《悬崖之上》无缘奥斯卡,为什么国产电影很难获得国际电影大奖？

　　我的预测是，不会得奖，甚至不会提名！并不是《悬崖之上》拍的不好，悬崖之上有审美、有画面，老戏骨的演技也各个在线，那为什么我会说《悬崖之上》拿不到奥斯卡呢，请看我的分析：

　　首先，我们来看看中国报送并入围奥斯卡的最佳外语片，它们都讲了些什么。

　　1、90年《菊豆》，张艺谋导演作品

　　电影《菊豆》是一部伦理片，它具有一种希腊悲剧般的力量，在十年的时间跨度中展现了三代四人之间剧烈的情感冲突。他们各自痛苦的内心世界，他们彼此纠葛的爱恨情仇，他们与社会伦常的屈服和角斗。

　　2、91年《大红灯笼高高挂》，张艺谋导演作品

　　电影《大红灯笼高高挂》将原著《妻妾成群》中尖刻揭露和讽刺封建制度下人性的扭曲变形的整个过程，与视觉美学上的追求和文化底蕴上的挖掘，统一于一部电影作品之中，创造出一个荒诞冷酷、极具象征色彩的寓言故事。

　　3、93年《喜宴》，李安导演作品

　　电影《喜宴》讲述了一个男同志，在男友与女友之间徘徊不定的故事，实则讲的是中西方的文化差异以及相互融合的故事。

　　4、93年《霸王别姬》，陈凯歌导演作品

　　电影《霸王别姬》讲述了一对儿舞台上的男搭档，一个有了女人，而另一个却觉得他遭到了背叛，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。作品让我们思考着人与戏的距离，思考着现实与虚幻的差异，同时，也在一个特定的年代思索着国家一路走来的风风雨雨。

　　5、95年《饮食男女》，李安导演作品

　　电影《饮食男女》讲述了中菜大师老朱退休后，与三个忙碌女儿生活中的种种。它揭示了生活中的那些即在又不该在的种种意外，借“饮食”喻人生，人从一出生就从妈妈的乳房吸吮乳汁，一直到死吃这个词就没有在大脑中消失过。同时也热烈地讨论着中国人社会中传统与现代的撞击以及东西方文化的差异都在经历文化碰撞，中西文化、传统文化、现代社会文化的碰撞，放在一起发生的火花。

　　6、00年《卧虎藏龙》，李安导演作品

　　电影《卧虎藏龙》讲述一代大侠李慕白有退出江湖之意,托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城,作为礼物送给贝勒爷收藏。李慕白隐退江湖的举动实际却是惹来更多的江湖恩怨。这部剧看似是一部武侠剧，实则是对封建社会的控诉和抗议也体现了人性的光辉。

　　7、03年《英雄》

　　电影《英雄》讲述了战国末期，秦国日渐强大，急欲吞并六国而一统天下，六国剑客合力刺秦王的故事。电影运用多线多角度的分段叙事方法，而这种方式正是20世纪九十年代以来，在西方世界颇为流行的叙事方法。电影运用黑、红、绿、白四种颜色分别、、分别表述不同的故事线，这也是西方影视作品中经常应用的手法。

　　8、20年《少年的你》

　　电影《少年的你》讲述的主要是校园霸凌时间，当然是当时的热点话题，而且电影运用了非常重的阴间滤镜，描写了一个脏乱差的社会现象，学生家长靠骗人挣钱，老师充当旁观者，警察无能为力，学生走投无路，简直负能量满满。

　　从上面的影片中，我们不难看出，之所以我们或入围、或得奖，是因为我们不停的在迎合奥斯卡，或从创作手法、或从价值观上，都在充分迎合西方人的口味，更直白点说，对上了美丽国人的口味，我们是撕开自己的伤疤奔着这个奥斯卡去的。

　　那么，我们选送谍战片《悬崖之上》的底层逻辑是什么，是为了拿奖么？显然不是，我们看看我们近期选送的影片吧：

　　1、电影《夺冠》，陈可辛导演作品，讲的是中国奥运夺冠。

　　2、电影《哪吒之魔童降世》，饺子导演作品，讲的是中国传统文化。

　　3、电影《邪不压正》，姜文导演作品，讲的是中国抗日打鬼子。

　　4、电影《战狼2》，吴京导演作品，讲的是中国撤侨。

　　5、电影《八佰》，管虎导演作品，讲的是中国抗日。

　　6、电影《悬崖之上》，张艺谋弹药作品，讲的是中国共产党打国民党。

　　上面这些显然都不是奥斯卡的菜，那为什么要这么选送片子呢？

　　首先，我们的电影起步晚，为了电影的告诉发展，我们不得不迎合奥斯卡。

　　其次，我们的电影已经发展到了一定程度，我们需要输出自己的价值，或者说我们拿不拿奥斯卡似乎已经没那么重要了，所以我们的选片才会这样。

　　与其选送《悬崖之上》，倒不如选送《长津湖》，这不是打脸更直接么（开玩笑）。

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