一名艺术家眼中的城市科学、GIS与地图
之前在公号上发过一个关于边境（边界）的作品三个粉红色的跷跷板，这几天断断续续又搜了一组。边界，不只是物理意义上的边界。
out.of.the.blue.mp 巡回策展研究计划
https://calypso3621.com/
out.of.the.blue.mp是一个上下文相关的巡回式策展计划，旨在探索地中海地区边界。该方案在摩洛哥、法国、荷兰等地开展，2019年-2020年在法国，该项目把法国、摩洛哥、荷兰的艺术家、研究人员、设计师、建筑师和社会活动者召集到一起。他们的作品围绕着地中海地理意义上的边境展开，期间开展一系列的展览和研讨会。
地图是一种超越传统叙事和殖民小说的另类叙事和地图的尝试;尝试新的方法来感知和理解边界。地中海既是一个通行的空间，也是一个破裂的空间，对于一些穿越它的人来说，地中海构成了一个界限分明的领土。参与性作品让人们解构这一领域，并通过探索它们的死角，将自己从强加的叙述中解放出来。
线上：人类边界的表现
沿着卢森堡边界的步行，26天超过400公里
2018年6月9日艺术家Clio Van Aerde开启探险之旅，用行走探索卢森堡的实际边界，大约用时四个星期，艺术家严格按照地图尽可能精确的行走
克里奥·范·阿德（Clio Van Aerde）生于卢森堡，是一位艺术家和场景设计师，居住在卢森堡和维也纳。
Thierry Fournier 监视
16 / 9e，20'的一系列有声视频，循环播放
液晶屏，USB键，声音，2018
Lookout（法语：En Vigie）是一系列生成性视频，它在looking和waiting之间建立了一种矛盾的关系。由大海或大河选择的风景在固定镜头中拍摄。然后，图像被一个程序解释：每个动作都被高亮显示，就像一只萤火虫。所有这些乐章都控制着管弦乐团渐强曲（贝多芬第三交响曲的20〃）中阅读头的运动，这种渐强曲从不停止变化，也从不出现高潮。
通过这种人为电影悬念的情况，景观和地平线成为人类和机器共同注视的对象，这对我们的身体限制提出了质疑，但同时也对现代形式的增强监视提出了质疑——欧洲海洋在这种监视中尤为重要。
该系列包括三个自主视频：En Vigie/Strasbourg（2017年）、En Vigie/Nice和En Vigie/Venise（2018年），每个视频约持续20分钟。
Martin De Wulf 移民地图
地图显示了世界各国的移民目的地。该地图使您可以选择任何国家，并查看移民的原籍国和移民的住所。当鼠标停在那个国家时就会显示出人数，GDP，艾滋病和结核病患病率，五岁以下死亡儿童人数。
1978年出生的Martin De Wulf 一直在对地图进行编程，他的目标时创建一个可以让人思考的网站。
Addie Wagenknecht 数据与龙：云农业
数据与龙：云农业，2014年定制设计的印刷电路板，以太网跳线，80/20铝制安装：31 x 87 x 35英寸/ 78.7 x 221 x 88.9厘米。
kkilohydra:一封给切尔西[曼宁]和xxxx的情书。xxx是一系列定制的印刷电路板，从周围截取并记录数据。通过以太网电缆连接，将一个服务器房间拟人化，这是对一个在线体验是匿名和未知的时代的悼词。信息经过处理，但雕塑从不分享它的发现。
云农业通过将系统层次重新置于情境中作为数据画像来质疑技术的神圣本质。它展示了云、社交网络、数据、泄露以及什么将社会资本形成为一个单一的对象。归根结底，这是一个关于当代权力结构作为一种群体意识的创造性实验，成为后维基解密信息文化的三维地图。
Addie Wagenknecht1981年出生，俄勒冈州波特兰市，生活和工作在奥地利。
恐惧地图#2
Anne Zeitz和Carolina Sanchez Boe
安装，2016年
移民获得新技术的机会对他们的过境点和轨迹起着重要作用。恐惧地图2展示了一个叙利亚人在巴黎的经历。这些视频显示了他和妻子一起度过快乐时光的看得见和看不见的地方和边界，以及他作为寻求庇护者发现的地方和他感到脆弱的地方。
Carolina Sanchez Boe拥有丹麦奥胡斯大学社会人类学博士学位。她的研究重点是国际移民、移民控制和遏制。
Anne Zeitz拥有巴黎大学美学、艺术科学与技术博士学位。她的研究主要集中在艺术、文学和电影中的观察概念和操作图像，以及监视理论、“监视”和“算法治理”。
Michel Couturier 加来1
加莱1 摄影
这幅艺术品是欧洲港口(加来、多佛、卡塔尼亚……)一个更大项目的一部分。艺术家专注于控制的基础设施和设备，以及商品和人员流动的管制:障碍、检查点、大门。这部作品使用了不同的媒体:照片、图纸和视频。
从2001年开始，米歇尔库斯蒂耶(Michel Couturier)就开始质疑城市及其郊区，这往往与神话及其在现代景观中的生存有关。他的作品通过摄影、视频和绘画来表达，探索了工程师们制造的奇奇怪怪的事物，并探讨了我们与公共空间的关系。他最近的作品将过渡区域和控制区域作为我们生活空间的象征。
Larbits姐妹（Bénédicte et Laure-Anne Jacobs）eu4you
Larbits姐妹（贝内迪克特和劳尔·安妮·雅各布斯）
交互式安装，2016
Eu4you首先从令欧洲不安的移民危机说起，容克总统呼吁建立一个配额制度，在国家之间分配难民。在平等的自由、平等和繁荣机会下，并考虑到不同的变量，eu4you算法执行一个方程，重新构建访问者的计算DNA。它决定着游客的命运:是否承诺在欧洲土地上拥有一个金色未来。
以Larbits姐妹的名字，Bénédicte和Laure-Anne Jacobs组成了一个双人组。他们工作的一个重要部分是探索数字技术。互联网上出现的问题，如隐私、数字身份、2.0实践，构成了他们艺术方法的起点。
CoRS（Codesign Research Studio） 身体和边界
coors（协同设计研究工作室）
安装，2016
我们的研究通过调查欧洲现有的、新的和计划中的边界建筑的物理表现和背景，质疑其目的和后果。我们使用建筑工具和方法，包括实地考察、图纸和模型，并收集硬数据和软数据来理解和记录边界建筑。但更重要的是，我们想要研究建筑与试图穿过它们的人的关系以及建筑与人体的关系。
Codesign Research Studio是Codesign建筑工作室的子公司。CORS工作在理论和实践的交叉点，他们质疑架构师的orle和责任，探索很少被强调的问题
尼古拉斯·兰伯特：迁徙的红丘
制图，2015
25年来，超过3.5万名移民在试图进入欧盟的过程中死亡。在兰佩杜萨附近被淹死，在奥地利被卡车窒息，在撒哈拉沙漠被饿死，或在英吉利海峡隧道被火车撞死，这些悲剧日复一日地继续着。这些数字以前被隐藏或忽略，现在经常出现在新闻中。2015年9月，整个欧洲都对死在土耳其海滩上的库尔德儿童库尔迪·艾兰（Kurdi Aylan）的照片感到非常不安。
地图1到4讲述了死亡的地理故事，并暗示了欧洲在这些戏剧中的责任。从1995年到1999年，西班牙南部（直布罗陀海峡和休达和梅利利亚西班牙飞地）成为进入欧盟的首选地点。逐渐“安全”（2002年，SIVE加强了休达和梅利利亚的隔离墙，2005年），移民流向南部的加那利群岛和塞内加尔。为了阻止这些不受欢迎的人类向欧洲转移，Frontex在2006年在远离欧盟边境的地方设立了控制行动。从2010年起，在“阿拉伯之春”（Arab Spring）之后，以及利比亚和叙利亚战争引发的地缘政治不稳定更加引人注目，绝大多数戏剧性事件正重新聚焦在地中海地区。最后，欧洲逐步采取行动或加强其边境控制，使得移民前往欧洲变得越来越危险。
