文学小说大纲(文学小说大纲范例(超详细))
一、盘古开天辟地：盘古斩混沌三千神魔，劈开混沌以力证道以身化洪荒
二、龙凤初劫：魔祖罗睺挑拨祖龙、元凤争夺天地气运，龙族、风族开战，最后连始麒麟一族也加入其中，结果就是祖龙、元凤、始麒麟陨落、龙凤麒麟三族几乎销声匿迹
三：罗睺鸿钧之战：罗睺以诛仙四剑、弑神枪，与得到破碎的混沌玉蝶等诸多先天灵宝先天至宝的鸿钧开战，最终魔祖罗睺陨落，尸体
四、鸿钧战杨眉大仙：鸿钧证得天道圣人后，认为自己无敌，在混沌中遇到杨眉大仙，灵宝尽出，却被杨眉大仙将灵宝尽数收了，杨眉大仙又将灵宝还给了鸿钧，鸿钧承认不敌扬眉。
五 巫族一家独大：由于鸿钧还未讲道，洪荒中道修最多止步与大罗金仙巅峰，巫族祖巫凭借肉身，便拥有准圣实力，故此洪荒巫族一家独大。
六：鸿钧紫霄宫讲道：鸿钧证得天道圣人后于三十三外天玉京山紫霄宫讲道。
七：紫霄宫内抢圣位：紫霄宫内最前排的六个蒲团内有鸿蒙紫气，为大道之基，成圣契机，故此为圣位。
八 紫霄宫红尘三千客：来紫霄宫听道的。
九、鸿钧三讲道：斩三尸之法，功德证道。
十、分宝岩分宝
十一、帝俊、太一创建妖庭，创周天星斗大阵
第十二、巫妖大劫
由于共工怒触不周山、后土化六道轮回，最终祖巫与帝俊、太一同归于尽，大巫也只剩下刑天、蚩尤。巫妖退出洪荒舞台，人族成为天地主角
第十三、诸圣证道！
女娲造万灵，三清立教、接引准提立教发大宏愿。共工怒触不周山，不周山断，女娲补天功德证道成圣。三清随后证道成圣。接引准提最后发大宏愿证道成圣。
第十四、鲲鹏冥河暗算红云
鲲鹏联手冥河，偷袭暗算红云，红云陨落，鲲鹏重创，红云的那道鸿蒙紫气不知所踪
第十五、鸿钧合道，却可依旧显化于紫霄宫
第十六、诸圣收徒
女娲未曾收徒、接引准提难收徒、太清收玄都、元始收燃灯十二金仙、通天收多宝、金灵圣母、龟灵圣母、无当圣母、赵公明、三霄、随侍七仙…
第十七、鸿钧命昊天掌天庭为天帝，人族三皇五帝
第十八、封神量劫：昊天成为天帝，却无人听其指挥，想要阐教十二金仙听其号令，遭阐教十二金仙拒绝，故此阐教十二金仙犯了红尘杀劫，昊天于紫霄宫向鸿钧道祖哭诉
第十九、紫霄宫内签押封神榜
鸿钧传六圣入紫霄宫签押封神榜
第二十、封神之战
多宝：以诛仙剑斩太清，被太清所收
长耳定光仙：于诛仙阵中叛逃，将六魂幡送给元始，诛仙阵VS四圣，通天败！
四圣VS万仙大阵，截教覆灭，通天因逆天而行，被鸿钧罚吞陨圣丹囚禁。
第二十一、春秋战国诸子百家秦始皇
第二十二、大唐西游记
对于刚刚接触写小说的新手来说，他们都是当场在键盘上敲击完一个章节后，当场便在小说网站上发布的。然而有很多写作者在开始写的时候，都很顺利，没有遇到什么头脑空白，不知道接下来要写什么内容的情况？
一． 场景
小说是由一个个场景链接而成，在提纲写作初期，是思维发散期，重要的是不要限制思维，大胆写下想到一切场景，也就是“场景清单”，这是一个头脑风暴的过程。
首先，按照时间顺序，写下所有你想到的、已知的场景，不需要格式、逻辑，想到什么写什么，这是对场景的概述阶段，之后，再对自己写的信息排列整理，“1、2、3…”的形式依次列出，这个步骤是补充灵感创意的阶段，如果关于场景，有任何好的想法，灵光一现，马上逐条记下来，不要在此阶段进行场景的连接，这是后面的工作。
在逐条列出场景之后，可以进行一次检查，标出问题，某部分逻辑不通或需要完善的，标记出来（下划线等），凯蒂的方法是用不同颜色的荧光笔代表“有问题的”、“需要完善的”、“有新想法”等意思进行标记，这些是做笔记的方法，可以参考《超实用笔记法》等书籍。
现在，初步的场景出来了，这就像我们小时候玩的“连点成画”的游戏一样，这些场景就是“点”，接下来需要“线”，把这些场景串联起来，这些线就是“情节”。
