电视电影题材挑选特点分析

　　电视大众文化是指在工业化时代，市场经济条件下兴起的，反映社会大众日常生活，适应大众文化品位和审美取向并在社会大众中广泛流行的，具有通俗性、大众性、商业性等特征的电视文化类型。①从总体来看，伴随着中国电视业当前日益浓厚的产业化、市场化发展趋势，国内电视节目的大众化发展趋势愈益鲜明。电视节目从传统的单维宣教功能愈益向多维、丰富的宣教、娱乐、文化、生活服务等立体功能转换，在满足受众精神多种需求上起着不可替代的作用。电视电影作为电视节目类型的一种，在表现大众生活多样性方面比银幕电影和电视剧更加丰富多彩。电视媒体的根本属性是大众性，电视电影比院线电影更要突出，更要注重大众性。电视电影所要追求的文化定位是大众文化的规范化和精致化。在大众文化关注社会热点、娱乐化和消费性、精神抚慰和有限批判性……等等方面，做了很大的努力。使电视电影多样、精致（大众文化的精致）、贴近生活而触及社会矛盾、表现形式和语言靠近观众、新鲜明朗的气息使人喜爱。电视电影在电视大众文化的影响下，形成了独具特色的题材选择方向。

　　一、关注社会新闻热点问题及纪实性

　　在题材选择上电视电影尤其关注现实生活、关注社会热点。例如直接关系到老百姓生计的下岗再就业、轰动事件、住房、医疗改革、子女教育和大学高考等等这类围绕着社会热点和社会问题的题材，是目前电视电影题材的重要选择方向，这在某种程度上构成了电视电影与社会生活的一种互动关系。《一个护工的故事》意在鼓励下岗工人应该积极努力地面对生活，发挥所长，能更好的为社会服务。《操心家长》具有很强的讽世意味，提醒人们应该对现行的教育体制进行深刻的反思。《微笑》与《乡医》这两部作品从城市、农村两个侧面捕捉到了许多真实感人的形象，表现了在非常时期我们的医护人员和公安人员为了保卫人民的生命安全不惜献出了自己宝贵的生命，为我们留下了一份十分珍贵的“人民的记忆”。《大梦足球》通过记述了一个足球运动员成长背后的故事，展开了对这一足球热点的关注。在国外，许多重大事件、突发事件都是被电视电影搬演后迅速放送给千家万户的。电影频道的一批新闻纪实性题材的电视电影，已显现出电视电影这一实力。根据众人救助北京平谷一对身患白血病的双胞胎兄弟的真实事件改编的影片《拯救艾玛》，又一次将“利他、付出、牺牲”的话题，摆在每一个观众面前，并将触动每一个人的心灵；还有拯救被拐卖妇女题材的《限时拯救》、表现某武警战士千里追真凶的《警威壮贺兰》、表现空军某部紧急救助沙漠油田井炸伤员的《大沙暴》等等。以上影片都是我们在日常生活中比较关心的热点话题，电视电影利用电视传媒快捷的传递信息这一优势，抓住当下最敏感、最能引起人们共鸣的事件作为电视电影的题材，这也正体现了电视大众文化关注社会热点的这一特点。

　　二、关注百姓的现实生活

　　最近几年，一大批以都市中普通百姓生活为表现内容的电视电影更是以其鲜明的时代特色和生动的人物形象而备受观众喜爱。这些影片展示了都市中普通人的爱情、亲情、朋友情、邻里情，无不围绕一个情字做文章，塑造出了一系列鲜明生动的人物形象，具有典型的平民化色彩，其独特的情节设置和风格化的表现手法都达到了相当的艺术水准。比如表现都市人深层的情感心灵真谛的影片《网事情缘》从侧面剖析了在市场经济条件下社会伦理道德底线频频遭到突破的深层次原因，此外还有影片《爱情是蓝色的》、《都市没有地平线》、《爱情魔镜》、《爱情备忘录》、《情不自禁》等，其中《情不自禁》获得了2002年第九届大学生电影节最佳电视电影影片奖，是一部不可多得的“精致小电影”。②