《迁徙的红丘》（地图5）是这场悲剧的全球性隐喻。这张地图画的欧洲边界，不是一条线，而是一个战场。在这张三维地图上，一个新的领域正在形成。土丘的高度说明了墓葬的规模。但是，在成为地图之前，“红丘”（法语 la butte rouge）是加斯顿写的一首歌Montéhus（1872-1952）。这首反战歌曲提到了巴波姆土丘，它是第一次世界大战中最血腥的地方之一。同样是革命歌曲，红丘也被认为是1871年巴黎公社事件的参考。事实上，移民红丘是一个漫长的和平主义故事的一部分:拒绝第一次世界大战，拒绝今天的欧盟对移民发动的看不见的战争。
方法论:势是一种空间插值方法，由物理学家约翰·q·斯图尔特（1942年）通过类比重力模型，在20世纪40年代发展起来。该方法旨在利用测点给出的已知值来估计非观测点的未知值。从制图学上讲，它们经常被用来从一组离散的点得到一个连续的表面。在专题制图中，该方法可以简化并突出相关的空间结构。对于这里显示的地图，计算是通过R包SpatialPosition进行的。STEWART J.Q.（1942）“测量远距离人口的影响”，社会计量学，5（1）：63-71。
尼古拉斯·兰伯特，制图师，欧洲空间规划跨学科网络（CNRS）成员。他参与了欧洲ESPON研究项目，主要研究空间信息的图形表示，为此他正在开发一种关键和激进的维度。他也是migreup网络和法国制图委员会的成员。
马丁·格兰让（Martin Grandjean） 难民的轨迹
难民的轨迹，2015
通过一种不同寻常的视觉化方法，这张地图强调了传统的地图表征在我们理解难民轨迹的方式中所扮演的角色。根据联合国难民署提供的数据，作者使两点之间的边界厚度与流离失所者的人数成比例。因此，他表明，虽然欧洲是许多移民路线的汇合点，但他们实际上代表了世界难民的一小部分。大多数流离失所者迁往邻国是南南移民的一部分。
马丁·格兰德让（Martin Grandjean）是洛桑大学（University of Lausanne）的一名当代历史研究员。他的研究重点是对大型档案语料库的网络分析。他是法国数字人文协会Humanistica的发言人，也有数据可视化和开放数据领域的项目。在他的博客www.martingrandjean.ch上，我们发现他提出的问题与历史数据、统计可视化和数据新闻的发展有关
Isabelle Arvers 英雄制造者vs英雄土地
视频游戏，2016
这些采访摘自一项正在进行的工作。这是我用游戏引擎制作的一部电影纪录片，还有2016年2月6日至20日在加莱丛林拍摄的照片和对当地居民的采访。尽管如此，法国的Pas-de-Calais州发布了一项关于丛林南部地区的驱逐令，该命令于2月23日到期。整个营地被称为“丛林”，因为这片土地原本是一个狩猎场，而缺乏当地政府的基本支持，使人变成了动物……
我问自己一个问题，我想了解的是，如何在丛林中生活，如何恢复它的人性，如何创造一个共同生活和分享的空间。怎么做的工作的政府回避它,拒绝看到情况的紧迫性,而不是集中于“减少”的移民人数在Calais-without在运输过程中考虑到人的尊严,人不寻求庇护,但穿过通道英国尽快……
在不到一年的时间里，在众多法国和英国非政府组织的帮助下，丛林难民们建起了一个城市世界，到处都是礼拜场所、商店、服务、餐厅、学校、画廊、文化空间……
这些日常生活中的英雄不仅能够满足大多数社区的需求，他们还引入了一种新兴的政治模式，即由每个社区的代表做出决定，让非政府组织听到，并充分尊重居民的需求、期望和声音。
Stéphane Rosièreet Sébastien Piantoni 沃尔的制图
墙上的地图
自柏林墙倒塌以来，边境沿线的壁垒和围墙成倍增加。2016年，边境线长约2万公里（占世界边境线的8%）。新的机构取代了以前的前线（塞浦路斯、韩国、西撒哈拉）。它们通常执行不同的职能：管制和排斥某些类型的人口流动、防止恐怖主义、强调国家主权和实现边界。然而，这些建筑从来都不是孤立的。它们是集成的高科技监控系统的一部分，并不总是可见的。
Stéphane Rosière是莱姆斯香槟-阿登大学（URCA）地缘政治硕士学位证书教授和负责人，他也是Habiter研究实验室（EA.2076）的负责人和网络期刊《政治空间》（L’espace Politique）的主编。
Sébastien Piantoni自2009年以来一直是兰斯大学Habiter团队（EA 2076）的研究工程师。
虚拟观察者
乔安娜·莫尔（Joana Moll）和塞德里克·帕里佐（Cédric Parizot），2010年
“虚拟观察者”是一个正在进行的研究项目，它将艺术、研究和技术相结合，质疑当代国家边界的众包动态。它关注的是发生在一个Facebook群组内的交流，该群组聚集了准备通过一个在线平台监控美墨边境的美国志愿者，该平台实时显示了闭路电视摄像头的画面。这次行动的目的是通过众包的方式让美国公民参与到减少边境犯罪和阻止非法移民进入美国的行动中来。这是一项公私合作项目，最初于2008年启动，包括一个名为redservant[1]的在线平台，以及一个位于美墨边境战略区域的由200个摄像头和传感器组成的网络。其中一些摄影机也安装在志愿公民的私人财产中。该在线平台允许用户24小时免费访问摄像头广播，并允许用户在边境发现任何可疑活动时匿名报告。自2008年以来，红仆人有203.633名志愿者用户，导致5331人被禁，这总计代表了近100万小时的免费劳动力为当局。2012年5月13日，该项目在其Facebook官方页面上宣布，由于缺乏资金支持，该项目于2012年停止。
http://www.virtualwatchers.de/
网站截图
这个项目提供了一个互动窗口，让公众可以接触到一些由红仆人的监控摄像头录制的原始视频，并深入到聚集了一些活跃使用[2]平台的志愿者的Facebook群组的对话、笑话和提问。通过这样做，它突出了这些人的情感投入和交流在多大程度上是构建和合法化后全景系统的必要机制。
1. 为了保护用户的身份，该平台的原始名称已被更改。
2. 为了保护他们的身份，所有脸书群组成员的头像和真实姓名都是伪造的。
新兴期货实验室 Borderland Biashara
新兴期货实验室（EFL）边境Biashara
Biashara是一个正在进行的项目，目的是了解和绘制东非共同体边境地区的非正式经济生态系统。Biashara在斯瓦希里语中的意思是商业或商业。本民族志研究探讨了在肯尼亚-乌干达边境的比亚萨拉地区，手机的作用。国际边界常常给非正式贸易等日常活动带来“非自然”的复杂性。这些复杂情况可能采取限制流动、海关检查站、货币兑换等形式。移动电话在克服biashara的这些障碍方面发挥了至关重要的作用，而东非地区由于无处不在的移动转账平台和预付费（即现收现付）订阅模式的主导地位，在全球范围内都是不同寻常的。这张照片记录了一些观察跨境交易和交流的故事。
