他们从国际电影节归来，2017 年最值得关注的华语文艺片（上）
步入12月，意味着2017年仅仅剩下最后的30天！
2017 年，华语文艺片出现了哪些佳作？从年初的柏林，到年中的戛纳，再到年末的威尼斯，华语文艺片不断亮相世界各大电影节。时间流动，空间交错，导演们持续发力，守住了华语电影的美学话语。
他们从国际电影节归来，2017年最值得关注的华语文艺片 (上)
《大世界》Have a Nice Day
导演：刘健
入围：柏林国际电影节－主竞赛单元
作为三大电影节（柏林、戛纳、威尼斯）的第一站，柏林或许还有一些冷门。可是今年入围主竞赛的华语片竟然是一部动画片，让柏林获得了额外的关注。这是中国动画长片首次入围三大电影节（宫崎骏的动画长片《千与千寻》曾入围柏林，并一举拿下最佳影片金熊奖）。
《大世界》是由刘健导演耗时三年时间独立完成，有近80分钟的手绘二维动画，800多个镜头的原画，全部由导演自己完成。《大世界》是刘健的第二部作品，其处女作《刺痛我》（2010）曾入围安纳西国际动画电影节主竞赛（该电影节被业内认为是动画电影里的“奥斯卡”）。他也曾为冯小刚的《大腕》制作动画，此外，刘健还任教于中国美术学院。
影片讲述了一个黑色幽默的荒诞犯罪故事，用动画捕捉了当下中国社会的躁动不安，讽刺的画风和迷幻的音乐都让整部影片充满了个人风格。但是因为其犀利的现实元素，影片一度被禁，本来入围了安纳西国际动画电影节，也因为龙标问题紧急撤出。幸运的是，这部影片终于成功定档，2018年1月12日国内上映，与观众见面。
《路过未来》Walking Past the Future
导演：李睿珺
入围：戛纳国际电影节－一种关注单元
《路过未来》是李睿珺的第五部长片，出现在最后一批戛纳入围名单中，在最后时刻闯进了戛纳电影节。估计是因为龙标问题延后了时间，成为了今年戛纳的唯一一部中国影片。
李睿珺在国际电影节上早已享有声誉，他的每一部作品都曾亮相国际知名电影节：处女作《夏至》（2007）入围鹿特丹电影节，《老驴头》（2010）入围釜山国际电影节，《告诉他们，我乘白鹤去了》（2012）入围威尼斯电影节“地平线单元”，《家在水草丰茂的地方》（2014）入围东京国际电影节。平均每 2-3 年一部作品，可谓部部精品。在这些作品中，李睿珺喜欢把镜头对准老人与孩子，把（甘肃）乡村的荒凉和贫瘠转化为诗意浪漫的影像，烙印下属于李睿珺的作者电影风格。
《路过未来》应该是李睿珺投资最大的一部影片，由安乐影业出品，杨子姗主演。目前影片未公布任何上映计划，观赏到影片的人也不多，不过根据豆瓣评分来看，好评率不高，这是李睿珺目前豆瓣评分最低的一部电影。
《嘉年华》Angels Wear White
导演：文晏
入围：威尼斯国际电影节－主竞赛单元
威尼斯国际电影节唯一入围主竞赛的华语影片！儿童性侵，政府包庇，家长二度伤害……这样的题材和故事能够在国内上映真的是不可思议！有人把这部影片堪称神作，说把最高的敬意给它也不为过！
由世界一流的国际发行商 Wild Bunch 操刀，《嘉年华》很早便确定入围了威尼斯主竞赛，意味着今年华语片在威尼斯终于不再缺席。据未经证实的小道消息，戛纳电影节也想订下这部影片，后来因为种种原因影片最后去了威尼斯（电影节之间也是相互竞争！）。
其实，作为导演，文晏的处女作《水印街》早在2013年便入围过威尼斯，这是一部有着政治寓意的爱情电影；文晏还是《白日焰火》的制片人，成功将影片推送到柏林电影节，并拿下两座奖杯：最佳影片，最佳男主角（廖凡）。此次，《嘉年华》让更多的人认识到了文晏。
