公开出轨，获奖无数，他的电影逼格很高！
前言
有道是“戏如人生”，哪个导演真的做到了生活与电影的无缝衔接，他的电影、他的人生，各自处在边界模糊的境地中，应该就是韩国导演——洪尚秀！这成就了他，也造成了他今天遭受的非议。今天分享会（微信公众号：电影分享会）就为大家介绍这位电影大师！
2020年的韩国电影的成绩很耀眼，《寄生虫》横扫各大电影奖项之后，韩国电影界又有一个人站在了国际A级电影界的巅峰。他就是导演洪尚秀。
凭借自编自导的《逃走的女人》成功摘得柏林电影节最佳导演奖，洪尚秀也补齐了韩国人唯一没有攻克的柏林影展的主奖项。成功让韩国电影继金基德的《圣殇》获威尼斯电影节金狮，奉俊昊的《寄生虫》拿下金棕榈之后，完成了对欧洲三大电影节奖项的全满贯。
洪尚秀1960年10月25日出生于韩国首尔，毕业于美国芝加哥艺术学校研究生院，被誉为韩国作家电影第一人，诞生于韩国独立制片运动，是目前韩国最具实验精神的独立电影导演。
早年间，洪尚秀就喜欢和朋友一起边喝烧酒边畅聊人生，加上生活在搞文字出版的家庭，他看待世界的方式特别佛系，高中毕业的时候都没有参加韩国的大学能力测试，选择待在妈妈的卧室里面听古典乐，有时候他还会学里面的指挥，并经常若有所思地一个人待着。
生活习惯的逐渐怪异让洪尚秀的心理有了些许问题，1928年的冬天，他来到一家旅馆吞了一瓶安眠药打算自杀了之，不过幸好被人发现救了过来。
为了让他能安下心做些事调整这种心理状态，他的母亲为其找了几位钢琴老师，但最后都不了了之，因为洪尚秀和他的老师们谈起了恋爱。
之后，洪尚秀来到美国留学，主修戏剧创作，期间他阅读了大量萨特、加缪的小说。并喜欢上了法国电影大师罗伯特·布列松与埃里克·侯麦的作品。这些对他日后的电影创作影响极大。
他善于将国外学到的实验电影精神融会贯通到本民族的电影之中。1996年，他凭《猪堕井的那天》一鸣惊人，其后又拍摄了散淡平和并略带诗意的《江原道之力》。
在2000年的《处女心经》中，他又以黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，结构复杂而缠绵，影片获得2000年东京国际电影节评审团大奖。
作为韩国的第一代留学导演，他将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中。他的《江原道之力》虽然很不受中国观众喜欢，但从这部作品非常欣喜地我们一点也看不出这位从美国留学回来，现在作为韩国影像学院教授的导演受到的任何“好莱坞美学”的影响，影片自然光效和生活流一样的情节，发散出逼人的力量。
洪尚秀电影作品的主题通常是男女之间的爱情，并时常有重复出现的元素；电影场景常发生在日常生活中的场域，像是街道、咖啡店、饭店、学校与住宅楼梯，电影中角色也像是在过日常生活般在城市游走、喝烧酒与做爱，并佐以长镜头拍摄角色间的对话。
他的电影拍摄预算通常很低，每部平均约美金十万元。他通常拍摄前没有固定的剧本，他会在当天凌晨写好当天要拍摄的对话内容，并采取自由的方式在现场取景与改变剧情走向。
韩国的权威电影周刊《Cine21》在评选1990年代韩国十大电影事件中就有“裴容均导演的《达摩往东的理由》获诺加洛电影节银奖”和“三人三色的作家主义导演洪尚秀、李沧东、李光模崭露头角”这些韩国电影艺术水准的标志性事件。
独立制片运动蓬勃发展，使90年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代，并跻身于亚洲电影大国的行列，而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人，最具实验精神的独立电影导演。
凭借《猪堕井的那天》一鸣惊人，善于在结构上玩弄花样，并且一直喜欢用残酷的方式提醒人们记住这个残缺的世界，在他的影片之中看不到任何的阳光。洪尚秀经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片减少了与同类影片相比的机巧，流淌着平淡而诗意的气味。
让评论家分析洪尚秀的电影，或许有点为难。这个迄今为止只拍现实情境中男女爱情的导演，从未触及评论家最爱谈论的现实——肮脏、动荡、贫穷、虚伪。
不过，像他这样仿佛与世隔绝、只关心自己眼里的世界的导演，并不少见，而且不乏大师名导，小津安二郎、侯麦、伍迪·艾伦都是其中的翘楚。
