电影的门道：景别

　　一、景别的概念

　　世界上第一部电影《火车进站》的摄影机是固定的，镜头所拍摄的空间大小也是固定的，拍摄的范围是不变的。这种摄影机与被摄主体之间由于距离，产生的画面内容称为景别。“景”可以认为是摄影机拍摄下来的画面范围，“别”指的是类别。

　　在摄影机固定的情况下，不同拍摄距离会产生景别的变化，那如果镜头产生了运动，景别也会相应地改变，可以由大到小，也可以有小到大，根据这种范围的大小，便产生了景别种类的变化。

　　二、景别的种类

　　1、远景

　　远景是镜头相对被摄对象距离最远的景别。远景画面开阔，景深较大，往往用来展现山川河流、城市全貌、广袤原野、宏大的社会场景。远景擅长营造庞大的气势，如战争、灾难画面，也可以交代故事发生背景，还可以起到抒情作用。由于远景的拍摄距离较远，观众只能看到环境或大场景，对具体的人物是看不清的，因此观众对电影的共情程度较小，观众与电影具有略微的疏离性。导演往往将远景安排在电影开场和结尾，开场时交代故事背景，结尾时用来舒缓观众情绪。

　　例如张艺谋的电影《英雄》，秦军攻打赵国，采用了大量远景，展现了秦军的声势浩大，赵国都城的宏伟，营造了紧张的战争气氛。

　　而在无名与残剑在湖上进行对决时，导演运用远景展现了湖光潋滟、山清水秀的景色，使得整场打斗萦绕着一种诗意与美感。

　　2、全景

　　全景的拍摄距离与被摄对象更近，往往用来展现成年人的全身或者场景的全貌。全景的观感就如在剧院看戏，人物的所有部位和场景的所有部分都能得到展现，人物的动作、形体、穿着都跃然画面之上，但是人物表情并不能得到很好地展示。全景画面中，人物范围之外有大量的环境画面，因此全景也可以交代人物与环境的关系。

　　电影《钢的琴》当中，开场拍摄葬礼时，采用了乐队的全景拍摄，背景是灰白的围墙、高耸的烟囱，既展现了乐队里每个人的演奏动作，又交代了东北老工业区的时代背景。

　　在烟囱被爆破拆除时，工友们站在山丘上的全景，展现了一代工人阶级对一个时代的目送。

　　3、中景

　　中景将情节与动作放在首要位置，展现成年人膝盖以上的部分或场景的局部，重在展现人物的肢体动作和人物关系，它被认为是一种叙述性很强的景别，即重在推动情节发展和人物塑造，环境居于次要地位。

　　既能看到部分人物表情，又能看到人物的部分肢体动作。人物交谈多采用中景，体现人物间的关系。例如，拍摄一对情侣漫步的场景，中景可以既展现两人的幸福表情，也能展现两人漫步时的悠然动作。

　　4、近景

　　近景是展现成年人胸部以上或景物局部的景别。形体动作此时已经被隐去，人物表情成了主要表现对象，表情是人物内心活动的外化，人物内心的喜怒哀乐都通过表情展现出来，而人物表情都集中在面部，因此近景是比较自然地展现人物内心的方式。

　　人类是共情动物，观众通过关注人物表情，产生代入感，与剧中人物产生情感上的交流与共鸣。

　　《英雄》当中，秦王与刺客无名对坐，对两人的表情都采用了近景拍摄，秦王的威严、疑惑、深思，无名的无畏、正气凛然都被很好地展现出来。

　　5、特写

　　特写是极具导演主观色彩的景别，用来表现人物细部特征或者物体微小细节。特写产生的画面与物体实际大小相差极大，人的眼睛在特写镜头下会被扩大数百倍，极具冲击力。特写画面下，除了被强调物体的画面，其他内容都被挤压到画外，因此产生了强调作用，是导演想突出某一部分的方式。

　　在正常情况下，人们由于视域问题，无法准确抓取关键细节，所以，特写起到一种放大镜的作用，将不易发现但及其重要的细节得以展现。例如《赌神》当中，既有人物表情特写，展现人物的紧张，也有扑克特写，营造悬念感与紧张感。

　　又如《功夫》当中，周星驰饰演的角色在被火云邪神殴打得面目全非，在弥留之际，特写镜头拍摄了他用血指画出了一个棒棒糖，展现了他对哑女的依依不舍。

　　补充：在五大基本景别之外，还可以细分出新的景别：大远景，拍摄极远的景物；中近景，拍摄成年人腰部以上的部分；大特写，比特写更大的放大效果。总的来说，远取其势，近取其神，景别越大，更注重环境展现，景别越小，更关注人物本身。