如何评价朗斯·尼美毕达导演的泰国电影《晚娘》（上下两部）？
如何评价朗斯·尼美毕达导演的泰国电影《晚娘》（上下两部）
有片源吗
再善良的人也有丑陋的一面，再风光的人也有死去的一天，再美妙的瞬间也无法阻挡时间。他所做的一切都是他看到的，当他做过之后才明白有些事并不是简单的重复就能解决的，解决事情的方法是来自于人性里的善良。
除了西野翔，演技都很捉急，上下两部牢骚拖沓，拍成一部就好啦！
而且画面太“明亮”了。。。不如钟丽缇那部犹如泛黄相片的质感。
最后，一般导演总以为脱的越多越激情，犹抱琵琶半遮面怎么就不懂呢？
钟丽缇那部是坠好的！
因为对马里奥印象很好，突然想起来他所以昨晚就看了他演的晚娘，看完以后，感触很深，特别想为它答一发。
我想这部电影可以收在我最爱电影里。
导演！你拍电影情色就情色呗！非得加剧情！让人那么难受！
男主是我们的马里奥小哥哥。他胆子也挺大，啥样片子都敢接....晚娘前后，男主发生了很大的变化。如下图
但是吧从开始到结束，男主的心始终如一。善良的本性并没有改变。
父亲所带给他的恐怖回忆让他模糊爱和性。他不懂爱，也无所谓性。从他画画册的自白就能看出这一点。在这个家里，唯一爱护他的是娜瓦，他在娜瓦那里获得了母亲一样的爱。然而这并不足够，真达拉在寻找自己出生的秘密时一定要注意他的表情变化：当他听到自己的母亲被生父绑架只是因为家族仇恨，生父迫不得已，解决方式是让母亲怀上他的孩子（就是男主），母亲答应，大意说她要为两家之间的事儿赎罪她愿意啥的。真的眼里好像点亮了星光！他喜欢这么美好的爱情故事，他希望自己是这个美好故事的结晶，而非是母亲被强奸。接着，当年的警长又往下说，父亲被同伙打死，母亲还是被别人欺负了。真的眼里的星光灭了。他难忍痛苦，抢来警长的枪想自杀。这前后表现，一路追寻，让我觉得真对美好爱情的渴望，而非单纯的欲望。电影里有一个穿学生服的女孩（我忘了名字...就叫她a吧……）男主将他心里完全纯净的男女之爱寄托在a的身上。a象征着他心中全部的纯情。当他决定向养父报仇，回家娶乔后，他又去找a，得知a已经死了。这里估计也象征着男主纯粹爱恋的结束。
男主对晚娘的爱夹杂了很多东西，有对父亲的报复，有一个男人对女人的迷恋，有心灵的解脱
冰块那场戏好羞耻 ……
这个女人性感迷人，大胆开放，放到现实世界里估计也会迷倒一大堆。她在真达拉个人情感的改变上应该算是一个关键点。这个女人很清醒很理智，是男主自小到大都不曾接触过的异类。对他有着致命的吸引力。电影结局，她说：乔和你都一样的极端。她点醒了观众。处在那样的家庭环境下，并不只有真一个人饱受痛苦，他妹妹乔也一样。但乔没有真那么善良，她对肉欲的执念，她的虚伪，造成了她的毁灭。西野翔演的乔我是不想说什么了，并不是歧视女优，但是她在电影里的演技实在是看不下去...这部电影唯一败笔……乔这个角色的人物人们特点也是复杂的，乔对家里的情况心知肚明，她逐渐走向变态。她的性格也是有层次表现的。西野翔很明显没有表现出来这种层次，除了欲望。她让我讨厌乔这个人，忽略了乔的内心感受。但我想，乔的塑造的成功标志应该是让观众为乔悲伤，嗟叹。
结局的时候真身边的人一个个都走了只剩下他自己，一个人住着拐杖留给人们一个落寞背影。这真真让我难受。我看电影的时候一直在想，为什么总要让真达拉哭泣啊。我的小哥哥别再哭了
全片演技在线（除了西野翔），双商在线。
最后献上小哥哥皂片一张！
欢迎指正错误（＾?＾）
先说结论：