如果撇开情感的道德争议，洪尚秀的电影可以用赏心悦目来形容，极致的休闲、精致的情欲，与工作、政治以及琐碎的家长里短都无关。
洪尚秀的另一个特点是拍片速度极快，在二十六年间，他已经拍摄了二十七部影片——这在当代电影界是闻所未闻，见所未见的——即便他已经六十一岁，却仍然没有放缓的迹象。
正相反对他而言，每年上映两部影片已经不足为奇。洪尚秀通过制作方式的极简实现了量的剧增。他每部影片的资金都来自于上一部影片的收入，他拍摄电影非常随便，选完演员和拍摄地之后，就开始无剧本创作，只会在备忘录上写好哪天拍哪个场景。
尽管他拍了很多内容，但他可以在一两天内剪出整部影片。这种方法朴素而实用，创造出了很多复杂的，有着一种轻快的傲慢，又不乏情感和哲学上的深度。
其实，从洪尚秀的电影风格来看，他的获奖绝对是早晚的问题，关键在于他个人的曝光量是否满足了业界电影人的关注度。
而从其过去几年的经历来，洪尚秀的故事完全就是他自己执导电影情节的翻版。因此，他的场外新闻在公众眼中的曝光量远远超过了他的作品本身。
没错，不得不提起这位导演与演员金敏喜的感情故事。
这对戏里戏外一直让影迷津津乐道的情侣，就像洪尚秀做自己电影里的男女一样，在情感的纠葛中分分离离。
在观众眼里他们本身的故事就像是洪尚秀电影的复刻，现实和虚构的电影有了交集让我们再看洪尚秀电影时也多了一份乐趣。
2015年金敏喜与洪尚秀通过电影《这时对那时错》相识，随后又出演了洪导三部电影，直到2017年两人同时出席戛纳这段恋情才浮出水面。
最为狗血的是，在这段恋情里金敏喜是以小三的身份出现的，因为洪尚秀本有家室，和金敏喜的秘密恋情无法再遮掩之时而背叛家庭搬出去和金敏喜在一起同居。随后，金敏喜和父母的争论以及和洪尚秀妻子的争吵，都给这次不伦之恋增添了更多话题性。
提到金敏喜，她不仅是洪尚秀的缪斯，五年出演了七部洪尚秀的电影。
她的风情万种和略带神经质的气质，从出道以来就以韩国“章子怡”的名声著称，得到了诸多导演和男性的喜爱。
影帝李政宰，男模李秀赫，以及国民男神赵寅成都和金敏喜有过恋情，且都是被金敏喜甩掉的，在和金敏喜分手后都表示很受伤。由此可见，金敏喜的魅力有多大。
在演艺的道路上，26岁第一次拿下百想影后，31岁又再次封后，而在34岁这年出演朴赞郁的《小姐》则让金敏喜再度迸发进入国际视野。
2015年，在拍摄《这时对那时错》的过程中，洪尚秀和电影中女主角的扮演者金敏喜擦出了火花。各位吃瓜群众觉得无法理解的是，曾经公开与李政宰、赵寅成这种韩国天王级别男影星交往过的金敏喜，居然不顾人伦道德，坚持和比自己大二十多岁且并未独身的洪尚秀在一起。
但只要深入探讨洪尚秀其人，你会觉得这位韩国导演有着非常艺术式的思想，恰恰非常吸引金敏喜这种纯粹的艺术化演员。
洪尚秀的电影有固定的程式，甚至有人断言：洪尚秀一辈子都在拍一部电影，“他将生活还原成泥潭，散发着肮兮兮又淫荡荡的美感”。
只能说，洪尚秀的艺术意识和感情意识相当超前，并且非常吸引人。通俗地说，对于众多文艺青年来讲，这种感情反而显得凄。
从上文来说，洪尚秀的电影有非常独特的艺术风格，表现故事的手法非常高级也是脱胎于西方文化的，所以他能够获得各大电影节的青睐最后拿奖没有任何争议。
坚持着自己特有的风格和形式，不关注社会性议题，不关心类型，不选择传统叙事手法，而是执拗地挖掘人的内心里潜伏的欲望和不安，由此也成为了韩国独树一帜的作者导演！
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1《 猪堕井的那天》1996
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 金义城
豆瓣7.3IMDb6.6
影片由裘孝瑞的小说《陌生的夏天》改编而成，很多地方了做了较大修改。小说中原来所强调的偶然邂逅和浪漫爱情在洪尚秀的镜头下反而呈现出冷酷、现实的一面，将人物的矛盾性、卑劣性做了生活化的处理。
从处女作开始，洪尚秀就表现出对人物结构回环的偏好，并逐渐发展衍生出其永恒的母题。
结尾更是颇为惊悚，这些后来逐渐淡化；“每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目旋。”
2《处女心经》2000
