它是今年堪比CMBYN的同性电影 ｜ 口碑榜
#本期新片
阿拉姜色
Ala Changso
导演: 松太加
编剧: 松太加 / 扎西达娃
主演: 容中尔甲 / 尼玛颂宋 / 赛却加
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 藏语
上映日期: 2018-10-26（中国大陆）
片长: 109分钟
观看状态：影院上映
北美媒体Metacritics: /
法国媒体Allócine：/
IMDb: /
豆瓣：7.5/10
深焦评分78/100
圆首的秘书80/100
真正能和《阿拉姜色》对标的其实不是《冈仁波齐》，而是《图雅的婚事》。相比之下朴素的羁绊是有的，但表演还是欠打磨，该流露的地方大都叉劈，不该流露的地方又打不住，全片从情感传达上给人一种无法忽视的滞涩感。不过必须得说，松太加有一条描绘西藏的独特路径，他不需要蓝天，也不需要群山，他不把信仰和世俗对立，也搞天人交错的奇观。他只需要一个家庭。一种在地化的永恒。
把噗75/100
还是在两处地方没能忍住泪水：男人拿出照片背向镜头沿着水泥毛胚墙倒下身去的那刻，像《大路》结尾藏巴诺蜷缩在海边哭泣，男人的泪水绝不会轻易流出来；还有结尾在盒子里发现的那张被重新粘合的照片，“父子”间一切应该有的、不该有的矛盾都冰释和解了。不知道别人怎么看，反正我在看的时候深深感觉到了一种对生命的复杂性无法理解从而导致的作为孤独个体人活着的痛苦。当然，对于前面过度（并直接）展示女主的纠结与痛苦，我觉得是不必要的，这是在让观众被迫接受，去掉这些，情绪、想法其实已经存在于情境中。
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一家人的朝圣之旅
喜欢，轻吻，快跑
Plaire, aimer et courir vite
导演: 克里斯托夫·奥诺雷
编剧: 克里斯托夫·奥诺雷
主演: 文森特·拉科斯特 / 皮埃尔·德隆尚 / 德尼·波达利德斯
类型: 剧情 / 爱情 / 同性
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2018-05-10（戛纳电影节）
片长: 132分钟
观看状态：已带中字资源
北美媒体Metacritics: /
法国媒体Allócine：/
IMDb: 6.7/10
豆瓣：7.8/10
深焦评分74/100
Luxuan 85/100
导演继La Belle Personne后又一击中人心的片子：一个准备退出，一个准备开始，错拍中又有一些交织但总体不会偏轨的设定非常妙，描画出爱情的真实样貌（如果爱情真是救命稻草，那还是爱情么？）而男主对于生命的态度让我想起Ozon的《弥留时光》，面对生死，爱人和其他人一样都要被隔绝在外（对于这种孤绝类型的，总是爱不释手）开片的Massive Attack非常惊艳，但是之后的配乐要是稍加节制的话，我会多给5分。
文森特九六 75/100
Blue Is the Warmest Color，蓝色的巴黎，是浪漫的忧伤，是快乐的痛楚，他爱这段情，爱这些人，爱这座城，相遇又诀别，是何等的幸运与不幸，一切融于夜，一切归于尘，轻吻，轻抚，留下回不去的苦涩甜蜜。
黑犬 72/100
喜欢全片洋溢的蓝色（我也想拥有《雾港水手》和巨型卡拉克斯《男孩遇见女孩》的海报）这部电影已可以不需要高亮lgbt，它关心纯粹的相遇与爱。从导演到的作品看，他确实很有作者性，在其中填入大量音乐/绘画/电影/文学，但音乐实在是过于饱满，且很遗憾他的人物关系以及感情是我难以与之共情的。
Peter Cat 72/100
90年代氛围是迷人、忧伤且绝望的，电影中表演是也好的，甚至连矫情都是现实主义的，但观众依然和影片半自传式的真挚情感隔了好几层，这种尴尬多半来源于导演在调和舞台感和情节剧这两种元素上的失衡。
Ada的B计划66/100
