韩国伦理今年最高分电影《燃烧》一部让人血在燃烧的电影，有什么理由不看呢？

　　

　　《燃烧》在夏纳点燃了亚洲电影的火，这部如黑豹一样流畅的悬疑剧情片，不仅让观众看到了令人室息的表演，更处处充满着比什么都更重要的原创性和创新性。

　　

　　影片中的猫叫声是最令人毛骨悚然、血液停流的猫叫声音。

　　《燃烧》根据日本作家村上春树的短篇小说《烧仓房》和美国作家威廉·福克纳德短篇小说《烧马棚》改编而来。

　　

　　李沧东用无可挑剔的视听语言，将村上春树的暧昧与迷离，与福克纳的现代性内核结合了起来。甚至有外媒直接在推特上喊：“如果这部电影不拿大奖，那么评委们都瞎了”。

　　文 | Louis Hothothot 编辑 | 胡雯雯

　　2018年戛纳电影节，一部来自韩国的电影，一举刷新了戛纳20多年来的场刊评分记录：3.8分（评分来自媒体和影评人，满分4分），豆瓣近30000网友也给出了8分的评价。一时间，没看过《燃烧》的人，似乎都不好意思混朋友圈。

　　

　　韩国导演李沧东时隔8年重回戛纳，拿出的这部《燃烧》，将悬疑成分保留到了最后一刻。所以在这里，我绝对不会告诉你“燃烧”的是什么。虽然我们都知道剧本来自村上春树的《烧仓房》，又结合了福克纳的《烧马棚》。毫无疑问，村上春树style的青年男女的爱欲和愤怒，让电影缠绵悱恻，然而最终驱动戏剧张力的，还是阶层对立的元素。

　　

　　男主李钟秀和财团二代Ben之间，有奇异的对称和交叉，两人被同一个女孩连接起来。出场以两部车（农场卡车和保时捷跑车）的对比，拉开了阶层的紧张关系，接下来，饭局和社交圈、豪宅和农居，进一步加深了钟秀面对Ben的紧张感，以至于自己所爱的女孩子被抢走，都欲言又止。同时，两个人都有一个秘密的盒子，钟秀的盒子里挂满了瑞士军刀，对了，他刚刚从军队退役；而Ben的盒子里，是猎艳用的女性化妆盒。

　　

　　

　　李沧东称这部电影用的是极简主义手法，其一大特征就是同一元素的重复使用，进而造成观感的差异；这也将电影元素提升到隐喻的高度，建立起暧昧、多义、模糊的解读空间，从而让观众产生无限的想象。反观村上的小说风格，也正是“话说三分，七分留给观众的想象力”。

　　在这里，我举一个例子：凝视这一元素，在电影中被反复使用，大多数时间都是钟秀在凝视Ben，带着压抑和自卑，将心事深藏在心里。久而久之，他简直生活在Ben的阴影里。

　　

　　

　　电影讲述的是送货员钟秀（刘亚仁饰）偶然与童年好友惠美相遇（全钟淑饰），在前往非洲旅行之前，她请求钟秀照顾她的猫咪。

　　旅行回来后，惠美向他介绍了本（史蒂文·元饰），一个她在旅途上认识的神秘富二代。

　　

　　一场三角恋由此开始，钟秀逐渐发现对惠美的痴迷，却又意识到自己与本之间存在的阶极差距。在一次日落之时，本向钟秀透露自己烧废弃塑料大棚的奇怪嗜好。此后有一天惠美突然消失，钟秀踏上了寻找惠美的不归之路。

　　

　　在《燃烧》里，惠美的角色和《烧仓房》里的“她”如出一辙。惠美不仅上哑剧课，也在“我”面前表演了“剥橘皮”的戏码。

　　

　　刘亚仁的角色钟秀更多地借鉴了《烧马棚》里的一些因素。《烧马棚》讲的是愤怒和血缘，以第三人称视角展开的正义观的选择。《燃烧》则把这个故事嫁接到了男主角钟秀的家庭和个人境遇上。

　　

　　然而为了丰富钟秀的人物性格，增加电影后半段的悬疑气氛，李沧东还把钟秀塑造成对惠美痴迷的人。

　　

　　本“简直成了菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》，做什么不知意，反正就是有钱，谜一样的小伙子。”

　　

　　好的故事不是创造出来的，而是遇见的。就好像活着的生命体一样，在这个世界的某个地方兜兜转转，我有能辨别它的能力的话总有一天我就能遇见它。

　　

　　演员刘亚仁和史蒂夫.元双双给出了事业中最杰出的表演，而新人演员全钟淑尽管被夹在两个如此经验丰富的演员中间，仍然毫不失色。

　　

　　影片处处充满了象征和隐喻，导演李沧东在这部作品中，用不断升级的危及和谜团，探索了最难以言喻的话题。

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