原创是否存在真正的反战电影，又如何区分呢？
原标题：是否存在真正的反战电影，又如何区分呢？
特吕弗说，世界上没有真正的反战电影，可是斯皮尔伯格又说，所有的战争电影都是反战电影。亲战和反战真是一个模糊的界限，怎么区分一部战争片是不是反战电影呢？
文丨冼顺展
20世纪30年代的《西线无战事》被认为是最早的反战电影之一，它讲述了一群德国学生在一战中的经历，从应征入伍到军营训练，最终赴前线战斗。
影片以直面战争的恐怖和残酷而闻名，但它又引人思考：是否存在真正的反战电影呢？
《西线无战事》
自电影发明之初，战争题材一直都是重要主题。历史上公认的首部战争电影（《RaisingOldGloryoverMorroCastle》）于1898年上映，从那时起现代史上几乎所有重要军事冲突都被拍成了电影。
原因很简单，战争天生具有戏剧性，战争为影人提供一种创作空间。这里险象环生，人性各方面都被放大到极致，不管是勇敢或怯懦，背叛或忠义，都是在日常生活中的见不到。
人们在谈论战争电影时，有两句话经常被引用。
特吕弗
“有些电影声称是反战片，但我不认为我看过真正的反战电影，所有战争片最后都以亲战终结”——特吕弗
斯皮尔伯格
尽管如此，但战争的伦理道德是一件微妙的事情，战争电影也是一样。
事实上，大多数电影都处在亲战与反战之间的某个地带，那如何区分这两者呢？
首先，我们举一部亲战电影的例子，1968年约翰·韦恩主演的《绿色贝雷帽》，它旗帜鲜明地表达了亲战的立场。
《绿色贝雷帽》
该片意在回应不断增长的反越战情绪，并且得到了美军的全面支持，影片在拍摄前由军方认可了剧本。
《绿色贝雷帽》呈现了一个非黑即白的战争世界，美军士兵勇敢善良，他们不惜置身险境，去帮助治疗受伤的孩子，而敌人却被塑造成另一种形象。
当然我们无法从片中了解真实的越南共产主义，他们不过如道具一般，仅仅作为影片中美军的打击对象。
《绿色贝雷帽》
这部电影盲目歌颂了美军在越战中的正义形象。
《绿色贝雷帽》
话已至此，影片最终将战争描绘成必须发动且意义非凡的事情，死亡是一种高度的牺牲，美军的领导如同仁爱之手，带领世界走向更加和平安全的未来。
该片聚焦于动作场面和军事事件，而非情感余波，对战争的形象进行了美化，而无需将战后影响纳入讨论。
但即使如此，《绿色贝雷帽》一般的沙文主义电影也无法做到完全支持战争。
《绿色贝雷帽》
为了使电影真实可信，影片中必须包含伤亡的场面，如果主角们在全片毫发无伤，战争场面就可能变成一边倒的屠杀。但如果让某个主要角色死亡的话，就能展示出电影的本来面目，那是一个暴力不忍的地方。
令人意外的是，反战电影往往反其道而行之。
《西线无战事》
在《西线无战事》的一场戏中，士兵们被困在一个遭受轰炸的地堡里。导演刘易斯·迈尔斯通没有将焦点放在轰炸上面，只将镜头对准了士兵，看他们在幽闭紧张情境下的反应。
《西线无战事》
这展示出电影战争并不是作用在身体上的暴力，也是情感和心理上的折磨。
在另一幕中，迈尔斯通突出了战争伤害的随机性，不像《绿色贝雷帽》里只有越共是伤亡的主体，《西线无战事》表明了战争是一种无差别的暴力。
这一点，在片中英雄保罗被枪杀时尤为凸显，当时的他爬出战壕只为捕捉一只蝴蝶。
《西线无战事》
反战电影的一个核心特点，在于对所有角色的人性刻画。
这个主题在《西线无战事》中出现了两次，其中一幕是士兵们想要弄清楚他们为何而战。
《西线无战事》
或许是那些英国人，不，我可不想射杀任何英国人，在上战场前，我甚至都没见过英国人长什么样，我想他们来这里前也一定没见过德国人。（《西线无战事》）
后来，保罗被困在弹坑中，他被迫杀死了一个撤退的法国士兵。
《西线无战事》
他们为什么把我们送到这里伤害对方？要是我们抛开这些武器和制服，你或许会像凯特那样变成我的好兄弟。（《西线无战事》，保罗）
在与死去敌人面对面度过的长夜中，保罗的内心充满了愧疚，不管是片中角色还是观众，都直面了战争的恐怖，以及战争双方人性的丧失。
纵观全片，战争中的领导形象或是残忍、或是无能、或是冷漠，但由于种种原因，影片还是将战争呈现出更积极的一面。
《西线无战事》
经历战争洗礼，保罗与战友们发展出珍贵的情谊，影片中的战士友情具有理想化色彩，似乎因为共同经历战争而超越了普通民众间的感情。
作为故事结构的自然产物，保罗出现在影片的另一个节点，经历个人成长后，他回归到日常生活，怀着只有上过战场的人才能理解的全新视角。
《西线无战事》保罗（左）
年轻人认为我是懦夫，只因为我告诉他们，为国家效力是假的，只有死亡才是真的。（《西线无战事》，保罗）
尽管新的主流观点为战争是可怕的，但在过去，战争被认为是必要的且已完成其使命。
作为一个电影人，你可以在影片中植入任何你想传递的政治信息，但如何去接受理解，则永远由观众决定。
《黑鹰坠落》（2001）
正如丹尼斯·罗瑟梅尔所指出的，在军事文化氛围中，总有一定比例的人口，会认为战争是浪漫且迷人的，而不顾导演的立场如何，导演拍摄战争电影的简单决定，却能够在未来对观众思想造成影响。
不可避免的，有人在反战电影中看到某种美感，比如《野战排》；有人在亲战电影中看到恐惧，比如说《黑鹰坠落》。
《野战排》（1986）
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