奥诺雷是具备作者性的导演，他每次使出音乐、对白、舞蹈三板斧，都能迅速让观众融入电影的轻巧灵动的氛围之中。但他的短板也始终存在：为了维持影片节奏，呈现形式贴近舞台剧，人物角色间佯作沟通，与观众则是完全隔膜（只有行为动机层面带给观众的共情，而少有状态）；在他另一系作品序列中，则初步形成状态却失了节奏（如《浴男》）。当我们尝试去深入了解他的人物，常常会由于虚假感而丧失部分共情。在电影院里不看电影，通过勾搭建立起关系的人们即使会和特吕弗、卡拉克斯发生联系，也只会是展览上的自拍者与展品的关系而已。
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一个急着去爱，一个想着离开
年轻女子
Jeune femme
导演: 蕾欧诺·瑟哈伊
编剧: 克伦门斯·卡瑞 / 巴斯蒂安·达雷特 / 蕾欧诺·瑟哈伊
主演: 利蒂希亚·多施 / 索莱曼·塞·迪耶 / 格雷·蒙赛京
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2017-11-01（法国）
片长: 97分钟
观看状态：已带中字资源
北美媒体Metacritics: /
法国媒体Allócine：/
IMDb: 6.7/10
豆瓣：7.0/10
深焦评分70/100
车小爷75/100
这种剪辑方式的确已经不新鲜了，去年的戛纳金摄影机奖，过了一年再看观感还是轻松愉快的，尤其配乐依然出彩。精巧完整的法式非典型小妞小品，角色设定和发展脉络都不出人意料但又不落巢臼。即使巴黎从来不爱她，自由也不屑一顾，还是有无耻的勇气。最后和十年情人分手，留恋又坚定，怀旧从未拥有，诀别缠绵历史，31岁的大骨架年轻女子，可以说是很励志了。像每一个对法国电影有着传统刻板印象的人（尤其是欧洲人）一样，暂时我还是希望世界上可以多一点这种法式average爆米花片子，无伤大雅。
文森特九六65/100
对于这种不成文却已然成类的片子，“情景”早已被挖掘殆尽，看点在于演员通过导演的调教是否和角色实现了最大可能的融合，然而当表演也没有突破同类作品的惯有方法，所能赋予角色本身的魅力亦仍旧是那些老腔老调时，还有何观赏价值？
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谁说31岁的女人不是年轻女子？
#上期新片
网络谜踪
Searching
导演: 阿尼什·查甘蒂
编剧: 阿尼什·查甘蒂 / 赛弗·奥哈尼安
主演: 约翰·赵 / 米切尔·拉 / 黛博拉·梅辛 / 约瑟夫·李
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚
制片国家/地区: 美国 / 俄罗斯
语言: 英语
上映日期: 2018-01-20（圣丹斯电影节）
片长: 101分钟
观看状态：已带中字资源
北美媒体Metacritics:71/100
法国媒体Allócine：/
IMDb: 7.8/10
豆瓣：8.7/10
深焦评分80/100
张岱87/100
今年也算是好莱坞亚裔大年了，Crazy Rich Asians之后Searching也成了一匹黑马，电影卡司几乎都选用亚裔演员，这两部电影在烂番茄和IMDB上的分数基本持平，而Searching上映之初就冲破了9分大关，实属难得，有人说这是好莱坞第一部以亚裔为主演的主流悬疑片，可见除了过硬的影片水平之外，它所反映出的国际焦点变化也有点嚼头。
先夸夸这电影的名字，Searching，一语双关，不仅指代了电影所讲述的亚裔父亲寻找失踪爱女的故事，还指代了占据影片极大篇幅的网页画面。以电子设备为叙事者的做法是影片最出彩的地方之一，挑出来单独说说。镜头即目光，这种叙事方式其实在此之前也有人应用过（比如美剧《摩登家庭》），Searching这次则扩大了电子设备的范围，以电脑屏幕为主，辅之以摄像机，摄像头，电视画面等，一方面强化了这种叙事方式独有的优点，另一方面还能在一定程度上防止视觉疲劳（虽然还是有观众调侃，表示出来之后觉得自己上了两个小时网）。屏幕上的所有信息都一并投到观众面前，巨细靡遗，设计精巧自然，又不至于有抖机灵的嫌疑，火候掐得刚刚好，观众自行发现的任何细节都是小彩蛋，创作者、作品和观者之间的动态互动就由此产生，观众的代入感被放大，释放窥视欲的满足感也翻了倍，再加上反转数次一波三折的剧情，观众们精神高度集中并投入，观影之后大呼过瘾也在常理之中了。