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 李恩珠
豆瓣7.2IMDb6.9
作为洪尚秀推出的第三部作品，《处女心经》在结构上玩得更精致。全片分为五段，以黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落.本片获得2000年东京国际电影节评审团大奖。
洪尚秀的这部情感片为观众带来了新鲜视角，仍是永恒的男女主角，却演绎出别具一格的爱情故事。影片的情节有些老套，但胜在拍摄手法比较新颖，当年在韩国影迷中比较有影响力。
3《剧场前》2005
导演: 洪尚秀编剧: 洪尚秀主演: 李己雨
豆瓣7.4IMDb6.9
洪尚秀玩结构的极致之作，确实堪称惊世骇俗！与之前的影片有着明确的延续性，之后的各种片子，都能在这里找到源头。
本片描述一位男人看了前辈的电影后走出电影院时，在剧场前，偶遇电影中的女主角而追着这位女主角的一天里的故事。
4《夜晚和白天》2008
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 金英浩
豆瓣7.8IMDb7.1
洪尚秀继续一贯的作风：构筑世界的要素，黑夜和白天没有余地地交替循环着，登场的男女也主要以对话来沟通，很多都是演员即兴的发挥。
本片没有一般商业片的亲切和对观众兴趣的妥协，是对传统的电影解读习惯的大胆挑战，导演和演员都像在自顾自的言笑哀痛。传达着如片名般白天和夜晚共存的空间的奇怪和矛盾感。
影片依稀能看到埃里克·侯麦的神韵，结构近乎于一本日记，并配以揭示人物内心世界的旁白，使观众在观影过程中获得感动和共鸣。
影片采用了积极的叙事风格，接连不断地向观众传递着主人公的心理变化，配合熟练的蒙太奇技巧，将语言性或非语言性的表现方式运用自如。
5《懂得又如何》2009
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 金太祐
豆瓣7.3IMDb6.9
《懂得又如何》是洪尚秀生活流神话的再次展示。电影导演庆南，两次旅行，一次是去考察，一次是去旅游，看似平凡的经历，却不时引发生活的波澜。
片名意指即使明白了、知道了也无能为力的那种苍白感，是大约2007年冬天的时候洪尚秀无意从身边闲聊着的人们的口中听到的，于是想以这个词为中心，引出男女感情中即使努力也未必能如愿的宿命故事。
有趣的是，这么长的一段话如此概括成简洁的片名令他伤了好久的脑筋，终于想到的那刻他兴奋地当即把其记录在墙壁上，为免忘记。
影片成本不足10万美元，剧组只有十个人。导演部同时负责美术，制作部同时负责化妆和造型。演员严智苑则自行解决了发型及化妆造型，结尾部分手持镰刀同河正宇一起登场的群众演员，都是临时在济州岛挑选的当地居民。
6《 玉熙的电影 》2010
导演: 洪尚秀编剧: 洪尚秀主演: 李善均
豆瓣7.7IMDb6.8
《玉熙的电影》是洪尚秀的第十一部作品，像他以往的作品一样，这部作品也被分成了四段，三个演员在四个片段里面分别扮演了名字相同的不同人物。
看似毫不相干的几个片段之间却隐藏着内在的联系，让这部简单的作品变得复杂异常，成为那些喜欢解析剧情的影迷们的噩梦。
洪尚秀的影片正是真实的把生活原汁原味的呈现在观众面前的典范，只不过因为洪尚秀对结构的玩弄驾轻就熟，使一个个简单无比枯燥至极的故事变得妙趣横生，而看似无聊的对话更是会在不经意间让人露出会心的微笑。
7《夏夏夏》2010
导演: 洪尚秀编剧: 洪尚秀主演: 金相庆
豆瓣7.7IMDb6.8
《夏夏夏》是一部趣味性很高的影片，整部影片都能以轻松的心情观看，它主要反应了“世界真是小”的这一概念。该片的故事中还藏有故事，这是十分新鲜的电影形式，两个男主角间各种巧合的经历也偶尔会出现在人们生活中。
影片通过二人对话中不断出现的回忆构成故事片段，但在同一时段同一地方出现的二人却对这些人物和事件有着不一样的看法，这也恰好反应了现实生活中，人们从不同角度出发确实会产生完全不同的观点。
除了影片本身故事结构有趣外，主角和配角阵容也颇受瞩目。不过该片虽然在戛纳电影节上获奖，在韩国上映后的反响却远没有预期中的高，票房成绩并不理想。
8《北村方向》2011
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 刘俊相