凯蒂连线过程包括“自由写作”、“相信直觉”和“提问”，她反复强调的，在这一阶段，最重要的就是“尽情的写”，头脑风暴，写得越快越好，“切忌停下来评论自己”。在凯蒂看来，这一阶段是个探险的过程，你会看到什么风景、遇到什么人、去到怎样的世界？你的人物如何跟随你自由的脚步逐步变得立体、丰满起来，你们又会遇到怎样的大反派，一起打怪升级，这些都是未知。因为未知，所以激动不已，所以有趣。
戴上你们的遮阳镜，开始探险吧。
在场景串联成线的过程中，不可能一帆风顺，整个小说创作过程都是这样，思路中断很常见，怎么办？
凯蒂使用的是“提问”的方法， “句号会堵死灵感，它意味着之前的一句话自给自足，无需作家进一步探索”，问号却像一扇任意门，带我们通往想去的地方。将陈述句改为疑问句，将句号改为问号。极其简单的一个动作，却能激发惊人的创造力。
二． 核心元素
我们常说的小说三要素包括人物、情节、环境，凯蒂在书中提到的小说的核心元素列举比较详细，包括动机、愿望、目标、冲突和主题。凯蒂说：“越早将他们融入到作品之中，你之后的创作就会越顺利。不要马不停蹄的一直埋头写，要学会时常从创作的旋涡中跳出来，对小说要素进行评估。”这里简单说下冲突与主题。
在中国戏剧的理论中流行一种说法——没有冲突就没有戏剧。法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中，明确的把“冲突”作为戏剧艺术的本质特征，之后形成了“冲突说”这一解释戏剧本质的观念。作为与戏剧并称“四大文学体裁”的小说，“冲突”同样举足轻重，也可以说，没有冲突，就没有小说。
要写出能够吸引作者读下去的作品，就要让你的小说情节能够黏住读者，如果“人物在书页上漫无目的地游走，人物之间缺乏交流；他们做遭遇的阻碍，除了自身枯燥的世界观以外，罕有他物”，那文字就只是作者自己的呓语。
“冲突”，就是运用各种手段给我们的主人公制造麻烦，每当愿望要达成，就要让他希望落空。手段很多种，大反派、迷你反派（人物冲突），让主人公不得不做他最不擅长的事情（意料之外的情境），让他的生活支离破碎再火上浇油（惊险刺激的情节）。
但不能仅仅有外在冲突，也就是人物对冲突的行为反应，要让内在冲突与外在冲突同时存在。内在冲突就是人物因事件所产生的心理波动。这样做的好处是，在描述一个场景的时候，可以同时用外在冲突推进情节、用内在冲突推进人物成长，
在凯蒂对作家丽萨.格蕾丝（Lisa Grace）的访谈记录中，丽萨对推动主人公成长的情节设置很值得借鉴。为了保证她的主人公在小说结尾一定要有所成长，她会在情节设置上设计主要情节和次要情节。次要情节，就是阻止主人公实现目标的障碍，有了提前构想好的次要情节，会帮助她创造完成次要情节的人物，让他们去推动情节发展。
这里需要注意的一点是冲突的合理性。
冲突的源动力是挫折，也就是说，要在人物和他的目标中间，设置障碍，让他不断的跌倒，再爬起来。但人物不会无休止的爬起来，他必须有足够内在的动力才能承受住作者一次次的打击，动力来源于动机。这就涉及到动机的设定。
动机可以有很多种，但小说人物的动机，一定不能普普通通，不光人物的行为要有趣，他背后支撑他的动机也必须有趣。通过动机与行为之间的对比，可以巧妙的设定人物性格，比如，动机与行为相符，我们塑造的是一个直率的人物，如果动机与行为不符，我们可能塑造了一个复杂的人物形象。
可见，各要素之间相互关联，相互推进，设置冲突的时候要兼顾人物性格塑造、情节推进的节奏，一味狂轰滥炸式的制造冲突，不给人物和读者喘息时间也是不行的，要张弛有度。通过冲突，让人物往什么方向成长，也直接关乎小说的核心，也就是接下来要说的“小说的主题”。
三． 主题
多数作家认为，如果一个人刻意雕琢主题，所写出的会是拙劣的伊索寓言。
小说是不是一定要有主题？不见得。但好的小说，一定要有主题，也就是说，你要通过这个小说表达什么思想、什么人生观价值观，或者简单的对什么问题有什么态度。