新兴期货实验室（EFL）是一个跨学科研究驱动的概念设计和创新咨询实践，主要在撒哈拉以南非洲的新兴消费市场运作。EFL立足于以人为本的设计、商业战略和营销，以及工程和技术，为非正式和农村市场提供最大化机会的整体路线图。客户包括政府、全球消费品牌、社会企业、多捐助者资助的区域贸易和一体化机构。
Bill Rankin 同一个世界II
制图学，2015
在第二次世界大战最激烈的时候，由建筑师转行成为制图师的理查德·伊德斯·哈里森（Richard Edes Harrison）在《财富》(Fortune)杂志上发表了著名的“一个世界，一场战争”（One World, One War）地图，该地图使用极地投影显示美国与德国和日本的威胁近在咫尺。与墨卡托的孤立主义信息相比，它让参战似乎成了一种地理上的迫切需要。
我的地图更新了哈里森今天的基本想法。而不是显示领土国家参与全球战争，我的版本使用航线和铁路联运甜甜圈的全球资本主义——疯狂的循环在北大西洋和太平洋,粗绳线程通过苏伊士运河和马六甲海峡，分支到南美洲、大洋洲、非洲。通过使用不同的投影和不同的方向，我也把美国中心化，把一个由七大洲组成的世界转变成一个单一的无边界网络。
比尔·兰金（Bill Rankin）是耶鲁大学的历史学家和制图师。他的绘图活动将熟悉的地理重新想象为统计、法律和历史的复杂景观；他的地图已经出现在美国、欧洲和亚洲的出版物和展览上。他最近出版的《地图之后》是一部20世纪地图科学史。
RBYN：ADM8
ADM8，2011
ADM8是一个用来在金融市场上进行投资和投机的交易机器人。基于人工智能算法，该程序可以完全自主启动采购和销售订单。它的决策和预测系统使他能够寻找、识别和预测金融混乱振荡的趋势。该项目于2011年8月31日启动，运营预算为1万美元，并将继续运营直到破产。
ADM8是在DICREAM/CNC、ZKM Karlsruhe （Institut fur Bildmedien/GAM）和巴黎Gaite Lyrique/TAQ的支持下制作的。
RBYN是一个多学科的艺术团体，成立于2000年。这个集体以巴黎为基地，专注于装置、表演和界面的制作，涉及艺术表现的系统化系统（绘画、建筑、反文化）以及人类和物理现象（地缘政治、社会经济、感官感知、认知系统）。RYBN源于开源社区，对反模型和揭示系统不透明性背后的“隐藏”的方式感兴趣。
Nicola Mai 旅行
旅行，2016
《旅行》是一部双屏民族小说装置作品，讲述了一位在巴黎万森森林卖淫的尼日利亚移民妇女乔伊的生活史。在父亲去世后，乔伊为了帮助家人离开了尼日利亚。她知道自己要在离开前卖淫，但不知道她在法国将不得不面对的艰苦工作和生活条件。在忍受了几个月的剥削之后，乔伊决定把她的移民故事重新解释为一个贩卖人口的故事。在协会的帮助下，她获得了人道主义保护，但为了继续帮助她的家庭和生活，她继续在晚上卖身。
尼古拉·迈是一名民族志学者和电影制作人，在伦敦城市大学担任社会学移民研究教授。他的主要研究兴趣是通过移民过程对性别、性和主体性进行谈判，特别是将全球化的性产业作为一个有争议的、矛盾的控制和自治空间。在他的学术著作和电影中，尼克通过展示涉及到的人主观投资的复杂性，质疑了人们对以剥削和受害为特征的全球性交易的普遍理解。在他的性工作三部曲中，他探索了移民和性产业之间不同的相遇经历。
Antoine D’Agata 奥德赛
奥德赛，2011-2013
奥德赛将文本、照片和视频集中在一个单一的装置中。这幅作品既不是纪录片，也不是人文主义;它表达了一个艺术家专注于身份问题、痛苦的身体和死亡的视觉。它展现了这些“移民”在游牧与惰性之间的世界中的日常生活。在这悲剧性的现实中，没有什么是不寻常的。场景显示的是没有特定兴趣的风景。在这些照片中，关键在于了解我们缺少了什么，我们将永远无法看到什么。
安托万·德·阿加塔1961年出生于马赛，1983年离开法国10年。90年代，他在纽约开始了自己的摄影师生涯。他也对电影感兴趣，已经导演了三部电影。
Keina Espieira 大海的颜色
视频，2015
Aliou、Diakité和Boubacar从几内亚科纳克里出发，经过漫长的旅程，他们发现自己被困在了欧盟-非洲城市休达。对他们来说，休达的等待时间是不确定的。在某些情况下，这可能需要几个月甚至几年的时间。同时，他们被安置在临时移民中心（CETI）。
在休达等待期间，他们发现自己在两个欧盟门槛之间动弹不了：一个是陆地边界，由摩洛哥周围森林的栅栏代表和标记；海上边界则是通过直布罗陀海峡与欧洲大陆分离。森林和大海，都是这个位于北非的西班牙飞地的边界景观的一部分。
《大海的颜色》深入探讨了发生在休达市的边界体验，这座城市横跨大西洋和地中海。我感兴趣的是描绘一个人的轨迹在空间和时间上悬浮的地方。通过穿越当代游牧风景，电影探索了这个世俗的边缘地带。当前自发的对话与非洲的对话发生了冲突。
Keina Espieira是一位学者和艺术家。她对视觉政治、后殖民主义学术激进主义、政治文化地理、边境艺术、摩洛哥和地中海地区感兴趣。
Pierre Depaz SimBorder
SimBorder，2016
SimBorder是一个在国际层面上围绕移民和难民问题的复杂系统的算法探索。该方案产生了一个邻国集团，每一个国家都有自己与难民入境直接有关的公共政策小组。作为一种仿真，SimBorder是不客观的；像任何系统一样，它表达了作者的意愿。
Pierre Depaz是一位法国艺术家和程序员，目前居住在美国。毕业于里尔政治研究所，现任教于纽约大学。
个人电影 Banoptikon
我们正面临着身体移动和数字控制技术之间的熔点。在这种情况下，身体成为数据，从而成为控制的主体，但同时数据被物化，成为身体。
游戏模拟不同的城市或非城市环境，如城市中心、港口、拘留营或边境地区，呈现它们的相互关联。玩家可以在游戏中互动，观看融入游戏环境的视频、录音、网页、图像和文本，体验这种流动而又强烈的现实。
游戏是基于一个（非线性的）故事情节，连接各种迁移运动。它以一种视觉的方式展示了移民作为欧洲非公民所遭遇的经历，同时也强调了这些运动可能对欧洲社会产生的积极影响——转变性别、国家、种族和阶级的权力等级。
它也搜寻和检查当前移民政治的不同方面，以及移民、“当地人”和当局之间的权力关系所产生的问题，这些问题正在编织和构建这一新的斗争领域的欧洲画布。这场斗争的中轴关系到移民流动的数字化进程，以及由此产生的对不同参与者和城市地区的转变。
社会/政治斗争领域争论的一个主要问题是控制和监视机制的数字化（边境穿越、社会运动、跨文化冲突和对话）。虽然这些机制是建立在机器和装置的基础上的，但对于那些被施予它们的人来说，它们大多是“无形的”。
电子游戏《Banoptikon》希望将这些机制呈现出来，并模拟发生在城市、网络、农村地区以及人类身体中的移民潮的社会和政治情况。
因为身体是新旧技术应用的主题，因此身体仍然是战场上的基本主题。
个人电影是活跃于媒体艺术领域的网络。它计划和组织项目和活动，鼓励对视听产品的新制作、展示和发行形式持批判态度;这些形式最终定义了社会、文化和政治条件，反过来，这些条件又将大众与权力结构联系起来。
Mahaut laavoine 407个营地
安装，2015