11月对于影片而言是一个特别的时间。影片定档11月24日，就在上映前一天，幼儿园事件爆发，影迷们争相在朋友圈转发，呼吁大家到影院观看这部现实题材的影片，带来了一定的关注。11月25日，台湾金马奖颁奖典礼，文晏凭借《嘉年华》拿下最佳导演奖。
《嘉年华》融入了东西方的电影语言，以旁观者和受害者的双重视角直击少女内心，把个人、家庭和社会的关系一一剖析，并加以反思，叙事冷静而疏离，克制且凝练，情感流动非常充沛。
在我心中，电影一直不仅仅是娱乐的商品，也不仅是艺术的表达，更是一种媒介的传递，是对社会和时代的记录与表达。
《暴雪将至》The Looming Storm
导演：董越
获奖：东京国际电影节－最佳艺术贡献、最佳男主角
董越的处女作《暴雪将至》是今年主竞赛单元唯一一部华语片，并最终摘下最佳男主角（段奕宏）、最佳艺术贡献两项大奖。对于一位近四十岁导演的长片处女作，这不仅代表了这一部影片得到了国际认可，也意味着导演不用为下一部影片的资金发愁了。
董越是一个刚被人熟知的名字，2006年毕业于北京电影学院硕士，以摄影师的身份入行，却因为厌倦了行业的标准，在2010年放弃电影，转而接拍一些短片广告。蛰伏多年，13年成功入围FIRST电影节的创投项目，终于有机会开始自己的长片作品。
《暴雪将至》将故事放置于90年代的中国小县城，由一桩连环杀人案带出小人物与大时代的命运交迭，无情的暴雨一直下，一直下，阴沉压迫的气氛一以贯之，影像风格统一而有独具特色，成为影片风格上最大的亮点，拿下“最佳艺术贡献”也是实至名归！
《刀背藏身》The Hidden Sword
导演：徐浩峰
获奖：蒙特利尔国际电影节－最佳艺术贡献
中国新武侠电影大师徐浩峰的最新力作《刀背藏身》成功入围蒙特利尔国际电影节，也获得“最佳艺术贡献”。由保利影业担任出品方，徐浩峰携同主创及片方代表在蒙特利尔举办了新闻发布会和导演大师班，在当地引起了不小的反响。尤其是徐浩峰的导演大师班，以“武侠电影中的场面调度”为主题，讨论武侠电影的历史脉络和电影拍摄的场面美学，被电影节称为“北美地区最重要的一次武侠活动”。
蒙特利尔电影节是国际15个 A 类电影节之一，但是近年来因为财政问题逐渐没落，组委会几乎没有办公人员，全靠主席一个人支撑。也没有经费用于宣传，电影节手册、宣传背板等都被省略（今年因为环保的主题，红毯变成了绿毯）。
武侠电影一直是华语片中最重要的类型之一。《刀背藏身》围绕民国年间击退日军的“长城大刀”这一刀法展开，呈现了民国武林的人物百态和历史变迁。这一次徐浩峰减弱了武侠兵刃和动作场面的细化描写，增强了故事的历史叙事，并且尝试在风格上创新（特别是在音乐的选择和声音处理上）。无论观众是否对这样的尝试买单，徐浩峰始终是一位值得尊敬的导演，他以作者电影的态度，深厚的武学功底，写实的武侠动作设计，为观众带来武侠世界的侠义道德和现实里的处世之道。
影片暂未定档，应该到明年才可以在影院欣赏到这一部作品。
《追·踪》 Ash
导演：李霄峰
入围：釜山国际电影节评委会奖
《追·踪》是李霄峰的第二部长片，入围今年釜山国际电影节评委会奖 (Kim Jiseok Award）。“Kim Jiseok Award”是今年釜山电影节新创立的评委会奖，脱胎于具有22年历史”的“亚洲之窗”单元，是为了纪念今年在戛纳去世的釜山电影节创始人金智奭先生。