豆瓣7.7IMDb7.0
《北村方向》延续了导演洪尚秀电影一贯的主题和特质。
全片采用黑白视效，这会让看多了绚彩影片的观众感到有一点不适应，而剧情的简单和人物之间错综复杂的情感纠葛，又都深深烙上导演洪尚秀作品的印记。电影里最耐人寻味的地方就是导演将大部分的场景，都放置于一个叫“小说”的自助酒吧里。
这种空置的狭小空间，为众多人物的相聚、争吵和思想碰撞提供了一个舞台，原本各有故事的人，最终聚在酒吧里，过去和未来交织在一起对旧日的怀念，每个人都是落寞的。
即使酒热话长，但落到自己，都倍感孤单与寂寞，电影里着力表现了这种落寞。片中没有道德的批判，只有现实生存状态的还原和再现，这是最让人感动的地方。
9《在异国》2012
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 伊莎贝尔·于佩尔
豆瓣6.9IMDb6.5
《在异国》大量使用了长镜头，片中的三个安妮在去韩国旅行时遇到了形形色色的人，三个故事自成一章。
该片的故事架构简单清爽，已过中年的法国女人在韩国小城的旅途，不再像年轻女孩那般充满激情，更多的是恬淡随性，整部影片就像是女主角于佩尔和导演洪尚秀一场君子之交的相会，没有争执和纠结。
洪尚秀用高度节制的镜头变化，平实的构图，近乎原态毫无雕琢的场景，原汁原味的将于佩尔在韩国的时光呈现在大银幕，让该片既有跨国合作的参赛片的卖相，又不乏浅浅东西文化碰撞的温情。
10《这时对 那时错》2015
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 郑在泳
豆瓣7.6IMDb7.1
影片剧情平实清淡，对于没有接触过洪尚秀电影的观众而言，影片剧情简直毫无吸引力；而熟悉导演洪尚秀的，会看出这其中包含了所有观众们熟悉的“洪尚秀元素”——导演、文艺女青年、烧酒、咖啡馆、闲聊。
该片没有了洪尚秀电影中的情欲戏份，影片进行到一半的时候故事就已经结束，后半部分重头开始，演绎这两人相遇之后的另一种结局。故事通过并置和对比两个故事，对于男女关系和交流问题展开探讨。如果足够细心而且敏感，就能够从两个似曾相识的故事当中看到不一样的乐趣。
11《不是任何人女儿的海媛》2013
导演: 洪尚秀编剧: 洪尚秀主演: 李善均
豆瓣7.1IMDb6.7
这是一部带有典型法式韵味的作品，在追求纯粹的精神高潮的同时，却忽视了故事的可看性，缺乏主要的矛盾冲突，但即便如此，仍具有十足的吸引力，这便是洪尚秀电影的魔力。
影片对女性的刻画着实细腻，更多了不少专属于女性的细节。在表达上非常个人化和本土化，拥有一如既往的洪氏风格，安静的画面中流露出不经意的美感和哀伤，着实令人回味。
12《自由之丘》2014
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 加濑亮
豆瓣7.3IMDb6.9
《自由之丘》仅67分钟的影片时长，全程弥漫着生活的气息，而加濑亮所饰演的男主人公阿森，也神奇般的没有了往日洪氏电影中男主人公的龌龊卑鄙一面。
影片饱受诟病的剪辑凌乱、时间不明，好像洪尚秀导演颇为漫不经心的有意而为，令影片有了一种暧昧不明的悠长余韵，就如同一个陷入爱情的人在追寻爱情痕迹时的真实状态——时间已经不重要了，重要的只有不变的真心。
《自由之丘》是有深度的作品，关于人生的难处、恐惧、男女间的真挚爱情等全部都饱含在内，是一部高水准的作品。
13《你自己与你所有》2016
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 金柱赫
豆瓣7.1IMDb6.3
通过各个角色十分生活化的片段，和导演标志性的“碎碎念”，表达成人世界爱情的痛苦与善变。
洪尚秀的光影世界里没有什么善男信女，无论是谎话连篇的敏贞，还是盘旋在其周围的男人们，一个愿打一个愿挨就是他们的相处之道，而在这有些自欺欺人的两性关系中谎言就形成了最好的保护膜，佯装失忆的敏贞则可以看成是男性趋之若鹜的性符号，老司机洪尚秀把这些男女关系看得太透彻了。
14《克莱尔的相机》2017
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 伊莎贝尔·于佩尔
豆瓣6.6IMDb6.3
