《当代电影》｜2020年第9期“电影理论”栏目概要

　　电影理论

　　作者：张锦 等

　　责任编辑：徐辉

　　版权：《当代电影》杂志社

　　来源：《当代电影》2020年第9期

　　历史装置、电影作者与“人民”考古 

　　——福柯论电影

　　

　　   文 张锦    

　　提要：20世纪70年代，《电影手册》找到福柯既是为了克服电影自身僵化的批评传统，在德斯坦当选的历史语境中寻找电影批评新的话语方式和问题视野，也是为了反思电影创作实践贫乏的“素材库”。在今天看来，福柯对电影的讨论依然是从批判理论切入电影研究时不可绕过的重要参照。本文将以福柯论电影的数十篇访谈为基础，以福柯70年代的著述及其总体理论框架为线索，尝试思考以下问题：一是通过讨论《拉孔布·吕西安》等以法国抵抗运动为主题并将法西斯权力“色情化”的影片，反思电影何以是一种记忆机器意义上的历史装置；二是以电影作者论和福柯论作者为基础，论述奥菲尔斯、阿里奥、帕索里尼、施罗德、费雷以及西贝尔伯格等导演是以何种方式触及历史、现实与身体的；最后，余论部分根据70年代福柯论“人口”和“人民”的考古与谱系，引出福柯被广泛使用的“人民的记忆”概念的意涵。

　　关键词：福柯 历史装置 电影作者 人民 人口

　　详见《当代电影》2020年第9期第20页

　　比尔·尼科尔斯纪录片理论述评

　　

　　   文 王迟    

　　提要：比尔·尼科尔斯是当代西方最具影响力的纪录片学者，也被西方学界一些人称作“纪录片理论之父”。早在1990年，国内就有人译介他的文章。最近十来年中，他的经典著作《纪录片导论》也一直是国内最重要的纪录片教材。但由于我们对尼科尔斯和其他当代西方纪录片理论家缺乏全面、系统的了解，相关讨论中曲解、误读屡见不鲜。尤其是最近几年，一部分学者站在传统的纪实主义的立场，对尼科尔斯、布莱恩·温斯顿等西方学界代表人物进行了尖锐的批评，甚至是彻底的否定。在这种背景下，对尼科尔斯的纪录片理论进行比较全面的介绍和讨论就变得非常重要，甚至是非常迫切。具体而言，本文的讨论涵盖了尼科尔斯纪录片理论的几个重要方面，其中包括纪实影像作为证据的问题、纪录片的索引性问题、纪录片的定义问题、纪录片的类型学、纪录片的伦理等。

　　关键词：证据 索引性 定义 类型学 伦理

　　详见《当代电影》2020年第9期第29页

　　幽灵作为媒介: 

　　东浩纪的“邮政式”思考

　　

　　   文 王飞     

　　提要：本文以“幽灵”作为一种连接法国哲学思想家雅克·德里达与日本文化批评者东浩纪之间思考的中间物或媒介，返回到东浩纪思想形成的理论起点，试图阐述东浩纪是如何借重德里达对幽灵的哲学思考来构成他对“邮政式”的思考。在此基础之上，本文有意识地切断东浩纪这种思考的历史语境，尝试解读2019年的两部中国电影，即《少年的你》在“原创”与“复制”之间是否“融梗”的问题，以及《哪吒之魔童降世》在“数据库消费”的意义上，并不提供任何关于“世界”的想象，也不关乎任何“历史”与“未来”的问题。在网络环境及“数据库时代”，或许可以将“邮政式”思考视为一种阐释理论用以打开理解中国电影文本的路径。

　　关键词：雅克·德里达  幽灵  邮政式  东浩纪 “数据库消费”

　　详见《当代电影》2020年第9期第38页

　　编辑 ：赵嘉睿

　　校对 ：徐晓雯

　　

　　 

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