李霄峰于2001年在比利时Sint-Lukas主修电影制作，并出版个人电影随笔集《天亮说晚安》，2014年执导电影处女作《少女哪吒》，影片提名金马奖“最佳新导演”和“最佳改编剧本”。
影评人出身的李霄峰对电影有着执着的美感追求，在摄影和构图上非常讲究，尝试在电影中标记自己的导演风格。《少女哪吒》描述两位女性青春成长的伤痛，大量的空白和隐喻让影片充满了文学意味，特别是片尾让人印象深刻：少女放走白马，犹如哪吒抽筋白龙。
《追·踪》则聚焦两位男性合谋杀人，一桩横跨十年的犯罪故事。以“追”和“踪”两条叙事线索交叉进行，精美的铺陈布景暗衬浪漫主义的消亡。这其实是一部挺美的电影，布景、灯光、摄影都非常讲究，可是故事逻辑和人物动机都让人难以理解，风格大于叙事。脱轨的悬疑感和维美的文艺感混合在一起，让人难以消化。在文艺和商业之外，导演所谓的第三条路仍需不断探索。
《驯马》Taming the Horse
导演：古涛
获奖：南特三大洲电影节－最佳影片
《驯马》是今年南特影展唯一一部纪录片，最终拿下“最佳影片”大奖。两年前，毕赣的《路边野餐》也是在南特获此荣誉。
《驯马》源于导演古涛与朋友冬冬十年前的约定。导演跟随冬冬从昆明回到故乡海拉尔，由此记录下80后中国年轻人面对家庭与伦理，性与爱时的困境与思考。据导演说，“驯马”是形容青年入世时的挣扎，因为驯马是一种悲剧现象，它是人性的悲剧，人的宿命中自由的东西最后会被摧毁、被驯服。该片此前还入围了瑞士真实影展和德国莱比锡影展，并且还获得蒙特利儿国际纪录片电影节 “最佳加拿大长片”（Grand Prize for Best Canadian Feature）。
古涛出身于四川汶川，1998年开始艺术创作，2004-2007年于加拿大蒙特利尔的 Concordia 大学学习电影。《驯马》是他的第一部纪录长片。目前，影片还未公布任何放映计划。只能等待！
《囚》 Inmates
导演：马莉
入围：柏林国际电影节－ Forum 单元
《囚》是中国资深纪录片导演马莉拍摄的第三部纪录长片，前两部分别是《无镜》（2010）和《京生》（2011），三部作品被称为“人的困境”三部曲。
《无镜》是关于四川藏区的色须寺－－世界上海拔最高县城的一座藏传佛教寺院，记录了高原上人们的生活方式和精神信仰，极端生活条件下人们的内心世界；《京生》中导演深入北京城中的一个卑微村落－－S 访村，通过黑白影像记录京生和她母亲为代表的卑微小人物，呈现他们独特的遭遇和内心的挣扎，映照出复杂而无奈的时代境遇。
《囚》耗时五年完成，影片时长 5 个小时。导演来到中国东北的一家精神病院，将镜头对准精神病患，他们在这里接受强制性封闭治疗，却在清醒的瞬间试图挣脱这座囚室，然后在这里，挣扎毫无意义。导演说，“我想描述一部生命的窒息史……无法根治的精神重疾不断制造出荒诞不经的虚幻世界，他们委身梦魇般的世界无力辨识也无从摧毁。”
《囚》在刚刚结束的金马奖上，获得最佳纪录片。
2017年的华语文艺片，质量上佳，本期以三大电影节、类型电影、纪录片作为线索，梳理了八部值得关注的文艺电影，大都是观众和影迷所熟悉的影片。下一期，将聚焦三大电影节的非主竞赛单元和新生年轻导演，继续整理2017年值得关注的华语文艺片。
下期预告：他们从国际电影节归来，2017年最值得关注的华语文艺片（下）！
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