“407个营地”项目是一个蒙太克照片，展示了非政府组织migreup在closecamps.org网站上提供的数据。每一张照片都记录了流向、路线、机场、港口和其他用于与其他国家交流和交换的基础设施。它隐藏了它的组成成分：被监禁的人群。
Mahaut laavoine生活和工作在里尔，她于2015年在瓦伦西亚艺术与设计学院获得DNSEP。
Lawrence Bird 平行
平行是一个单频道视频，由沿着北纬49度追踪美加边界的卫星图像组成;也就是说，从太平洋的乔治亚海峡到北美中部附近的森林湖，距离2000公里。该项目追求一个简单的轨迹，穿越政治、技术和时间的复杂地理。因此，该项目是关于几个简单的纬度以外的平行:平行的国家，平行的成像和想象模式，政治、技术和视觉领域之间的平行。它记录了两种截然不同的政治和光学体制，在它们的界面线上清晰地表达出来。
parallel是我使用谷歌地球和其他航空成像工具进行的一系列探索中的第一项;另一个是横断面，它沿着地球上的本初子午线和反子午线运行，并于2014年夏天在英国格林威治进行了预测。对我来说，这些探索培养了我对空间和它的形象之间的关系的浓厚兴趣。在平行和横断面中暴露出来的异常现象，谈论了图像、技术和自然之间的关系，以及绘制地球地图的政治和经济。它们形成了数字影像与物质景观的相互渗透。由地球和图像的相互作用所创造的物质/数字领域处于最前沿，并由我们都融入其中的经济和政治矩阵所控制：一个将我们捆绑在一起的全球条件，因为它解放了我们。
Antoine Kik 移民游戏
互动装置，2016
移民游戏是一个互动装置，在空间中实现了一个虚构的边界。游客通过一个大门，必须服从基于入境表格和门禁技术的电子控制。
在穿越边境（大门象征着边境）时，游客在视频中面对着他作为移民的未来。这个装置对边界和另一边领土所暗示的梦想和乌托邦提出了质疑。
Antoine Bonnet“Kik”是一位数字艺术家，他制作音频和视觉电子界面。他还对许多其他领域感兴趣，以他特有的利他主义和怪异的方式。他是法国涂鸦研究实验室的活跃成员，也是神经旅的主席。
Giovanni Ambrosio 请不要露出我的脸
这些照片是在敦刻尔克和加来拍的。这不是一部关于移民的作品，而是关于移民营地的环境。如何将不属于我们的世界存档？我们能不能代表别人有尊严地谈谈？当面对别人的痛苦时，除了困扰还有什么？
Giovanni Ambrosio，1978年出生于那不勒斯，现居巴黎。自2010年起，他一直致力于摄影和艺术研究。
后商品 讨厌的围栏
土地艺术装置和社区参与（地球，煤渣砌块，伞绳，pvc球，氦气），2015安装视图，美国/墨西哥边境，亚利桑那州道格拉斯/索诺拉岛Agua Prieta
“讨厌的栅栏”是“后商品”（Postcommodity）的一个项目，这是一个跨学科的艺术团体。该倡议是一个个人、社区、机构组织、公众和主权国家之间的社会协作项目，最终在亚利桑那州道格拉斯和索诺拉阿瓜普列塔附近建立了一个大型临时纪念碑。这个陆地艺术作品由28个系在一起的气球组成，每个气球的直径为10英尺，漂浮在沙漠上空50英尺的地方。包括驱鸟围栏的气球是一种无效的驱鸟产品的放大复制品。巧合的是，这些气球使用了土著药物的颜色和图像——几千年来，从南美洲到加拿大的土著居民都使用同样的图像。这座纪念碑的目的是双向跨越美国/墨西哥边境的缝合针美洲人民together-symbolically展示西半球的互联性认识到土地、原住民、历史、人际关系、运动和交流。
Postcommodity是一个跨学科的艺术团体，由Raven Chacon, Cristóbal Martínez和Kade L. Twist组成。Postcommodity的艺术功能共享的土著镜头和声音进行全球市场的喜好攻击的表现及其支持机构、公众观念、信仰和个人的行动，包括不断扩大，跨国，多种族和多民族的殖民力量定义21世纪通过不断增加速度和复杂形式的暴力。Postcommodity致力于打造新的隐喻，使我们在日益挑战的当代环境中共享的经验合理化；提倡建设性的话语，挑战正在破坏社区和地理稳定的社会、政治和经济进程；并将文化自决的本土叙事与更广泛的公共领域联系起来。
Matteo Guidi & Giuliana Racco 艺术家与石头
“艺术家和石头”是一个多层次的跨学科项目，从西南岸的同一个难民营到欧洲，它从字面上协商了一个主题（行为艺术家）和一个物体（25吨的石头）的双重移动。该项目关注的是人们在日常生活中如何绕过限制和限制，通过强加给他们的系统，在他们的欲望的驱动下，创造自己的路径、语言和表达形式。
“艺术家与石头”谈到了流动性、公民身份、欲望和约束，将自己置于对（艺术）流动性的扩大作用、日益增长的边界限制和跨境商品贸易的考虑的交叉层面，同时强调环境如何决定价值。
朱利亚娜·拉科（加拿大多伦多，1976年）。2006年，获得皇后大学文学学士学位和威尼斯大学文学硕士学位。她获得了加拿大艺术委员会2015年的研究和生产资助。她的实践涉及叙述、语言习得、欲望和流动（包括工人、移民和难民）。
马泰奥·圭迪（意大利切塞纳，1978年）。博洛尼亚大学，拥有视觉传达学文凭和民族人类学学位的艺术家。
Julian Oliver 边境爆破
《边境爆破》是一种错位媒体的作品，它将移动通信基础设施视为一种颠覆性力量，挑战国家边界的完整性，旨在调查移动网络对国界完整性的破坏性影响。
运行一个免费的、定制的智能手机应用程序，边界碰撞代理收集手机塔和位置数据，当他们通过火车、汽车、公共汽车、船只或步行穿越国家边界。在边界上的差异时刻被记录下来，并上传到中央边界碰撞服务器，在过境点。
例如：一个用户在德国，但她的设备显示她在法国。边界碰撞服务器将按照字面意思接受这个报告，并相应地重绘法国边界。对这些差异的持续收集和呈现，导致了一个不断变化的记录，一个从基础设施上对抗的领土，一个远程制图。
朱利安·奥利弗是一名新西兰人，现居柏林的关键工程师和艺术家。
Huub Dijstelbloem 边界监视和反监视
监测的概念通常适用于旨在登记和控制某些人口的国家活动和技术。然而，从历史上看，监视的概念也是指公民控制国家权力的主动性。本项目将在边境管制和流动管理的背景下研究监视和反监视之间的相互作用。一方面，它旨在调查欧洲和美国最近的倡议，以数字化边境控制，并从概念、规范和经验的角度扩大其操作范围。另一方面，它研究如何“监视狗”，如非政府组织和人道主义组织，支持难民，旨在保护隐私和人权，回应边界监视的具体挑战。此外，该项目还研究了艺术家、活动家和学者（通常结合起来）提出的各种倡议，旨在将与边境控制有关的问题形象化。因此，该项目旨在更深入地了解公共领域的辩论是如何以一种视觉化的、通常以技术为中介的方式发生的，以及边境控制的数字化如何影响监视和反监视的性质。因此，这项研究将对当代高科技民主国家的制衡本质提供更深层次的理解。为了做到这一点，该项目将比较欧洲和美国南部边境的监视和反监视的例子，并确定在希腊-土耳其边境和美国-墨西哥边境可视化和反可视化的倡议。
大纲
技术史学和技术哲学越来越关注国家形成的技术维度和国家机器的技术性。此外，科学哲学、政治哲学和科学与技术研究交叉领域的研究强调，有关技术和国家的问题与民主问题有关，它们影响公民被纳入或排除在国家活动或公共领域之外的方式。
所有这些问题都存在的一个领域是对边界的监督。技术极大地影响了边界和边界控制的功能和意义。在这方面，有三种转变是重要的。
