致了著名的“汤沈之争”
3. 吴江派： 沈璟在晚期影响很大，追随者众，统称“吴江派”。较著名有沈自晋、吕天成、王骥德等。
4. “临川四梦”
汤显祖的传奇作品“临川四梦”又称“玉茗堂四梦”，包括《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》。其中《牡丹亭》代表汤显祖传奇创作的最高成就。
5. 杜丽娘：追求自由与爱情的女性形象［人物形象］
（1）细腻地描绘了她叛逆性格的形成与发展。
（2）为情而死，是杜丽娘性格的一次升华。
（3）杜丽娘的由生而死、由死而生，体现了“至情”力量的强大，为情而生是她性格的又一次升华。
（4）回到现实的杜丽娘敢于在朝堂之上公然对抗父亲的严命，敢于向皇帝诉说自己的心曲，
又可以说是她的性格的再一次升华。
6. 《牡丹亭》的思想内涵和艺术成就
（1）艺术上：最大特色是浓郁的浪漫气息和抒情色彩。
（2）情节离奇，用看似荒诞的情节来表现“情之必有”的人生理想。唱词是主人公的内心独白，写得深情绵邈，富有诗情画意，具有抒情诗一般的感染人心的力量。
（3）思想上：作者张扬至情，肯定情与欲的完美结合，对于提倡贞节纲常的传统道德观念以猛烈的冲击。
7. 汤显祖的传奇：
1) 《紫萧记》（紫钗记），取材于蒋防《霍小玉传》，将霍小玉改为良家妇女
2) 《南柯记》，取材李功佐的《南柯太守记》，南柯一梦
3) 《邯郸记》，取材沈既济《枕中记》，黄粱一梦
8.台阁体散文及代表作家“三杨”
明初文坛上最为流行的是“台阁体”。代表人物是并称“三杨”的杨士奇、杨荣和杨溥 [pǔ] 。
(三杨)以粉饰太平、歌功颂德为主，以雍容和雅、平易畅达为美。
9.宋濂的文学思想
(1)认为文与道不可为二，“文非道不立，非道不充，非道不行”。（文道合一）
(2)其散文宗法韩愈、欧阳修，具有淳深典正、浑穆雍容的特征。［选择题］
(3)其写得最好的是人物传记。《秦士录》是这类散文的代表。 (4)另一类是抒情写景，笔调清新。
10.刘基写得最好的是寓言性杂文，代表作《郁离子》。（郁离代表文明）
（1）托物寓讽，寓意深刻，表达作者对生活的敏锐观察和小深刻的批判现实的眼光；
（2）往往夹叙夹议，文字简洁古朴，类似先秦诸子散文。
11.唐宋派 (1)明代嘉靖年间出现的文学复古流派。
(2)代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。 (3)主张文道合一,文宗唐宋诸家。
12.归有光的文学主张及其散文创作：［简答题］
（1） 标榜六经，主张文道合一。 （2） 注重散文的抒情功能和审美特质。
（3）记事写人的散文，感情真挚，文笔生动，如《项脊轩志》。
13.童心说［名词解释］
（1）“童心”即“绝假纯真，最初一念之本心”，
（2）不受任何外在的“闻见道理”（包括理学观念）的遮蔽，应真实坦率地表露内心的情感和欲望。
（3）反对伪道学，将儒学经典视为与“童心”对立的伪道学存在的依据。
14.公安派
（1） 在万历后期的文坛上，影响最大的诗文流派是公安派。
（2） 袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟是公安派的领袖，并称“三袁”。
（3） 性灵说的文学宣言：“独抒性灵，不拘格套”
（4） 明确肯定人在世俗生活中的情感和欲望，强调个性的发扬。
15.竟陵派：［名词］［简答］
（1）公安派之后，在晚明文坛上出现的影响较大的诗文流派——竟陵派。
（2）代表人物是钟惺和谭元春。（3）艺术特征：孤峭幽冷、深曲寂静，讲究意境的提升和构思布局，比如《浣花溪记》。
16.张岱小品文的艺术特色
（1）张岱的小品文在明代散文史上占有重要地位。有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》、《琅嬛huán 文集》等作品。