1、上部水平很高，是一部充满政治暗喻的作品，披着王子复仇记的剧情外壳，讲的是泰国20世纪20年代到40年代的政治制度的剧烈变化，从君主专制到君主立宪到所谓民主政治，手法上有点像《让子弹飞》&《色戒》的结合体，只是比方便于理解，勿喷
通过个人的性映射出家族内的权力转换，通过这一权力的转换，折射出整个泰国在20世纪初政治和制度的变迁，反映了导演对这个过程的思考和批判。
2、下部水平很低，大概是导演怕人没看懂，又强行做成了一部解释上部的片子，手法有点像早期之前香港的《灭门惨案2：借种》，不断的对话，穿插回忆以及评价
总的来说，导演野心还蛮大的，片子也不错，格局也大，只是下部感觉崩了。
电影分明暗两条线，明线是家族内的性和权力关系，暗线是泰国皇室家族在大历史背景下的变迁。
明暗两条线的交织展示的是导演对泰国政治社会的思考。
先说暗的那条线吧，明线部分，估计大家和我一样熟悉的不行。
暗线部分：比吉旺奇家族
旺奇家族是泰国的一个历史悠久，地位尊贵的旧贵族，由于家族里成员短命多夭，到了陶姨那一代，只有2个孙女，财富也逐渐减少，家族地位岌岌可危。
在这期间，陶姨为了维持家族的财富和地位，通过手段夺取了壮的家族的财富导致壮的家族破产衰败，并计划将孙女之一的达拉嫁给新兴贵族揭德。同时，也引发了壮的报复，导致达拉未婚先孕，嫁给新兴贵族揭德的计划失败。
为了掩盖家族丑闻，陶姨找到了为王室工作的演员，查永戴猜，让他入赘家族，掩盖私生子问题，而查永为了攀上高枝，抛弃旧爱潘丽安和儿子，与之合作，与王室关系更紧密。
在人民党政变之后，为了确保利益，查永代表的旧贵族逼迫国王答应新宪法，送国王去新加坡，成立各种公司，与英国资本合作，利用家族的地位和身份疯狂攫取财富。期间这些旧贵族还成功复辟，旧贵族势力达到最高潮，那一天是1932年12月10日，也就是上部的结尾，阿真和阿基被赶出曼谷，逃往比吉老家。
然而，家族再次遇到危机，查永的女儿阿乔与旧爱的儿子私通，最后发现是亲兄妹，为了掩盖家族丑闻，维持家族的地位，不失去拥有的财富，陶姨开始反击，作为旺奇家族唯一的继承人，阿真夺得了家族财产控制权，成为财富合法的拥有者。
但是，随后复辟的王室政府被颠覆，人民党的军人集团再次政变获得政权，阿真这类旧贵族转而和军政府合作，倒向日本，向英美宣战。期间工厂和对外贸易依然进行，财富依然在快速积累。而阿真则开始黑化，每日堕落饮酒，虐待查永，戴上查永曾经表演用的面具，性侵阿乔（同父异母的妹妹），与晚娘私通，仿佛另一个查永。
所有人为了这个躯壳下的财富而维持着一个斗而不破的状态，为了财富和地位，随着权力关系不断转换，伦理、感情则不断被践踏。所有人都被折磨着，依附在旺奇家族这个财富和地位的躯壳上不断沉沦堕落，像是一个宿命。这个躯壳在电影里的代表就是家族在曼谷的家，最后，阿真除了几十亿美元的财富一无所有。
明线部分：性权力
碍于和谐的原因，就不展开了，只截图几个经典的关系变化
1、陶姨与查永
陶姨拿着枪，查永拿着矛，地位高下分明
查永背后是所有的仆人，说这句话是暗示陶姨没人支持
这里的枪，指的是查永的枪，看动作很明显了
2、阿真、晚娘与查永
阿真取得财产控制权后，查永与晚娘的体位，女上男下，姿势带有祈求的意味
随即，阿真侵入晚娘的房间，后面他们的体位，完全由阿真主导
查永的变化原因很简单，因为他依附的这个家族躯壳里，他有新加坡分部是他和晚娘经营的，但是阿真直接将晚娘提拔为分部总经理，并威胁如果不从就取消新加坡分部