《克莱尔的相机》具有鲜明的洪尚秀特色，喝不完的烧酒，聊不完的男男女女，渗出银幕的留白尴尬，变换的时间线，交错出了一个巧合的感情故事。
虽然只有69分钟，但是于佩尔和金敏喜的搭配，仍然让这部电影装载了满满的戏剧浓度，
没有《独自在夜晚的海边》里现实生活的直给套入，没有《自由之丘》那样完整的感情线，更像是洪尚秀随手多拍出来的一小段前传。
15《之后》2017
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 赵允熙
豆瓣7.6IMDb7.3
《之后》不是洪尚秀的又一次自我重复，而是他创作生涯中一次令人激赏的新探索。他细腻、多重角度地解析一场婚外情中每一个角色的内心世界。
金敏喜的角色在影片中成为一名智慧的旁观者，这比以往更进一步地透露出洪尚秀创作中的女性主义倾向。该片是对洪尚秀擅长表现的文艺男中年危机的一次阶段性总结，一份值得强烈肯定的答卷。
16《独自在夜晚的海边》2017
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 金敏喜
豆瓣7.6IMDb6.8
该片用敏锐的洞察力窥探到了一个年轻女演员和一个有妇之夫之间的情感关系，一个女人在这个过程中不断地经历着渴望的焦虑和失望的痛楚。大量镜头都在平实地展示人物的生活状态，他们的行为呈现的很少，但说得却很多——总是在谈论自己的遭遇和处境。
这部作品充满着暗潮汹涌的情感张力，角色总是用一些问题去回答另一些问题，很多观点都比较特别，在很多问题的观念解读上，都会超出预期。
17《草叶集》2018
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 金敏喜
豆瓣6.6IMDb6.8
故事聚焦被古典音乐笼罩着的小咖啡馆里的客人们。金敏喜扮演经常坐在窗边位置的常客，她不断地从身边发生的事情及对话中获得灵感、寻找线索，有时她甚至主动地进行对话。
18《江边旅馆》2018
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 奇周峯
豆瓣7.3IMDb6.7
该片讲述了一位感觉自己将不久于人世的诗人和关系疏远的儿子，以及两位年轻美女子之间发生的故事。
该片名列法国《电影手册》2020年度十佳影片第六名。
作为一部探讨生命和人与人关系的电影，《江边旅馆》夹杂着苦乐参半的幽默，甚至是温和的多愁善感的暗示。相熙的故事作为英万微妙的象征对立面，暗示了诗人在其生命中给身边人造成的无形情感伤害。
19《逃走的女人》2020
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 金敏喜
豆瓣7.2IMDb6.4
像许多洪尚秀的电影作品一样，《逃走的女人》不设置社会议题，不关心所谓的类型和故事结构，就是讲述女人的情感，以女性视角来刻画女性，男性则成为了背景板 。
导演洪尚秀在该片中不时重复着同样的内容，间接营造出一种嘲讽的黑色幽默。“相爱的人就应该时时刻刻黏在一起”，这句话在片中从金敏喜口中就不止说过一次。
片子每一个女人都轻声细语柔和释然，哪怕面对的是严肃的话题。她们虽然经历性格各异，却都坚强、入世、理性、包容而独立，哪怕有过过失，也因为真实和坦诚愿意让人接受。
而男人是偶然的来自外界的干扰，是填补影片叙事空隙的配角，而且总是透着一种说不清道不明的滑稽和缺陷感。
20《在你面前》2021
导演: 洪尚秀编剧: 洪尚秀主演: 李慧英
豆瓣7.6IMDb7.2
《在你面前》，韩国导演洪尚秀的电影，2021年6月3日，入围第74届戛纳国际电影节全新单元“戛纳首映”。
新作《在你面前》让缪斯金敏喜退居幕后，邀来韩国影视资深女星李慧英饰演一位重新适应韩国生活的中年女子，埋着秘密和姊姊生活在一起，她和一名导演相约在首尔巷弄里的小酒吧見面，正当两人打开话题、酒酣耳热之际，外头突然下起倾盆雷雨。
洪尚秀以看似日常的举止，韵味十足的对白，男女一来一往间，竟也带出衰老与死亡的生命顿悟。
21《小说家的电影》2022
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 李慧英
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