　　女性题材是当下艺术创作的热点之一，在电影频道播出的电视电影中，就不乏以女性为关注焦点或表现对象的作品。《飞翔的女人》即是着力塑造母亲形象的作品，展现出一个女人、一位母亲的执著和坚毅。另外还有着力表现现实化、生活化的常态爱情故事的女性题材影片，既有洋溢着青春热情地爱情，如《城市女孩》、《情醉吐鲁番》；也有带有轻喜剧色彩的爱情寻觅，如《杨守敬与吕贝卡》；还可能是酸涩的情感抉择，如《知己红颜》、《情感季风》、《梦一般的飞翔》；亦有走向悲剧结局的情感故事，如《最后的宣判》、《有你的冬天不冷》等。我国目前六十岁以上的老人有1.3亿，约占人口总数的百分之十点二，对老年人的生活状态的关注势在必行。电视电影作品《岁岁重阳》、《夕阳无限好》关注老年人晚年生活，真实而通俗易懂；《回家看看》表现了现代社会中老年人的孤独和中年夫妻、青年情侣之间的精神隔膜，生动揭示了伦理亲情回归的主题。另外比较备受争议的话题就是关于老人再婚的问题，《夕阳无限好》就是关注这样一个主题的影片。这类题材的影片目前数量还不是很多，创作者应注重这类题材的开掘，丰富老年人的生活并且给年轻人以启示。儿童题材的影片，比如《禧娃》、《我真棒》、《童年游戏》都获得了电视电影“百合奖”儿童片奖。从电视电影诞生以来，儿童题材的影片每年制作的数量非常有限，一方面是受众群的局限性，儿童对于电影的好奇比不上对动画片、智力游戏这些电视节目，对故事性很强的影片会有看不懂的感觉；另一方面是儿童题材切入点的局限性，从已经制作播出的影片来看，大部分的影片都是单纯围绕儿童展开，应该和家庭教育、学校教育、品格的培养等和儿童成长密切相关的元素紧密结合起来，起到真正的教育和感化作用，这是儿童题材影片目前应该注意和改善的地方。

　　无论在电影还是电视中，乡土题材始终处于创作人的关怀视野中，农村这一特殊的环境以及生活在其间的特殊群体给人以极大的想象和创作空间。近几年不乏优秀的作品出现，《公鸡打鸣，母鸡下蛋》、《半碗村传奇》、《摊牌》、《说话算话》、《牛贵祥告状》、《法官老张轶事》系列（共4部）等等。其中《说话算话》获得2006年电视电影“百合奖”二等奖，系列电视电影《法官老张轶事》从《审牛记》到《回避》已播出四部，曾获得了金鸡奖和华表奖等荣誉。浓郁的生活气息，本色的演员表演，可信的情节安排，生动的日常语言，大都取材于东北或西北农村，语言质朴，有民间特色，用老百姓的话，说老百姓的事，从平平常常的生活中勾描出百姓的生活空间与状态，揭示出平凡小人物的精神风貌和情感震撼。我们看到的都市题材电视电影多以普通平民的情趣和价值为视角，以百姓生活的原生态和带有毛边感的生活氛围为基调，以百姓的情感走向为参照的平民化的作品，这些作品不应该仅仅是一种平面化的作品，而应承载多一点人文关怀的幅度和深度，在文化的、理性的层面多渲染一些、多厚重一些。导演杨亚洲曾经成功执导过多部电影和电视剧，1998年又投入到电视电影的创作中，他说：“说到底，我还是喜欢把生活中多见、银幕上少见的活生生的真实可信的、身边看得见摸得着的普通人物提炼到作品中，而且，这些人物恰恰是艺术感染力和生命力最强的，从而以小见大、以实见真、以平见深、以情动人。”③