首先，边境检查并不总是在边境、港口和机场等入境点进行，而是更广泛的监测、入境要求和行政程序的一部分，例如，通过个人资料登记进行的非法检查。边境越来越成为“远程控制”的工具。可以说，边界是无处不在的，以及便携身份证和虚拟数据库。因此，边境不仅是一堵用来保护“欧洲堡垒”不受移民入侵的墙，而且欧盟新的数字边界通过边境官员、警察、签证办公室等的屏幕连接起来。
其次，边境控制不仅仅是由政府来实施的。例如，可能会与医疗专业人士（用于x光和DNA实验室，以确定家庭关系）和私营企业（如史基浦集团Schiphol Group，在虹膜扫描Privium项目上进行合作）合作。这一领域的一些政策发展也得到了私营企业的支持和推动。“国土安全市场”近年来有了相当大的增长。边境控制不仅掌握在公众手中，也掌握在专业人士和私人手中。
第三，边境管制日益以人体为目标。迁移者的外部特征不仅在数据文件中以描述（身高、眼睛颜色）的形式呈现；人体的指纹等真实印记越来越多地进入官僚系统，使人体“机器可读”。主体被解释和格式化，就像它是一个信息存储设备，只需要扫描就可以注册。身体成为“未来的万能身份证”，实际上，身体的功能越来越像测谎仪，可以指责和谴责人，但也可以无罪释放。
因此，边境控制和流动管理已成为大规模监视制度的一部分。他们不仅包括各种各样的移民，还包括公民和所谓的“可信的旅行者”。政策旨在将人员、货物、资金和信息的自由流动与保护边境和防止非法活动的安全措施结合起来。人们的注意力逐渐从“代表”转向“干预”，因为现在不同种类的技术都在关注分析、风险分析和先发制人的打击。最近的一个例子是“情报驱动”方法Eurosur(欧洲边境监视系统)，该系统于2013年12月2日开始运行，协调了从船舶、直升机、雷达到生物识别和数据库等各种技术。
利用生物识别技术结合虹膜扫描、GIS技术、雷达图像、红外和卫星技术以及统计风险计算的数据库的互操作性，创建了一个监视网络来存储和交换从移民和旅行者提取的各种数据。大数据分析最近的发展也越来越多地进入公共政策制定。因此，国家对现实的感知在技术上和统计上变得更加“数据化”。
这种数字化和数据化对监管机构的行为方式并非没有影响。反监视可分为警惕、谴责和评估。它通常以去中心化和中介化的方式进行，比如通过媒体报道、互联网论坛、社交媒体和充当国家和公民公共领域中间角色的非政府组织。因此，监视和反监视并不包括公民和国家之间的集中的公共对抗，而是一个由技术格式和分散的地方组成的分布式网络，这种关系在其中重新上演。这种再现导致了一个代表轨迹的过程，将移民、数据、计算机、指纹、身体和公务员联系在一起。在这些轨迹中，不仅需要跨越边界，还需要跨越政治、法律、经济和道德制度等不同“世界”之间的边界。因此，当“边境监视”成为一个公共事务时，它不仅与不同的实践和各种形式的知识和信息有关，而且与不同的价值观和世界观有关。
信息技术的日益普及不仅影响到边境控制的性质，也影响到民主的制衡和公共领域的性质。数字化流动管理改变了国家与人民之间、政策、干预与行为之间的关系。应用于边境控制和流动管理的技术带来了新的问题，因为它们影响到移民和旅行者的隐私、身体完整性、流动性、数据质量、信息存储和交换以及纠正机会。此外，加强边境管制可能会增加移徙者为了到达目的地而愿意承担的风险。
移徙政策、边界控制和流动管理是国家监视与非政府组织和人权组织的反监视之间发生冲突的领域。因此，负责处理移徙者试图非法越境时遇到的问题的组织向传播媒介和大众提供关于限制性和选择性移徙政策的不利后果的资料，挑战政府的技术。例如，绘制和反绘制移民路线和难民营，以及推出互动网站，邀请公众报告伤亡情况等策略。
该项目旨在对不同形式的反监视以及监察人员对与边境管制和人员流动管理有关的问题的不同设想方式进行系统的清单。在此过程中，我们将研究监管机构如何不仅关注具体事务的代表和动员公众的注意力，还参与“问题的形成”和“公众”的塑造。
Heidrun Friese 起点
自20世纪90年代末以来，兰佩杜萨已经演变成欧洲的边境地区和非法移民的重要中转地。这个靠近突尼斯大陆的意大利小岛——连同西班牙飞地休达和梅利利亚——已经成为欧洲移民政策、控制流动性的技术官僚乌托邦、边境管理和欧洲热情好客限度的突出象征。
无形的边界：跨非洲项目组织
https://invisible-borders.com/
自2009年以来，无形边界通过公路穿越非洲国家及其边境。本组织首先从拉各斯前往巴马科，后来又前往亚的斯亚贝巴、利伯维尔和达喀尔。2014年，多达九名艺术家将从拉各斯旅行至少150天到波斯尼亚的萨拉热窝。
Jason Davies 按机场划分的世界地图
https://www.jasondavies.com/maps/voronoi/airports/
由Jason Davies（自由数据可视化和计算机科学）绘制的世界地图。
Charles Heller et Lorenzo Pezzani 液体痕迹 沉船事件
Liquid Traces提供了有关事件的综合性重建，涉及所谓的“left-to-die boat”案，其中有72名乘客乘坐小型橡皮艇离开利比亚海岸，前往兰佩杜萨岛，这是一艘小型橡皮艇。尽管有数个遇险信号传达了他们的位置，以及反复互动，包括至少一架军用直升机访问和与军舰相遇，但仍在北约海上监视区漂流了14天。结果，只有9人幸存。
在进行重建的过程中，我们的研究彻底地使用了“海洋感觉器”——用于记录和读取海洋深度和表面的多种遥感设备。与大海的愿景作为non-signifying空间任何事件立即溶解成水流移动,与我们的调查表明,确实是痕迹留在水中,通过阅读他们仔细大海本身可以变成了审问证人。
作为一种以时间为基础的媒体，动画还展现了地中海不同的流动节奏，这些节奏是通过逐步限制某些类别的人进入欧盟的法律手段以及同时加速货物和资本流动而出现的。
Marcos Ramirez Erre & David Taylor：对1821年墨西哥和美国之间的边界进行的一次调查
Delimations是Marcos Ramírez ERRE和David Taylor的一个合作项目。7月份从太平洋海岸旅行到墨西哥湾，并标记1821年墨西哥和美国之间的边界。
这条边界从未被勘测过，它短暂的27年历史主要以条约文件和古董地图的形式存在，这是第一次让它可见。
Antonio Augugliaro, Gabriele Del Grande, Khaled Soliman Al Nassiry 站在新娘这边
纪录片片段
一名巴勒斯坦诗人和一名意大利记者在米兰会见了五名巴勒斯坦人和叙利亚人，他们逃离叙利亚战争，经由意大利兰佩杜萨岛进入欧洲。
他们决定假办一场婚礼，帮助这对夫妇完成他们的瑞典之旅，并希望能避免自己被人贩子逮捕。一位巴勒斯坦朋友装扮成新娘，十几位意大利和叙利亚朋友作为婚礼宾客，他们跨越半个欧洲，开始为期四天的3000公里的旅行。
这不仅感情色彩的旅程带来的故事和希望和梦想五个巴勒斯坦和叙利亚及其特殊的毒贩,但欧洲也揭示了一个未知的一面——一个跨国支持和不敬的欧洲嘲笑要塞的法律和限制的一种伪装，没有其他比直接拍摄的东西真的发生在路上从米兰到斯德哥尔摩从14日到2013年11月18日。
守护者 难民的挑战：你能闯进欧洲堡垒吗?