很多人读书是为了好玩，但同时也希望作品言之有物，有所得，有所启迪，对小说的要求，更是希望能与自己有情感共鸣，撞击心灵。娱乐与获取知识并不矛盾。要兼顾二者，需要作者有坦诚、真挚，敢于打开自己的内心给读者看，敢于分享自己最真实的世界观。
如果作者害怕读者从他的作品中窥探到他自己的内心，害怕通过他作品中的人物形象看到他自己的影子的话，那么他塑造人物形象时必会层层包裹，说着“不偏不倚的对白”。坦诚、真挚，但也不是说要把作者本人的经历、思想赤裸裸的和盘托出，解决的办法是，塑造立体、丰富、多面的人物形象，融入情节，制造问题。
正如凯蒂所说：“你的小说都是对世界的馈赠，你要让它变得值得分享。列出你所在意的主题、议题及信条，它们应是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。”
现在，假设你已经可以敞开心扉，贡献自己心底真实的声音了，那么，要怎样找到主题、体现主题呢？主题可不是生拉硬拽的。
这里又可以看出提纲的重要性了。“清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键”，主题可以不留痕迹地从人物的行动中体现出来，开篇到结尾，人物的成长就是体现主题的最重要方式。很多作家的主题不是在写作开始阶段就有，而是笔下的人物一点点告诉自己的，这并非不可，但如果作者有好好的写提纲，那么他会在写作开始阶段，就对人物的动机、目标、挫折、成长轨迹有整体的把握，那么、是不是就可以瞪大眼睛寻找、更早的发现主题？
通过提纲尽早发现主题，关于这点，凯蒂列举了一些作者可以给自己提出的问题：
“主人公的内在冲突是什么？”
“随着小说的发展，主人公的哪些观念发生了变化？它们是如何改变的，为什么？”
“在小说的开头与结尾，主人公如何证明自己前后不同的观念与态度？”
这些问题都涵盖人物的行为轨迹，要通过行为来表达主题，而非言语，含蓄的表达，避免把主题硬塞给读者。有个技巧，叫做“象征手法”，使用得当的话可以很好的强化主题。比如，春天象征生命力、希望，一部言情小说可以让男女主人公在一个微风吹拂的杨柳岸邂逅，而“分手总在阴雨天”。季节可以作为象征，一个重复出现的物体、一个反复的习惯性动作、一句让人物时不时提起的口头禅，都可以作为象征来辅助强化主题。凯蒂在书中列举了几个生动例子，感兴趣的读者可以仔细品味一下。
可以看出，主题应该是小说的组成部分，与情节不可分割，而不是情节的提炼、总结、升华，否则会使主题变为“说教”。“不著一字，尽得风流”才是高境界。
不知道这个书写故事大纲的方法你学会了吗？如果有不懂的地方可以在下面留言言哦！欢迎大家一起来讨论更多写作技巧。
小贴士
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一般签约都是要大纲的，大纲内最少要有主线要有主线，有主要人物的人设当然更好 对于作者来说，大纲应该是给自己准备的，应该是自己用的，没有大纲或想不出大纲说明你的故事不够完整 建议最少先按照你心里的故事把主线写出来，然后边写边完善 网文动不动就是几百万字，要写一两年，写到后来自己都记不住了，回头看大纲才能不把你的故事写偏
本书讲述了一个普通的人力车夫——祥子为实现能拥有一辆自己的车的梦想，经历了三起三落，最终失去了生活的信心，自暴自弃，堕落沉沦的故事。
主要情节概括
1．一流车夫：祥子十八岁带着乡下的健壮与诚实来到北平，成了当时一流的人力车夫。他立志要买一辆属于自己的车。
2．祥子买车：经过三年努力，祥子终于凑足了100块钱。他马上用其中的96块钱买上了自己的新车。
3．丢车与卖骆驼：不到半年，军阀乱兵就抢走了祥子的车并让他做苦力。后来祥子逃出来并顺手牵走了部队丢下的三匹骆驼，用它们换了三十五块钱回到了北平。由于在梦话中透露了自己的经历，从此人们开始叫他“骆驼祥子”。