（2）善于把写景与写人、写风俗民情结合起来，新鲜生动，富有诗情画意。
（3）汲取了公安派与竟陵派小品文的长处，活泼生动而冷峻深曲，幽默潇洒
（4）时而反思人生，流露出易代之际一位遗民的悲凉情绪。
17. 明代诗人高启德诗歌内容和艺术特点：
1) 不少反映时代战乱，感慨民生艰难的诗，关怀现实。但更在于表现自我个性，抒写生活之趣。
2) 大量咏史怀古和托物寄慨的诗歌。 3) 以笔力矫健，气势纵肆的七言歌行最胜。
18、台阁体和性理诗的对比分析：
1) 在朝者为台阁体，在野者为性理诗。
2) 台阁又称馆阁，主要指翰林院和内阁，是杨士奇、杨荣、杨溥代表的诗文风格，追求雍容醇厚，平正典雅。
3) 性理诗是理学家阐发性理之学的诗作，不讲究艺术形象和语言规范，缺感情和文采，被批评。
19.前七子：前七子也叫弘正七子。“文笔秦汉，诗必盛唐”
① 明代以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，
② 徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。
③ 借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。
20.吴中四才子
（1）明代中期吴中文人祝允明、唐寅、文徵明和徐祯卿的合称。
（2）市民思想意识色彩浓厚，追求物质享乐的满足。
21.“后七子”是李攀龙、王世贞、 谢榛、徐中行、吴国伦、宗臣、梁有誉 ，比“前七子”
更加重视诗歌的艺术特征，从艺术风貌上追摹古人。谢榛，有《四溟山人集》、《四溟诗话》
22. 公安派和竟陵派德诗歌对比分析：
（1）公安派：诗歌创作体现“独抒性灵，不拘格套”的主张，注重有感而发、直写胸臆，不避俚俗，自由活泼、
清新自然，具有独特的趣味与神韵。(注重真情实感)
（2） 竟陵派：诗歌表现 “孤怀”、“孤诣”和“幽情单绪”，虽然情思清冷，题材范围比较狭窄，但苦心吟哦，
字锤句炼，有些游览题材的五言古诗写得比较好。（注重锤炼字句）
23. 《挂枝儿》和《山歌》
（1）主要内容：以男女恋情最为突出。 （2）艺术特点：大都形象生动，语言俏皮活泼或清新自然。
24.钱谦益的诗学主张：
一是重学问，强调诗中有“学”； 二是重性灵,指的是“天地英淑之气”诗歌特色：典丽悲凉。如七律组诗《金陵秋兴》。
25. “神韵说”
（1）清代王士禛的诗歌主张。
（2）“神”是指表现恰到好处的诗味，“韵”是把诗引向一种余意不尽、悠闲淡清的境界。
就是使诗歌所表现的对象具有一种远境美。（就是意境美）
26.王士禛的诗歌思想
（1）学诗尊唐，推崇王维、孟浩然诗中的闲澹清远的意境。
（2）论诗提倡“神韵说”（3）其凭吊怀古、模范山水和个人情怀的 七言绝句 多能实践其“神韵说”的诗学审美主张。
十
（一）选择题
1、清初的学者之文： 顾炎武、黄宗羲、王夫之诸家是清代学术界的先驱，也是清代文章的开启者
2、清初的文人之文 清初三大家”：侯方域、魏禧、汪琬，复兴唐宋古文徐渭是嘉靖以后的讽刺杂剧作家成就
最大的人；侯方域:长于古文，尊唐宋八家，有《壮悔堂集》，代表作有《李姬传》、《马伶传》等。
3、 魏禧 xi：人称“勺庭先生”。论文强调“积理”和“练识"。其文章为世所称者，为议论和叙事，史称“凌厉雄杰"。
代表作《大铁椎传》《复六松书》《正统论》等。
4、 汪班：有《钝翁类稿》《尧峰文钞》等。其文近于南宋以来的偏者之言，立意忠恕，但思想深度尚不够。
代表作《江天一传》
5.桐城派代表人物：方苞、刘大櫆、姚鼐； l 方苞的古文理论
（1）提出“艺术莫难于古文”的观点。
（2）提出“义法”说 。“义法”：要求写出一个人的精神面貌，略去无关紧要的文字，布置适当，文字雅洁。
l 刘大櫆（kuí