严肃的游戏
由于欧盟各国政府加大了在欧洲寻求庇护的难度，逃离世界上最绝望冲突的难民潮正在增加。我们邀请你做出真正的难民必须做出的选择，并了解在欧洲堡垒寻求安全是什么样子的。
你叫卡丽玛。你是一名来自阿勒颇的28岁逊尼派妇女，你有两个孩子，一个8岁的女孩和一个10岁的男孩。你丈夫三个月前死于迫击炮袭击。空袭仍在继续——你听说，最近的一枚炸弹炸死了87名儿童——现在你觉得你必须设法离开叙利亚。
你们的许多朋友和家人已经逃离，大多数逃到了邻国的难民营;很少有人去过欧洲。只有5.5万名叙利亚难民（占逃离叙利亚总人数的2.4%）在欧盟申请庇护。
你有一些钱可以用来旅行——你考虑你的选择。
我试着玩了一下录屏
Paolo Cirio & The Influencers 街头幽灵
2013年11月，在巴塞罗那实现了一个后数字行动。
在谷歌的“街景”上发现的真人大小的人物照片被未经授权在拍摄地点打印和张贴。
仇恨地理：美国带有地理标签的仇恨推文
《仇恨的地理分布》是洪堡州立大学（Humboldt State University）莫妮卡·斯蒂芬斯博士（Monica Stephens）一项更大的项目的一部分，该项目旨在确定网络仇恨言论的地理来源。
这张地图背后的数据是基于2012年6月至2013年4月美国每条包含“仇恨词汇”的地理编码推文。
Trent Gillaspie 审判地图 您的城市
根据流行的想法，成见和对不同街区的判断绘制的城市地图。https://judgmentalmaps.com/
不是漏洞
https://notabugsplat.com/
一个巨大的艺术装置的目标捕食者无人机操作员。该项目是艺术家们利用法国艺术家JR的“Inside Out”运动的合作项目。
在军事语中，“捕食者”无人机操作员通常将杀戮称为 “臭虫”， 因为通过粒状视频图像查看尸体会感觉到昆虫被压碎了。
为了挑战这种漠不关心，同时提高人们对平民伤亡的关注，一个艺术家团体在遭受严重轰炸的巴基斯坦开伯尔普赫图恩赫瓦（Khyber Pukhtoonkhwa）地区安装了一幅巨大的肖像，该地区经常发生无人机袭击。现在通过无人机摄像头，操作员在屏幕上看到的不是风景中的一个匿名点，而是一张无辜儿童受害者的脸。
Ronald Rael & Virginia San Fratello Recuerdos : 雪球
雪（花玻璃）球，2000年至今
加州艺术家Ronald Rael和Virginia San Fratello创作了一系列雪花玻璃球，重新想象了墨西哥和美国之间的栅栏。
罗纳德·雷尔和维吉尼亚·圣·弗拉泰罗制作了这些纪念品，用来记录他们沿着边境的旅行。它们展示了弗朗特拉（即边境）生活中黑暗和异想天开的一面。
Kari Mulholland DNA画像
纪录片
《DNA画像》是由TED的Kari Mulholland拍摄的一部可爱的纪录片。这幅画的主角是艺术家希瑟·杜威-哈格伯格（Heather Dewey-Hagborg），他花了很多时间收集公共场所脱落的头发，然后对其中的DNA进行测序，打印出这些头发主人的3D雕塑。
Eleanor Trevisanutto 动物
由意大利设计师Eleanor Trevisanutto设计的铝制闭路电视摄像机外壳将安保设备变成了动物角色。
Eleanor Trevisanutto为意大利Parson公司设计了动物系列，让电子监控看起来不那么吓人。
Virgilijus Trakimavicius 布拉格之梦
Virgilijus Trakimavicius的艺术作品以地图为灵感。这本艺术书是用布拉格的地图做成的。这是2013年在布拉格为作者的书《寻找失落的地方》展览制作的。
Nathalie Loubeyre 一个旁观者
自20世纪90年代中期以来，超过2万名移民在试图抵达欧洲时死于地中海。2012年7月，一个名为Boats 4 People的欧洲-非洲活动人士联盟包租了一艘船进行团结行动，以监督边境，并谴责应对这种情况负责的人。
在准备这个项目的时候，拍摄这个动作的需要对船上4个人的所有成员来说都是显而易见的。该联盟联系了导演娜塔莉·卢贝尔（Nathalie Loubeyre）和摄影师乔尔·拉巴特（Joel Labat），他们参与了穿越地中海的各个阶段。除了希望分享来自非洲和欧洲的活动人士所采取的非凡行动，这部影片也希望提高公众意识，动员公众舆论，并继续为“船民”的权利而奋斗。
Julian Oliver和Danja Vasiliev 新闻周刊
《新闻周刊》是一种操纵他人在无线热点上阅读新闻的设备。Newstweek设备内置在一个小而无害的墙上插头上，似乎是本地基础设施的一部分，它允许作者在用户不知情的情况下，远程编辑通过无线设备阅读的新闻。
Julian Oliver和Danja Vasiliev在监视和数据流之间的边界的一个新的网络艺术项目。
HélèneCrouzillat和Laetitia Tura 消息传递者
每天都有移民在不同的地方死亡，却无法记录。他们在边境消失了。尸体在哪里?
送信人（使者）是这些第一批目击者，他们命名死亡，他们被组织起来寻找一个名字，一具尸体或建一个坟墓。他们是失踪者记忆的持有者，他们反对对人类的蔑视。
由Marie-Odile Gazin/The Kingdom与Périphérie联合制作的纪录片。
Clémence Lehec和Laurent Davin 隔离墙上的街头艺术
沿着隔离墙从Ada营地步行到伯利恒的300检查站。
Ada难民营-巴勒斯坦伯利恒 ，长度1525米， 2014
Magali Daniaux & Cédric Pigot 北极的策略
广播记录片：46分钟
挪威北部的Kirkenes，俄罗斯边境，巴伦支斯节，2011年2月，零下25度。
女王、大臣、大使、政治家、外交官、建筑师、艺术家、记者和研究人员都出席了会议，并为我们呈现了一幅地图……对当代北极的政治、经济、地缘战略和城市问题的声音沉浸。
自从十年前他们相遇以来，Magali和Cedric的合作作品就带有实验和表演的双重特征。他们的作品汇集了各种媒体和不同领域的关联元素，喜欢将科幻和纪实形式、高科技工程和奇幻故事、重量级材料和转瞬即逝的轰动联系在一起。从装置和塑料物品开始，他们的作品很快就包含了实验动作和更非物质的艺术姿态。在过去的三年里，视频、声音艺术、音乐、嗅觉研究、与数字艺术接壤的虚拟作品，形成了一个涉及气候变化、经济、政治和地缘战略问题、城市发展和食品管理的作品循环。
Magali Daniaux和CedricPigot 北极战术46:21来自地理星球公社
Création电台，法国文化电台，《世界纪事》，第二自然节，普罗旺斯2013
Ken Rinaldo 无人机吃掉无人机：美国人的尖叫
这件作品由两架“死神”无人机相撞组成，它们骑在一个被黑客破解并重新编程的Roomba真空吸尘器上。机器人基地里有一座乡村别墅，里面有微型人类和奶牛，这也说明了无人驾驶飞机即将到来的问题。无人驾驶飞机将被用作自主军事机器人，进军全球国内市场。
正如许多研究技术和边界问题的人所知道的那样，无人机已经成为跨越边界和进行不宣不战的首选武器。这些无人机及其所使用的技术，在世界政治中扮演着越来越重要的角色，特别是在美国的军事工业联合体中，在世界范围内也越来越重要。
当说客努力基金更多的军事机器人和我们正步入自主无人机，可以通过算法来判断一个人是一个“敌方战斗人员”，这项工作批评IRobot公司等企业（军事机器人生产商和国内Roomba吸尘器）无人驾驶飞机制造商通用原子公司。工作问题和挑战的行为持续的战争和影响人群尤其是巴基斯坦等地区有针对性，索马里和也门的局新闻调查的英国，在九年的时间里372次航班400平民被证实死亡，94人的孩子。
这项工作质疑了边界的概念，你可以让一些国家或企业游说政府购买和使用新技术，这也从根本上挑战了国家自治和边界的概念。作品本身是一个自主机器人，因为它使用了艺术家编程的智能，他劫持了Roomba真空吸尘器的数字编程和逻辑，这与军事机器人有许多算法相似之处。它将其他国家的土地与你的客厅（家）的地形合并，并寻求加入和帮助其他人理解国内消费品和军事工业联合体之间的关系，后者越来越多地操纵、控制和创造外交政策，通过军事机器人和自主杀人机器。
Joana Moll 阿兹：动一动，就挨一枪
http://www.janavirgin.com/AZ/
AZ: Joana Moll的《move and get shot》是以网为基础的作品，通过六个监控摄像头的眼睛，展示了亚利桑那州美墨边境的自然、动物和人类的流动。
这些摄像头是一个在线平台的一部分，该平台是由一群在美国边境拥有房产的地主创建的。该平台显示了位于边境地区的6个监控摄像头的图像。这个社区的主要目的是向公众提供移民通过他们的田地非法越境的原始图像。每台相机都有一个运动传感器，当探测到最轻微的景观振动时，它就会触发图像的捕捉。然后，这些图片被发送到服务器，并直接显示在网页上。
虽然土地所有者的主要目标是捕捉和传播非法进入美国的移民的照片，但相机的程序是探测和记录任何形式的活动。通过将监视授权给机器，原始的人类意图消失了，原始的目的形成了一组图像，不仅显示了移民，还显示了各种人类、动物和自然的活动。因此，监视操作变得不可控制，可能变得毫无意义。
