上戏考研-家庭伦理题材电视剧专题（下）

时间：2023-07-26

　　家庭伦理题材电视剧

　　一、叙事艺术特色

　　PART 01

　　交织对比式的叙事结构

　　叙事结构在叙事作品中的作用举足轻重, 不仅规定着作品的叙事框架、脉络、顺序、层次、起承转合、照应、收束等等环节, 还直接联系着创作者的人生经验和哲理思考。

　　家庭剧的叙事结构特征主要表现为围绕家庭核心人物的特定命运流程采用因果线性结构构架全剧, 同时围绕这一主要叙事脉络设置若干副线, 从而形成主副交织对比、参照的多线索叙事框架。一般而言, 副线的设置常常以其他家庭成员的生活情感故事、命运变迁为依据。

　　（一）以人物关系为基础设置的多线索顺序叙事模式

　　采用顺时序叙述方式几乎成为家庭剧在叙事时间安排上的主要特征。这一方式在表现平民百姓的日常生活时极为便利, 柴米油盐、喜怒悲欢, 一一展示, 娓娓道来。顺叙方式并不意味着流水帐式地记录生活, 相反更能检验创作者择取细节、剪裁素材的艺术功力。近年来的一系列热播剧如《渴望》《篱笆·女人和狗》《贫嘴张大民的幸福生活》《空镜子》《浪漫的事》等等都采用了这一叙述方式。

　　家庭剧在普遍运用顺叙的基础上, 主要依据人物关系来设置叙事线索, 它常常表现为一种双峰并置或核心与卫星之间相互呼应交织的叙事模式 ( 这里简称为 “双峰并置”与“核心—卫星式”模式,“核心—卫星式”模式是由法国学者罗兰·巴特提出的, 在此借用之) , 叙事线索一般呈现出线性发展的规律。

　　前者可以以一系列姐妹剧为代表, 如《姐妹》《幸福像花儿一样》。其中, 姐妹人物如同两生花一般, 姐姐妹妹一人登场、就有另一人相伴相随。如此这对姐妹人物构成了一一对应关系, 既是作品表现的不同伦理观念、人生追求、精神境界的对比参照, 也形成了叙事线索发展中的两极共构。

　　（二）以生活流冲突为基础的戏剧张力

　　黑格尔对戏剧冲突的分析中即得到过充分的表述, 他认为, 冲突是人物性格在某具体情境中所遭受到的两种普遍力量( 人生理想) 的分裂和对立……人物性格的高度和深度也要借冲突来衡量, 冲突是对本来和谐的情况的一种破坏, 但“ 这种破坏不能始终是破坏, 而是要被否定掉”, 使冲突消除, 又回到和谐。

　　具体来说, 家庭剧在戏剧冲突的组织上主要存在三种类型。

　　1.按照主要人物生活流程来自然地组织戏剧冲突, 可简单地概括为 “生活流冲突”。这类冲突本身就是日常生活的一部分, 自自然然发生, 和生活相融无间, 冲突的开始、发展、高潮、尾声则开合自如、张弛有度, 少有突兀感、隔膜感。用“生活流冲突”推动叙事发展需要创作者深厚的人生艺术积累, 也体现着创作者从现实出发、深入开掘生活并提升生活的现实主义追求。比如《贫嘴张大民的幸福生活》。

　　2.还有一些电视剧, 尽管也包含着生活流冲突, 但在整体上存在较为明显的几个大的冲突段落, 可称为“段落式冲突”, 一部十几或几十集的电视剧可以分为几个叙事段落, 每个段落性冲突都有自己这一段落的核心戏剧冲突。每一段落则往往是由几集构成, 每一集又都包含一个或几个小线索冲突。段落式冲突较为清晰地体现初始平衡——— 打破平衡———恢复平衡的原理, 戏剧性更为强烈。比如《当家的女人》。

　　3.还有相当多的电视剧在生活流冲突基础上, 由突发事件、悬念、误会等因素推动戏剧冲突的发展, 是近年来家庭剧中运用得较为普遍的一种冲突组织方法。比如, 从《渴望》开始,“捡孩子”、“丢孩子”、“不期而遇发生的误会”、“碰巧看到不该看到的场面”就成为家庭剧组织戏剧冲突的有效手段。这种冲突组织方式即使在创作成就较高的家庭剧中也被相当普遍地运用着。