4．二次奋斗：祥子回到了人和车厂，老板刘四爷家三十七八岁的闺女虎妞十分喜欢祥子。祥子租了他家的一辆车，又开始为自己第二次买车而没命的赚钱。后来在杨宅拉车，整天紧得发昏，受不了折磨后又回到了人和车厂。
5. 被敲钱空: 回来受到虎妞的诱惑，为躲避虎妞，祥子到曹先生家拉包月。而曹先生因为学生阮明陷害，被迫离开北平。也是因为这件事，祥子被孙侦探勒索，积蓄一空。在虎妞的威逼利诱下，他只好再一次回到了人和车厂。
6．被迫结婚：祥子认了命，只好把自己交给刘家父女了。可刘四爷并不肯“便宜了这个臭拉车的”招他做女婿。于是刘四爷在与虎妞激烈争吵后，把女儿也一同赶出家门。虎妞靠着自己的私房钱与祥子在一个大杂院里租房完婚。
7. 再次买车：和虎妞结婚，进而忍受家庭生活的牵系与精神上的痛苦。虎妞终于拗不过祥子，为祥子买了一辆二手车，可是祥子想做一流车夫的信心已被不愉快的婚姻生活所磨灭。
8．妻死卖车：虎妞因为难产而死。祥子为了办丧事，无奈又卖了洋车。同时因为生活的压力，又拒绝了心爱的小福子再次和祥子组建家庭的请求。
9．彻底堕落：虎妞去世后，祥子对拥有一辆自己的车已经失去信心。特别是在小福子吊死以后，祥子对生活的最后一线希望也破灭了。从此，祥子憎恨任何人。他染上了恶习，吃喝嫖赌。拉车不勤快，干脆不拉车。他开始骗钱，借钱不还，甚至为钱出卖人命，彻底堕落成一具行尸走肉，由“人”变成了“兽”。
祥子的命运三部曲是“精进向上——不甘失败——自甘堕落”。
很多新作者，包括有些老作者，开文的时候一腔热情，灵感迸发不可收拾，足以洋洋洒洒千万字。但是写了几千字以后，就发现没激情了，写不到几万，卡文了。这种情况多半是因为只有灵感，没有大纲，那么大纲怎么写呢，下面来看看吧：
1.一般情况下，完整的大纲包括背景架构、人物设定和故事主线三要素。
2.背景架构是指主要故事场景的相关设定，包括朝代政治、社会制度、风土人情、家族家规、利益集团等，如果是有升级感的文，还包括升级体系、升级方法等。
3.人物设定是指人物的身份地位、性格爱好、外貌特征、人物关系等。当然一般写新文的时候，估计作者都还不知道最终会出现多少个人物，但是主角和重要配角的设定是应该要有的。
4.故事主线就是主要的故事发展路线，根据情节先后顺序概括介绍，先发生什么，后发生什么，结局是什么（如果你已经想好结局的话）。
5.写大纲也有一些注意事项，故事背景和人物设定很好理解，重点在于写故事主线的时候，很多人总写的似是而非。
一般是1—2万字大纲，如果是100万字以上的小说，只要把故事的主要情节写出来，最好合理的安排每一个情节字数范围。大纲可以用excel写，像写流水账一样，更加明了好懂。大缸尽量写详细一点，把大高潮小高潮埋的坑都写出来顺一顺，这样细节上的逻辑不容易出问题，后期不会写完开头就崩了。
千字大纲，比方说人物，背景，剧情，然后一万多字的稿子，还有创作经历
一个卑微的生灵，怎么样一步步打开永生之门？肉身，神通，长生，成仙，永生。 五重境界，一步一步，展示在您的面前。
新奇法宝，崭新世界，人，妖，神，仙，魔，王，皇，帝，人间爱恨情仇，仙道的争斗法力，尽在永生
大纲其实就是故事的主线，具体包括主人公是谁，他（她）在这部书里主要要做什么事，以及主人公的结局如何。只要有这三部分，我们的大纲就已经成型了。
1、剧情大纲【最基本的】
2、主线大纲
3、地图大纲
4、世界局势（背景）大纲
5、分卷出现的角色关系大纲
6、 情节（章节）大纲
7、主要人物大纲【最重要的】
一、剧情大纲：
大致的描述一下你要讲述的是一个怎样的故事，应包含四要素：起因，经过，高潮，结果。
二、主线大纲：
以一部升级流玄幻小说为例，升级就是主线，所有的剧情都要围绕着升级这条主线去设计。
三、地图大纲：
以主线大纲为版图勾勒出主角大致的活动路径。
四、 情节（章节）大纲：