这幅作品由6个独立的胶片组成，这些胶片是由每台相机捕捉到的图像自动制成的。每隔24小时，机器人就会检测是否有新的图片。这些新图像被保存到本地服务器上，并在相应视频的最后一帧之后根据算法添加。因此，这些影片日复一日地扩展和揭示了亚利桑那州边境地区运动的节奏和性质。
琼娜摩尔。巴塞罗那，1982年。持有庞培法布拉大学数字艺术硕士学位和Autònoma de Barcelona大学视觉艺术学士学位。
Nicola Mai-Samira 物品＃1
Samira是一个25分钟的双屏艺术科学装置作品，展示了Karim的民族志生活历史，Karim是一名阿尔及利亚移民，在马赛的夜晚以卖淫为噱头。卡里姆年轻时离开阿尔及利亚，因为服用激素导致他的乳房开始发育。他以变性女性萨米拉（Samira）的身份在法国获得了庇护。二十年后，他的父亲去世了，他即将成为一家之主，萨米拉做了手术摘除乳房，并与一名女子结婚，以获得新护照，使他能回到阿尔及利亚履行他的新职责。
Samira是Emborders艺术科学项目的一部分，该项目质疑针对移民性工作者和性少数寻求庇护者的人道主义倡议的有效性和范围。为了使她们的权利得到承认和避免被驱逐出境，移民女性、男性和变性人根据标准化的受害者身份、脆弱性和性别/性脚本重新组装他们的身体，并进行他们的主观活动。在这一过程中，只有少数受到打击贩运干预和申请庇护的移民获得保护、难民地位和有关权利。绝大多数人被视为附带损害，或成为移民国的非定期居民，或在违背其意愿并往往对其原籍国构成危险的情况下被强行驱逐出境。从2014年到2015年，Emborders项目将通过另外3个种族虚构装置来探索这些动态，这些装置也将以单屏幕电影的形式剪辑，讲述在马赛、巴黎和伦敦的性少数移民、寻求庇护者和难民的生活和移民轨迹。
尼古拉·迈是一名民族志学者和电影制作人，在伦敦城市大学担任社会学移民研究教授。他的主要研究兴趣是通过移民过程对性别、性和主体性进行谈判，特别是将全球化的性产业作为一个有争议的、矛盾的控制和自治空间。在他的学术著作和电影中，尼克通过展示涉及到的人主观投资的复杂性，质疑了人们对以剥削和受害为特征的全球性交易的普遍理解。
Joana Moll和HéliodoroSantos Sanchez 德州边境
视听在线安装
“德州边境”是一个在线视听装置，展示了由BlueServo公司在德克萨斯州美墨边境放置的监控摄像头的实况转播。BlueServo是一个由德克萨斯州边境治安官联盟管理的互联网平台，它向任何想要监控那些试图非法进入美国的人并通过网站报告这些行为的人提供几个边境监控摄像头。这段视频由64个视频组成，其中一些是BlueServo的档案，显示了试图进入美国领土，但由于匿名用户向BlueServo提交报告而失败。这种以“保护”国家为目的的观察行为，已经成为美国公民进行的一种极具象征意义的监控行为，屏幕上出现的图像甚至不需要是真实的。
Patrick Lichty 无人机的私人生活
Patrick Lichty的《无人机的私人生活》是一部由飞行的无人机拍摄的视频旅行纪录片，探索了美国弗吉尼亚州阿默斯特市的弗吉尼亚创意艺术中心周围的地区。
Patrick Lichty是一名基于技术的概念艺术家、作家、独立策展人、积极分子团体“Yes Men”的动画师，以及《Intelligent Agent Magazine》的执行编辑。他从1989年开始展示技术媒体艺术，并处理作品和写作，探索我们与媒体之间的社会关系。他还广泛地与虚拟世界合作，包括第二人生，他的作品，无论是个人的，还是与他的行为艺术小组，第二前线，已经在Flash art, Eikon Milan和ArtNews中得到了突出的评价。他也是芝加哥哥伦比亚学院互动艺术与媒体的助理教授。
Alban Biaussat 绿色的线
阿尔班·毕奥萨特（Alban Biaussat）展示了他的摄影项目，政治和美学，“线的绿色一侧”。这条线可以追溯到1949年以色列和一些阿拉伯邻国（叙利亚、约旦和埃及）之间的停战协定。在谈判过程中，一种绿色墨水被用来在地图上画线。这是有争议的，受到那些根据人口和文化的地理位置而不是现有法律框架重新划分边界的人的挑战。
艺术家1970年，出生于法国巴黎的Alban Biaussat在为东欧、高加索、中亚、非洲和中东的国际组织工作多年后，开始专业摄影。
Romain de l’Ecotais 在墙的底部
纪录片
自2007年以来，在美墨边境3600公里的三分之一以上的沙漠中，安置着巨大的金属柱子，成为了一道新的屏障，已经造成了比柏林墙更多的受害者。在这个地区，破裂的家庭越来越多。实现美国梦是一个越来越危险的项目，移民的希望往往与他们为摧毁梦想而投入的精力和资源成正比。在这些危机时刻，墨西哥人和美国人也动员移民捍卫他们的权利，并使人们了解他们的生活条件。对于墨西哥的年轻人来说，美国一年比一年显得遥不可及，但并不遥不可及，只要它还是一个梦想。
Romain de l 'Ecotais是一位在马赛工作了29年的导演。
Ben Fundis, Clara Long, John Drew 边境故事
纪录片
《边境故事》重新构思了这部纪录片，没有开头、中间和结尾。它唯一的线性方面是边界本身。我们的摄制人员穿越了美墨边境，从德克萨斯州的布朗斯维尔到墨西哥的提华纳，寻找描绘这个充满政治和情感的地区的人情味的故事。
Ben Fundis毕业于巴德学院，获得电影研究学位。《怎么了?》这是一部关于尼加拉瓜云雾森林中流浪儿童避难所的纪录片。
克拉拉·朗拥有发展研究和人权方面的学术背景，并拥有斯坦福大学新闻硕士学位。她曾在巴西和委内瑞拉工作和学习。作为一名记者，她的作品曾出现在国家公共广播电台、伦敦泰晤士报和美联社。
约翰·德鲁（John Drew）是《公民》（the Citizen）的联合创始人和前副主编，这是一家总部位于纽约哈德逊谷的超本地化杂志。他在秘鲁、玻利维亚和委内瑞拉长大，毕业于杜克大学（Duke University），获得经济学学位。
Olga Kisseleva 北极征服者
《北极征服者》审视了当今北极地区的紧张局势和冲突。北极空间正在被传统的利益相关者和新来者重新绘制/绘制/占用，无论是私营或国有企业，政府或非政府机构。艺术家反思了当前的局势是如何受到地缘政治和企业权力的重叠利益的影响，指的是“全球征服”。
从90年代初开始，Olga Kisseleva应富布赖特基金会的邀请，在美国研究数字技术发展的小组为她的工作找到了一个突破点。她主要呆在纽约和加州的研究实验室，在那里她参与了硅谷的第一个冒险开端。1996年，她在巴黎“高级练习曲”艺术学院获得博士学位，她的理论研究主题是“新形式的杂交”。从那以后，她一直在发展在真理和非真理之间摇摆的原创作品，她正在寻找将两者分开的不可能的边界。在她所有的作品中，观众都参与其中，因此艺术家们挑战了新媒体创造真实画面的能力。
Atelier Limo 边境小酒馆和边境调查
中心咖啡馆、体育场、人民之家、舒适的酒吧、甘布林努斯、布雷姆咖啡馆、圣乔治圈、德普利咖啡馆、哈斯赌场……利莫工作室的网络纪录片边疆小酒馆提供了一个机会，让您重温在比利时语言边界的9家咖啡馆度过的9天，并重建讨论根据现场访谈。
在太空中看起来像什么？我们怎么能理解3000公里的地理线？
“边境调查”数据库提供了238张互动式表格，以他们自己的方式描述了不同寻常的地方的现实，因为直到2007年12月，这些地方都位于欧洲大陆中心的老欧盟国家和新欧盟国家的边界上。鉴于它们的地理位置和历史，这些地方处于欧洲扩张的核心，因此现在正经历着重要的变化。
Simona Koch 边界
生物通过它们的存在、它们走的路、它们采取的行动留下痕迹，并在这样做的过程中影响其他有机体的生命。它们有标记领地的倾向，或者像人类一样，画边界。国家边界描述的是领土的范围。边界总是意味着包容和排斥，对政治、社会、文化和经济因素都有影响。
一般来说，边界的转移发生在战争期间，涉及流血、人类和生态悲剧。对于流亡者和难民来说，这意味着他们失去了祖国、根和他们所珍视的地方。对大自然来说，这可能需要清理整片土地。以16世纪的西班牙无敌舰队为例，整个国家的一半国土被清理干净，用来建造一支小型船队，西班牙人借此来征服英国。据传说，在这次大规模清理之前的几年里，松鼠可以从比利牛斯山脉到安达卢西亚，从一棵树跳到另一棵树，而不需要接触地面。然而，边界冲突也会导致文化根源的丧失——即使在许多代人之后，边界变化的痕迹依然明显。
西蒙娜·科赫用一系列视频动画将这些痕迹可视化。首先，她使用历史地图来研究边界的变化。然后在动画中，她用铅笔在一张白纸上画出边界，反复擦掉它们，然后按时间顺序用随后的边界线替换它们，直到今天。
从上面可以看到人类像树皮甲虫一样在泥土中挖掘自己。最后，今天的边界也被抹去了。剩下的是由无数模糊的线条描绘的各自世界区域的模糊形状。
德国艺术家西蒙娜·科赫对各种各样的生活方式着迷。生命从何而来又从何而去生命是如何连接在一起的?人类在这个环境中扮演什么角色?