除此之外，在这个大的叙事框架之下，导演将所有的讽刺、秘密以及反思都藏匿其中，任何一个主题都能引申出多重思考，如网略生态圈，又如消费主义下的人情冷暖，再如亚裔家庭问题，独具匠心，确实不枉费十三天拍摄后长达两年的剪辑时间。
pony 77/100
对现行这样desktop film最大的旨意是—不管电影形式如何因科技进步而改变，最终还是提醒电影该有的重要基础：就是剧本要写好。此一延伸的考验，在于当只规范于所谓的surface和desktop，叙事场景要怎麽过场转换。电影大多数时间在这部电影的过场是保护程式，当然也很刻意的用facetime对准演员，从坐在电脑前的主观，新闻片段旁观的凝视，监视器的组成，回到女儿视角的回覆，但也思考著形式先行下，形式的规则又在何处。此外，screenlife的相对，是对观众审美的疲乏，如《超狂亨利》的POV视角，桌面电影是否又能在不出景框下，达成稳健的叙事。这不是第一部作法，但可见五年后此一概念的成熟。
文森特九六 75/100
因特时代的网络视角并非多么惊奇，维加隆多等人早已做过类型实验，本片可贵之处在于告诉我们，娱乐电影无论在形式上有何翻新，都脱不开四个字——“叙事张力”，当这个具有希区柯克式古典伦理悬疑色彩的故事以巨大的电脑显示屏投射出来，当德·帕尔玛最拿手的分屏技法通过无数界面的打开而得到究极的演绎，我们确实该感到欣慰，还是有很多热爱电影的年轻人没有忘本。
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细思极恐，键盘背后的凶手
无双
Project Gutenberg
导演: 庄文强
编剧: 庄文强
主演: 周润发 / 郭富城 / 张静初 / 冯文娟 / 廖启智
类型: 剧情 / 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆 / 香港
语言: 汉语普通话 / 粤语 / 英语 / 泰语 / 波兰语
上映日期: 2018-09-30(中国大陆)
片长: 130分钟
观看状态：院线上映
北美媒体Metacritics: /
法国媒体Allócine：/
IMDb: 7.3/10
豆瓣：8.1/10
深焦评分58/100
pony 68/100
庄文强一直擅于商业片的剧本功，到之后的《窃听风暴》系列更证明自己掌握类型片的节奏。《无双》本质上似于《目露凶光》，有印钞亦有人心执念的著墨，但多了是剧情所需的反转，也多了不必要烧脑的情节，让整体电影略有不上不下之感。周润发除了《寒战2》，《无双》是他近年最佳，一枪勇闯血战重回《英雄本色》、《喋血英雄》、《纵横四海》的霸气风范。郭富城亦有发挥，但可惜角色都处于一种弱势，本身缺乏另一种反噬。作为商业片而言总结不差，但非也突出，至少是合拍下不那麽走歪，还是能重回港片风范的商业佳作。
文森特九六 60/100
反转之前挺还好看的……没找到，当年的“无间道”铁三角最后撑下来的会是庄文强，更没想到的是，庄文强的写作会以这样一场漏洞百出的“借鉴”而取得如此巨大的胜利，电影内容本身成了当今港片生存环境和创作状态的投射，颇令人唏嘘。
南乌 45/100
影片是剧本的拓印，没有合理转化：秀清植皮后先以秀清形象出现，而后才揭示实为阮文形象。这只在文学中成立，在电影中并不成立。形即是名，名即是形。即使李问在招供时为欺骗警察而篡改真相，也不存在讲述植皮这一细节的动因。或许在讲述中杀死秀清，代以阮文，最后揭示真相会更有力。最后一段表明李问实为阮文的邻居。这一段的视点很奇怪。若为全知视点，悬念结构将前功尽弃。
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香港犯罪类型片的重磅回归？
-FIN-