原创印度版的《活着》，上映于60年前，原来生命也不止“活着”

　　原标题：印度版的《活着》，上映于60年前，原来生命也不止“活着”

　　说到印度电影，很多人会想到宝莱坞，会想到每部影片中的歌舞场景。但是要说印度电影的艺术巅峰，还要数大导演雷伊执导的《阿普三部曲》。从名字就能够看出，这是一个电影系列。三部作品，就像是导演的光影自传，而影片的内容，很像是印度版的《活着》。三部影片，一直在讲人生的希望和生命的逝去。不同于中国版的《活着》，这个系列的男主角阿普，是从少年开始，他的一生一直在找寻，一直突破，一直在探索，也一直有失望。

　　影片从普通人阿普出发，带领观众，在银幕上感受了蓄势待发的生命力量。影片从最开始，呈现了印度农村平凡而幸福的一家四口人，尽管生活有诸多坎坷和不幸，但是阿普一家四口人依然过着幸福的生活。他的父亲为了一家人的生活远走他乡，他和母亲、姐姐相依为命。这个部分，导演将其命名为《大地之歌》。

　　影片没有刻意的体现恢宏的社会背景，阿普也没有任何传奇的经历，而影片最让人动容的地方，就是阿普的亲人接二连三的离世。在《大地之歌》中，阿普的姐姐因为感冒而去世，在第二部《大河之歌》中，阿普的父亲因为感染了病菌而病逝，在第三部作品《大树之歌》中，阿普的母亲则在守候中，离开了阿普。

　　和《活着》的内容几乎出奇的相似，只是《活着》的视角是从成年人富贵着手，而《阿普三部曲》讲述的，是一个男人的成长史。一个男孩，从懵懂的跌跌撞撞，到最后独立支撑生活，再到最后横冲直撞的走入人生，最终，在一次次被打倒后，又一次次地爬起来，这恐怕是对生命最好的解读了吧。和国产电影《活着》相比，《阿普三部曲》更具生命的积极性和光影诗意。在整部影片中，最具浪漫色彩的场景在于阿普去同学家参加同学妹妹的婚礼，却因为新郎官有病，而临时成为了新郎。

　　生命最具浪漫色彩的地方就在于此，生命的价值不是那些世俗的金钱和面子，虚荣和排场。真正能够从一生的长度上，召唤出浪漫色彩的，也只有偶然为之，一眼万年的爱情了。阿普的人生就是这样，他的妻子从大家闺秀，追随阿普过上了平凡的生活。上帝的垂青和眷顾，让阿普的生命有了质的飞跃，然而巨大的喜悦之下，也总潜伏着忧伤的种子。

　　阿普的妻子怀孕，为阿普今后的生命点亮了一盏明灯。和《活着》中的富贵一样，阿普迎着生命的不幸，在一次次的挫败后，又一次次的迎来希望，然而在一次次的希望后，他们又被生命的境遇，打入了更深的绝望。只是印度导演雷伊更懂得如何营造诗意的人生，影片随后的转折，是阿普的妻子为他生下了一个孩子，而他的妻子却在难产中去世。希望和失望的交织，让阿普痛恨这个刚出生的小生命，他为了逃避内心的苦痛，独自一个人踏上了人生之路，他把孩子留给了岳父一家人。

　　生命的意义在于什么？只是为了“活着而活着”吗？关于这个问题，《活着》中的富贵和阿普有着不太一样的答案。导演雷伊，用饱含诗意的光影画面，向荧幕前的观众娓娓道来。生命是什么？生命是一场可好，可坏的历程，生命是对大地、大河、大树的记忆，生命是曾经迎着阳光的奔跑，生命是不止是单纯“活着”的历程。

　　生命的终极意义是什么？《阿普三部曲》中没有给出答案，《活着》中也没有给出答案，这些作品，用近乎于平静的镜头语言，向观众展示了一个个饱含浓烈情感的场景，这些场景中有欣喜，有忧伤，有希望，有绝望。看似平静无奈的历程，看似平淡无奇的场景，就像导演们在银幕上拨动了生命的琴弦，而这个琴弦另一端所勾连的，则是观众灵魂深处，对于生命的感触。

　　生命是什么，生命是不止活着的活着，在人生的任何阶段，一切看似毫无意义的挣扎，就是为另外一段云淡风轻的人生做准备。而生命又何止是活着呢？感受的亲情、大树、大河，都是生命无法剥离的印记，然而生命却也不止于此。那么生命是什么呢？影片的导演高明的给出了思考，却刻意的绕开了答案，因为这种感受，也许就是生命价值和意义的所在，一种说不出，却有确切存在的情绪，就是一个人在这个世界上的存在过的最好证明。

　　生命的价值就在于此，人生的意义即在于此，不与这个世界妥协，又不自我放逐，就是对人生最好的回答。阿普，一个普通平凡的男子，历经大地、大河、大树，最终找寻到了生命的归宿所在。每个人既是这个世界的过客，也是某一个光影瞬间的主宰，于这个世界而言，每一个生命都缥缈无力，而于自我而言，每一个生命都是最充分的自我表达。就像《阿普三部曲》这部影片一样，在历经60年的岁月之后，这部影片依然能够召唤出观众内心深处的情感悸动，这种能够召唤到生命根本的力量，就是电影艺术的伟大之处。

　　和许多伟大的光影作品一样，《阿普三部曲》的伟大，只是因为它发掘出了最伟大而普通的瞬间。生命是活着，而又不止是活着。

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