Fabien Fischer, Lauriane Houbey, Marie Moreau, Sarah Mekdjian, Anne-Laure Amilhat-Szary 交叉地图
“交叉地图”是一种位于人文与艺术交叉地带的装置，它是由一个实验性的参与式绘图工作坊产生的。这个车间在格勒诺布尔2013年5月和6月之间举行，涉及12个参与者包括寻求庇护者和难民，三个艺术家——费边费舍尔，季军Houbey和玛丽·莫罗，ex.C.es协会两个地理的研究人员——莎拉Mekdjian和Anne-Laure Amilhat-Szary（实验室-协议项目EUborderscapes http://www.euborderscapes.eu/），组织者Coralie Guillemin和一个摄影师群。
寻求庇护者、难民、艺术家和研究人员把绘图作为一种强调人们经历的创造性技术。这些地图产生并唤起人们对旅行和迁徙冒险的回忆。《交叉地图》是一个工作室，一个野外工作和一个装置。
装置作品包括文本、视听和编舞作品:Marie Moreau的“Atlaslocal”装置作品；“旅行传奇”，由Sarah Mekdjian、Anne-laure Amilhat-Szary和Gladeema Nasrudden创作的装置作品；费边·费希尔（Fabian Fischer）的声音装置作品《不在这里》（Not Here Yet）（本次展览未展出）；以及Lauriane Houbey的“从这里到那里在中间”（From Here to There in the Middle）行走声音装置（本次展览未展出）。
Migreurop 在州边界被拘留的外国公民动态地图
2013
migreup编制的欧洲和地中海国家拘留设施地图是建立外国人拘留情况动态地图项目的基础。目的是描述这些地理实体及其必然属性，并考虑到时间维度（1980 - 2012），这是理解欧盟内部和境外移民进入邻国的限制演变的一个重要因素。与任何地理信息系统一样，数据库的开发旨在更好地识别、描述和定位限制的地方。其思想是在不同的尺度上对当代的营地进行动态的制图和分析，通过中间地层的发展达到区域或欧洲地图的制作。该项目还旨在为囚犯和希望与亲属联系的家人或朋友提供实用工具。
在欧盟和与欧盟有密切伙伴关系的国家，每天都有儿童、妇女和男子在行政拘留期可能持续几小时至几个月甚至几年的地方被逮捕和拘留。他们的“罪行”是没有正规的居留许可或旅行证件。在过去20年里，这些国家的当局越来越多地将没有此类证件的外国人的越境行为以及他们的“无证”身份定义为犯罪。
migreup反对这些限制政策的后果。
因此，在《边界反地图集》展览之际，该网络建立了一个“closecamps.org”网站，储存并公开与此类拘留中心有关的信息，人们被关押在那里，有时不经审判。“closecamps.org”网站上的拘留场所曾在2013年、2011年和/或2012年运营（如果在过去两年中没有此类中心可能关闭的信息，网站上也有记录）。
Lucas Bambozzi 河对岸/你的后腰是里约热内卢吗
纪录片，200
Do outroo Lado Do里约热内卢是巴西的极限之旅。调查Oiapoque（巴西）和Saint Georges de L ' Oyapock（法属圭亚那）城市之间未定义的区域，在那里身份互换，一条河流象征着将一个人与他/她的梦想分开。Oiapoque是巴西和法属圭亚那的交叉地带，是法国领土新生活的入口。这座城市显示了巴西边界最高的移民流，并证明了世界的运输。生活在该地区的个人和他们的故事是这部纪录片的焦点。这些人固执、绝望，对Amaznia所设定的条件不满，首先也是为了巩固一个通常模糊、脆弱和不确定的梦想。他们充满了明显的“冒险”精神，是当代亚马逊的尤利西斯的代表人物，他们总是计划着在边界之外的土地上进行冒险。
Lucas Bambozzi是一位多媒体艺术家，总部设在So Paulo，巴西。他的作品由作者和独立作品组成，包括装置、单频道视频、短片和互动项目等多种形式。他的作品曾在40多个国家的个展和集体展览中展出。
Micha Cárdenas 跨国移民工具
2009
跨国移民工具是一个电子干扰剧院2.0（Brett Stalbaum，里卡多·多明格斯艾米萨拉卡罗尔西Cardenas, Elle Mehrmand）项目旨在重新使用廉价的手机，GPS天线（通过添加适当的软件，结核病项目设计）提供紧急的个人导航，帮助指导脱水移民水安全网站建立的活动家和提供诗意的音频的营养。跨界移民工具是目前许多使用walkkingtools.net参考api某些方面的项目之一。它的主要目标是解决由美国的两面派移民政策造成的公共安全问题。
也可在hyperallergic.com（FR）上与Ricardo Dominguez的一次对话，内容是关于跨界移民工具，在2014年10月Musée des Tapisseries的边界反图集展览中展示。
Micha Cardenas是一位跨性别表演和新媒体艺术家。她从事社会实践、可穿戴电子和交叉分析工作。她目前在洛杉矶生活和工作。
Stephanos Mangriotis 欧罗巴·英奇阿拉
Stephanos Mangriotis在他的作品《欧罗巴·英奇阿拉》中，对通过希腊帕特雷斯港口进入欧洲的移民的现实情况进行了深入的了解。 他有一种方法可以与摄影中真正展现的人物接触。 他通过等待，文书工作，旅馆，海滩，被拆毁的营地，墓地和未知的事物向我们展示了作为移民的生活的许多面孔。
Stephanos Mangriotis是一位年轻的独立摄影师，是Dekadrage collectif的共同创始人。 他的希腊和南非血统混杂，使他从事与边界，身份和移民有关的问题。 他在雅典长大，在布里斯托尔学习数学和哲学，然后在巴黎学习摄影。 从那以后，他在马赛生活和工作。
Daar 非殖民化建筑
非殖民化建筑是由Alessandro Petti、Sandi Hilal和Eyal Weizman在2007年发起的一个项目。在伯利恒拜特萨霍的工作室/居住项目，最近重建为非殖民化的建筑/艺术居住（DAAR），他们从事空间研究和理论，以巴勒斯坦冲突为主要案例研究。非殖民化建筑寻求利用空间实践作为一种政治干预和叙述的形式。他们的实践不断地