情节大纲是主线大纲的补充，细致到每一个章节的布局，包括了“梗概”和“细节补充”两个部分，但要注意，梗概还是不要写得太详细了，不然会在你创作的时候框住你的思路，尽量压缩在15—30字内把你要讲的一个情节的大致地陈述清楚就可以。
五、主要人物大纲：【这是小说能不能写好的关键】
这个应该是当你想要创作一部小说时有了一个大致的故事轮廓后，首先需要思考和写的东西，也是最为重要的大纲。
记住一点，小说不是由情节塑造人物，而是以人物为中心去设计情节。
如果反了过来，你创作的人物将会缺乏真实感，从而导致你的小说缺乏代入感，以至于你的故事吸引不了读者。
1946年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务。这股匪徒是原国民党的败兵，流窜到解放军后方。小分队在向威虎山匪窠开进途中，白鸽救了一个被杀伤的女人，并跟踪敌人发现了神河庙老道士，实际上是威虎山匪帮的情报员。小分队设下埋伏，抓获了座山雕手下的情报副官一撮毛，缴获了敌匪的地下先遣军联络图。
经反复提审一撮毛和小炉匠，初步了解到威虎山座山雕匪帮的情况，侦察英雄杨子荣提出一个大胆的设想：打进威虎山内部，探得敌情，配合小分队里应外合全歼座山雕匪帮。少剑波召集会议反复推敲了杨子荣的设想，迅速据此制订了周密的作战计划。
杨子荣化装成已被消灭的另一伙土匪许大马棒的饲马副官胡彪，只身来到威虎山。在威虎山上，巧妙地应答了座山雕及手下“八大金刚”的多方盘问，并利用座山雕急于扩大实力、扩展地盘的心理，献上了缴获的敌匪地下先遣军联络图。初步得到了座山雕的信任，并被封为威虎山上的“老九”上校团副。
座山雕精心布置了一场“与来袭共军激战”的假战斗，暗中考察这个“老九”是真是假。杨子荣提着枪也冲了上去，很快他就发现这些人只大喊大叫，枪都打到天上去了。他知道座山雕是在考验他，于是大打出手，连着打死几个匪徒，座山雕一看打死了弟兄，便对杨子荣大喊：“老九，慢来！这是在演习。”消除了座山雕的疑心，并将计就计乘机送出了所摸索清的情报。
少剑波率小分队进驻与威虎山遥遥相望的夹皮沟，一边发动群众，组织生产自救，组建民兵队伍；一边抓紧滑雪练兵，积极备战。多年来饱受土匪侵害的百姓在小分队组织下，开动火车，用山内的木材换来了生活必需品，李勇奇等一批青年积极参加了民兵训练，拥军爱党、消灭土匪的热情空前高涨。
突然传来了出山的火车遭土匪袭击的消息，高波牺牲了，被押解的俘虏小炉匠栾平乘机逃脱，去向不明。少剑波心想，如果小炉匠逃回威虎山，敌人内部的杨子荣就危险。正在此时，经过多日奔波的“长腿”孙达得，送来了杨子荣传出的情报。少剑波当机立断，率小分队和民兵火速出兵。游击队员们滑着雪橇，箭一样穿行在白皑皑的雪原上。
年三十，威虎山要摆“百鸡宴”，让杨子荣担任值日官和“百鸡宴”的司宴官。白天杨子荣指派着全山的匪徒把威虎山前前后后，摆了六六三百六十根松明火把，说是“山光普照”，还把大厅里里外外安上了60盏猪油灯，说这正应座山雕的六十大寿。他还说服座山雕以大庆为名，要把今年的百鸡宴全摆在厅里，以便于小分队进来一网打尽。座山雕对他的这些安排大加赞赏。
天近黄昏，“百鸡宴”即将开始，从火车上乘机逃跑的小炉匠，逃回了威虎山。杨子荣震惊之余，决心随机应变，先发制人。于是，当着座山雕和“八大金刚”的面，杨子荣利用小炉匠不敢说出自己被俘经过的弱点，嘻笑怒骂，逼得小炉匠前言不搭后语，黔驴技穷。小炉匠气急败坏喊道：“你不是胡彪，你是共军”。杨子荣很想一枪打死他，与敌人同归于尽，那样他就前功尽弃了。他仍继续镇定自若地与小炉匠舌战，直追问得小炉匠破绽百出，引起了座山雕的怀疑，最终杨子荣开枪处决了小炉匠。
杨子荣在“百鸡宴”上八面威风，巧施安排，匪徒们个个喝得烂醉如泥，东倒西歪。小分队及时赶到，杨子荣和战友们，一举全歼威虎山的这伙顽匪，战斗取得了全面的胜利。