　　电视电影创作者理应站在一个更高的位置，来关注平民生活，挑战现实问题，探寻人的尊严和价值，通过审美和艺术的视点切入对现实人生的东西，超越自我，抵达新的生命存在的高度。应该说，都市题材的影片数量已经很多了。如何使这类影片更加丰富呢？关键是题材角度的出新，要有新的理念、新的构思、新的人物、新的切入点和新的审美。因此影片创作者自觉地追寻题材切入角度的新颖，也是电视电影作品题材选择的一大亮色。

　　三、改编文学名著和畅销小说

　　1.根据历史名著及武侠小说改编

　　古装题材的影视剧一直深受观众的喜爱。近些年，中央电视台及各地电视台不断播出金庸、古龙的武侠小说电视连续剧，吸引了大量观众；特别是中央电视台投巨资拍摄历史名著电视连续剧《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等在国内的收视率极高，就是在港、台和海外华人地区也都有很大的市场。可见，拍摄中国历史名著及民间传说系列动作电视电影，将是电影频道提高收视率的一种途径，就是在海外也有很大的市场。比如，依据明代末年古典小说“三言二拍”改编的系列电视电影；根据家喻户晓的故事《杨家将》改编的《杨门女将》系列电视电影；大型历史片，全景式反映初汉战争的数字电影《大汉风》系列；今年热播的根据古龙小说《陆小凤》改编的《陆小凤传奇》系列，播出之后电影频道有了很高的收视率，达到了很高的观赏效果。

　　2.根据经典文学作品和畅销小说改编

　　电视电影《古玩》是根据曾经轰动一时的同名话剧改编，开创了电视电影改编话剧艺术的先河，为电视电影艺术形式注入了厚重的文化内涵。电视电影《为奴隶的母亲》根据柔石同名短篇小说改编，是CCTV电影频道于2004年为纪念作家柔石先生诞辰100周年而特别制作的。④编导们透过现代人的眼光，用看似不露的表现手法朴素而冷峻地叙述着“典妻”这个浙东旧有的典型陋习，将目光更多地投向对生命本体的关怀与阐释。正是这种冷静与客观，可以让观众在平淡中体味到深刻，在冷静中感受到创作者的深情。2003年第十届大学生电影节上，根据丁玲短篇小说《我在霞村的时候》改编而成的《贞贞》获得“优秀电视电影奖”。名著改编有一定的难度，要有与当代人情感沟通的角度，还要有与当代人同步的欣赏趣味点，这几部作品不负众望，影片不仅没有脱离历史时代的氛围，而且创造出新的欣赏视点，使作品不论在思想性、艺术性还是制作上都达到了相当的水准。此外还有根据彭学军的中篇小说《你是我的妹》改编的影片《阿桃》、表现抗日战争中，蒙古族人民同日本侵略者顽强抵抗英勇就义的影片是根据桑苗小说《尿祸》改编的影片《红石敖包》，都获得了很好的反响。

　　中国电视电影从1999年至今已经走过10个年头，第十届数字电影百合奖刚刚落下帷幕。又有一批优秀作品和演员被授予奖项。其中很多作品让人耳目一新，表现形式和内容都有所创新，在题材选择的范围上也有所延伸。如此丰富的作品，带给受众的正是心灵的温馨抚慰与精神的家园守望。另外需要注意的是，大众文化具有以贴近世俗生活的内容及其通俗化的表现形式为前提的普遍的可接受性，这就决定了电视电影在题材选择上不可避免地带有一定程度的世俗化倾向；同时，由于大众文化是一种典型带有明显功利目的的商业文化，便难免使其生产者和传播者因片面追求商业利润而淡化甚至是不顾自身的道德责任和社会良心，从而使电视电影出现低俗作品。所以，我们有必要强调，在尽力完善目前电视电影题材选择所存在的不足之处之外，还要保持其向积极、健康的方向发展。