2021钓鱼城·全国大学生影评大赛获奖作品点评

　　《日暮》： 提线木偶走迷宫

　　在高度限定性中生成耀眼的作者性是欧洲艺术电影一以贯之的作派。此篇影评以"迷宫"（历史）与“提线木偶"（人物）的历时性关联洞悉了这一定势。正像法斯宾德会用各式玻璃（伏法玻璃、毛玻璃、平板玻璃以及玻璃器皿）与各式镜子镜头，二次框定等极端镜式策略生成自已的银幕语言与作者铭纹，奈迈施也在这条路径上掘进。

　　李翰培 北京师范大学

　　

　　主竞赛单元研究生组一等奖：

　　“套环游戏”与对“游戏”的超越

　　——论《唐人街探案3》剧作层面的

　　“影游融合”

　　文章从“影游融合”这一视角，分析了《唐人街探案3》在叙事方式上，及其对解谜游戏与闯关游戏的模仿与超越。作者选择的视角较好地切入了影片症候的肌理，体现了鲜明的问题意识，对当下“电影工业美学”的建构提供了具有价值的参考范例。

　　张明浩 北京大学

　　

　　《棒！少年》：意图、形式与伦理

　　作者从纪录片的伦理问题出发，探讨了《棒！少年》中的底层伦理、自我伦理、受害者传统，回应了纪录片创作中的普遍问题——为什么道德问题对于纪录片的制作很重要？文章中影片分析扎实细致，理论运用妥帖得当，体现了作者扎实的专业素养。

　　毕南 西南大学

　　

　　《悬崖之上》：

　　影像空间生产的三层意旨

　　文章从亨利·列斐伏尔的空间理论视角出发，勾勒出影片影像空间生产的逻辑：从环境空间的造型，到影像表征的想象书写，再到知识与意识形态的生产。通过对《悬崖之上》影像空间生产逻辑与意旨的探讨，准确、直观地理解了这部电影的真正意图。

　　黄露 上海大学

　　

　　微光单元特等奖：

　　我玩故我在：

　　作为后电影的《失控玩家》

　　本文从既专业又有趣的角度对最新的好莱坞流行电影进行了解读，文字凝练，观点鲜明，对普通观众也有一定启发性。作者有很好的理论素养，对游戏和电影的媒介属性以及两者在网络时代的交互融合都有清晰的认知。

　　王雅妮 华东师范大学

　　

　　微光单元一等奖：

　　影像何以成为神学

　　——论《一秒钟》的影像隐显

　　该篇影评借小言大，通过对《一秒钟》里“电影作为狂欢节和乌托邦”的文本隐喻，范电影、张九声二人的形象塑造以及在不同存储介质上电影映现差异的剖析，探讨并强调了影像所具有的（并且应该始终保有的）一种“原初的吸引力”。行文以学理化的表达和点到即止的丰富引证，钩连电影的历史记忆、当下创作与未来发展，体现出作者对于电影这一媒介的深刻思考与深度感悟，不失为一篇带有极强的问题意识和一定理论高度的反思性文章。

　　史润林 北京信息科技大学

　　

　　缺少排球的中国女排

　　——评《夺冠》的专业题材伦理化

　　该篇影评视角独特，观点鲜明，以明晰的论证和流畅的语言表达，指出作为体育片的《夺冠》存在“以伦理话语主导体育片专业性呈现”的不足。同时，围绕《夺冠》，作者进一步指向对于体育题材电影的关注——“如何做到平衡体育内容本身、故事讲述与主题表达，又如何将竞技场面与叙事逻辑有机结合”等问题的提出，不仅为当下的电影创作者提供了思考空间，而且对于我国体育类型片的创作走向及未来发展也颇具积极意义。

　　许启航 中山大学

　　

　　移通晓英才

　　| 不扫晓英才 何以晓移通 |

　　稿件来源：电影评论中心

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